<p>Cada vez que hablamos de cine latinoamericano, ¿a qué industrias nos referimos? Nos concentramos en México, Argentina, Colombia, Chile y Brasil. Rara vez volteamos a ver o mencionamos la cinematografía de naciones centroamericanas, y sudamericanas como Ecuador, Bolivia, Paraguay y Venezuela. Sin embargo, entre las posibilidades que ofrece la globalización,<strong> se registran oportunidades para vencer esa barrera con el objetivo de acercarse a otras filmografías. </strong>Tal es el caso de Venezcine.</p>
<p>Organizada por LOBA Lab, <strong>la Muestra de Cine Venezolano va por su segunda edición en territorio mexicano. </strong>Aproximar las historias venezolanas al público cinéfilo nacional no solamente implica abrir los ojos a otras propuestas, sino también para desestigmatizar la imagen que se tiene del pueblo venezolano con relación con sus conflictos sociopolíticos.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/Cjg5vasON3z/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Muestras de cine venezolano en México y España (@venezcine_)</a></p>
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<p><em>“Los venezolanos también tenemos imaginación, creatividad, cultura y muchas cosas por contar. Es cierto que se nos ubica por los conflictos políticos, mismos que se pueden narrar en el cine, pero no lo es todo. <strong>Hay un sinfín de temas que nos interesan e inquietan y queremos contarlos a través del cine. </strong>Venezcine es una ventana precisamente para que se observe lo que estamos haciendo, proponiendo”, </em>comenta Carla Müller, directora de la Muestra, a Spoiler.</p>
<p>Luego de una primera edición que obtuvo buena respuesta por parte de espectadores, para esta segunda edición hubo un exhaustivo trabajo de curaduría debido a que cada vez se producen más películas, documentales y cortometrajes. De igual manera, <strong>Venezuela ha encontrado en México a un aliado para coproducir,</strong> lo que se traduce en una valoración al talento venezolano en distintas áreas, así como en su propuesta narrativa.</p>
<p><em>“Es difícil tener que dejar trabajos fuera de una Muestra así, sobre todo porque hay mucha calidad en distintos géneros, algo que es gratificante y sorprendente. <strong>Desde comedia hasta terror, pasando por melodramas o thrillers, hay variedad de opciones. </strong>Precisamente para respetar esa variedad es que se busca equilibrar las películas a exhibir”,</em> añade Carla Müller.</p>
<p>Del 19 al 23 de octubre, Venezcine se llevará a cabo en Le Cinema, la sala de cine de arte del Instituto IFAL. La entrada general tiene un costo de $50.</p>
<h2 style="text-align: center">Programa de Venezcine en CDMX</h2>
<p></p>
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<p></p>
<p><strong>Miércoles 19 de octubre</strong></p>
<p>19:00 horas: <em>En cualquier lugar </em>(cortometraje), de Minerva Rivera Bolaños.</p>
<p>20:05 horas. <em>La noche de las dos lunas</em> (largometraje), de Miguel Ferrari</p>
<p></p>
<p><strong>Jueves 20 de octubre</strong></p>
<p>19:30 horas. <em>Por Magda </em>(cortometraje), de Carla Larrea Sánchez</p>
<p>20:00 horas. <em>La candidata</em> (documental), de Emil Guevara Malavé y Ronald Rivas Casallas</p>
<p></p>
<p><strong>Viernes 21 de octubre</strong></p>
<p>19:30 horas. <em>La cuarta parte </em>(mediometraje), de Hugo Magaña</p>
<p>20:15 horas. <em>Qué buena broma Bromelia</em> (largometraje), de Efterpi Charalambidis</p>
<p></p>
<p><strong>Sábado 22 de octubre</strong></p>
<p>15:00 horas. <em>Un destello interior</em> (largometraje), de los Hermanos Rodríguez</p>
<p>17:00 horas. <em>Free Color</em> (documental), de Alberto Arvelo</p>
<p>19:00 horas. <em>Jezabel </em>(largometraje), de Hernán Jobes</p>
<p></p>
<p><strong>Domingo 23 de octubre</strong></p>
<p>16:00 horas. <em>Juan </em>(documental), de Adrián Geyer</p>
<p>17:30 horas. <em>Demónica </em>(mediometraje), de Miguel Ángel Ferrer</p>
<p>17:50 horas. <em>País improvisto </em>(cortometraje), de Alfredo Hueck</p>
<p>18:05 horas. <em>Pendeja </em>(cortometraje), de Sebastián Torres</p>
<p>19:00 horas. <em>Yo y las bestias</em> (largometraje), de Nico Manzano</p>
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Venezcine, lo mejor del cine venezolano llega a México

Venezcine, lo mejor del cine venezolano llega a México - Spoiler

<p>Volvió el cine. Después de que la pandemia obligó a tener una ceremonia virtual y gris, la entrega del premio del Ariel retornó en forma presencial para ser comentado, debatido y aplaudido entre miembros de la industria cinematográfica, prensa e invitados. <strong>Las películas mexicanas fueron nuevamente motivo para interactuar de manera física. </strong>Asimismo a la distancia, pero sintiéndose presentes, los espectadores pudieron seguir la transmisión a través de televisión y streaming.</p>
<p>Fue una ceremonia que además tocó fibras sensibles con el recordatorio de aquellas figuras del cine nacional que nos dejaron a lo largo del año: <strong>Jorge Fons, Lourdes Grobet, Felipe Cazals, Susana Dosamantes, Vicente Fernández Meche Carreño.</strong></p>
<p>También fue especial por <strong>la dominante presencia femenina en las áreas creativas y técnicas</strong> de los trabajos nominados y ganadores. Por otra parte, no estuvo exenta de polémica debido a los galardones entregados; las opiniones se dividieron en torno a cuáles películas merecían mejor suerte y cuáles no debían alzar el premio.</p>
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<div style="text-align:center">  <span></span>  <p></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-37">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">���� La fuerte presencia femenina en la industria cinematográfica mexicana no es sorpresiva. Han trabajado mucho para destacar en distintas áreas del cine.</p>
<p> Sobre el hecho de que las mujeres están contando las grandes historias en el cine, la actriz Ilse Salas opina esto �� <a href="https://t.co/q3lbZhBxvh">pic.twitter.com/q3lbZhBxvh</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)     <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1580057248394784768?ref_src=twsrc%5Etfw">October 12, 2022</a>    </p></blockquote>
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<h2 style="text-align: center">Lista de ganadores del Ariel 2022</h2>
<p><strong>Mejor película</strong></p>
<p><em>Noche de fuego</em></p>
<p></p>
<p><strong>Mejor dirección</strong></p>
<p><em>Una película de policías</em></p>
<p>Alonso Ruizpalacios</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor actuación masculina</strong></p>
<p><em>Una película de policías</em></p>
<p>Raúl Briones</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-48">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">���� <a href="https://twitter.com/RaulBrionesC?ref_src=twsrc%5Etfw">@RaulBrionesC</a> ganó el <a href="https://twitter.com/hashtag/Ariel2022?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Ariel2022</a> a Mejor Actor por <a href="https://twitter.com/hashtag/UnaPel%C3%ADculaDePolic%C3%ADas?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#UnaPelículaDePolicías</a>.</p>
<p> ¿Qué cambió en su percepción sobre la policía después de hacer la película? Esto nos respondió �� <a href="https://t.co/kpDa217Cbw">pic.twitter.com/kpDa217Cbw</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1580052754843992064?ref_src=twsrc%5Etfw">October 12, 2022</a>   </p></blockquote>
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<p></p></div>
<p></p>
<p><strong>Mejor actuación femenina</strong></p>
<p><em>Una película de policías</em></p>
<p>Mónica del Carmen</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-92">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">���� Mónica del Carmen ganó el <a href="https://twitter.com/hashtag/Ariel2022?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Ariel2022</a> a Mejor Actriz por <a href="https://twitter.com/hashtag/UnaPel%C3%ADculaDePolic%C3%ADas?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#UnaPelículaDePolicías</a>.</p>
<p> ¿Cambia la perspectiva sobre el trabajo policíaco luego de interactuar con uniformados? Esto responde �� <a href="https://t.co/ivVscPpKr6">pic.twitter.com/ivVscPpKr6</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1580054531261407234?ref_src=twsrc%5Etfw">October 12, 2022</a>   </p></blockquote>
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<p></p>
<p><strong>Mejor largometraje de animación</strong></p>
<p><em>Una película de huevitos</em></p>
<p>Gabriel Riva Palacio Alatriste</p>
<p>Rodolfo Riva Palacio Alatriste</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor largometraje documental</strong></p>
<p><em>Una película de policías</em></p>
<p>Alonso Ruizpalacios</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor película iberoamericana</strong></p>
<p><em>El buen patrón</em></p>
<p>Fernando León de Aranoa (España)</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor guion original</strong></p>
<p><em>Una película de policías</em></p>
<p>David Gaitán y Alonso Ruizpalacios</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor guion adaptado</strong></p>
<p><em>Noche de fuego</em></p>
<p>Tatiana Huezo</p>
<p></p>
<p><strong>Ariel de oro</strong></p>
<p>Diana Bracho</p>
<p>David Baksht</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-72">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">���� ¡Pónganse de pie y quítense el sombrero! La primerísima actriz Diana Bracho fue galardonada con el Ariel de oro. ¡Más que merecido! ������ <a href="https://twitter.com/hashtag/Ariel2022?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Ariel2022</a> <a href="https://t.co/tuFCLCa2K8">pic.twitter.com/tuFCLCa2K8</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1580071955684036609?ref_src=twsrc%5Etfw">October 12, 2022</a>   </p></blockquote>
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<p></p></div>
<p></p>
<p><strong>Mejor diseño de arte</strong></p>
<p><em>Los minutos negros</em></p>
<p>Ivonne Fuentes Mendoza</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor maquillaje</strong></p>
<p><em>El exorcismo de Carmen Farías</em></p>
<p>Mari Paz Robles</p>
<p></p>
<p><em>Noche de fuego</em></p>
<p>Roberto Ortiz y Ana Flores</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor vestuario</strong></p>
<p><em>Los minutos negros</em></p>
<p>Abril Álamo</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor música original</strong></p>
<p><em>Cosas imposibles</em></p>
<p>Andrés Sánchez Maher, Gus Reyes</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor fotografía</strong></p>
<p><em>Noche de fuego</em></p>
<p>Dariela Ludlow</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor ópera prima</strong></p>
<p><em>Nudo mixteco</em></p>
<p>Ángeles Cruz</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-33">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">���� Ángeles Cruz ganó el <a href="https://twitter.com/hashtag/Ariel2022?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Ariel2022</a> a Mejor ópera prima por <a href="https://twitter.com/hashtag/NudoMixteco?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#NudoMixteco</a>.</p>
<p> Considera que la fuerte presencia femenina en el cine mexicano actual es fruto de la lucha de mujeres pertenecientes a generaciones anteriores. <a href="https://t.co/iF5AUwwnj4">pic.twitter.com/iF5AUwwnj4</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1580059257479004160?ref_src=twsrc%5Etfw">October 12, 2022</a>   </p></blockquote>
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<p></p></div>
<p><strong>Mejor edición</strong></p>
<p><em>Una película de policías</em></p>
<p>Yibrán Asuad</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor sonido</strong></p>
<p><em>Noche de fuego</em></p>
<p>Lena Esquenazi, Federico G. Jordan, Paulo Gama</p>
<p></p>
<p><strong>Mejores efectos especiales</strong></p>
<p><em>Noche de fuego</em></p>
<p>Ricardo Arvizu Jr.</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor coactuación masculina</strong></p>
<p><em>Los minutos negros</em></p>
<p>Krystyan Ferrer</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-38">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">���� Hay mexicanos que no voltean a ver su propio cine. ¿Por qué? ¿Es por cómo trata la violencia? Otras industrias también lo hacen.<a href="https://twitter.com/ortizgrisleo?ref_src=twsrc%5Etfw">@ortizgrisleo</a>, protagonista de <a href="https://twitter.com/hashtag/LosMinutosNegros?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#LosMinutosNegros</a>, reflexiona lo siguiente �� <a href="https://twitter.com/hashtag/Ariel2022?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Ariel2022</a> <a href="https://t.co/dxtpvMxemB">pic.twitter.com/dxtpvMxemB</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1580061839940993024?ref_src=twsrc%5Etfw">October 12, 2022</a>   </p></blockquote>
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<p></p></div>
<p><strong>Mejor coactuación femenina</strong></p>
<p><em>Noche de fuego</em></p>
<p>Mayra Batalla</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor revelación actoral</strong></p>
<p><em>Blanco de verano</em></p>
<p>Adrián Rossi</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor cortometraje de ficción</strong></p>
<p><em>El sueño más largo que recuerdo</em></p>
<p>Carlos Lenin</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor cortometraje documental</strong></p>
<p><em>Flores de la llanura</em></p>
<p>Mariana X. Rivera</p>
<p></p>
<p><strong>Mejor cortometraje de animación</strong></p>
<p><em>Tío</em></p>
<p>Juan J. Medina</p>


Conoce a todos los ganadores de la entrega del Ariel 2022

Conoce a todos los ganadores de la entrega del Ariel 2022 - Spoiler

<p>Oficios no reconocidos. Amoríos que ponen a prueba los prejuicios. La búsqueda de identidad. Reinvenciones después de las frustraciones. Migración. Valoración del medio ambiente. Difamación y fabricación de delitos. <strong>Este mosaico de temas podrán descubrirse y verse a través de las ficciones que trae consigo el 26o Tour de Cine Francés en México.</strong></p>
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<p></p></div>
<p>Un total de siete películas confirman la Selección Oficial que llega a Cinépolis para su exhibición. Géneros como el melodrama, comedia, comedia romántica y thriller marcan la línea de las propuestas cinematográficas francesas que, entre otras cosas, <strong>permiten acercarnos a las inquietudes de cineastas y las historias que quieren contar.</strong></p>
<p><span></span></p>
<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/31/noticia_0002.html" data-type="news"></span>  <p></p>
<div id="relatedNews-63">     </div>
<p></p></div>
<p></p>
<p>En conversatorio con Silvie Ohayon (directora de <em>Alta costura</em>), Louis-Julien Petit (director de <em>La brigada de cocina</em>), Jérome Salle (director de <em>Kompromat: El expediente ruso</em>) y Cedric Klapsich (director de <em>En movimiento</em>), los realizadores coincidieron en señalar que las preocupaciones actuales en Francia son muchas, <strong>sin embargo son de situaciones que vienen acumulándose desde tiempo atrás.</strong></p>
<p><span></span></p>
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<div class="ck-instagram" id="instagram-2">
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<div style="height:50px;margin:0 auto 12px;width:50px">      <a href="https://www.instagram.com/p/CjLb8UnpZxa/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="background:#FFFFFF;line-height:0;padding:0 0;text-align:center;text-decoration:none;width:100%" target="_blank" rel="noopener">                                                                               </a>     </div>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CjLb8UnpZxa/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Tour de Cine Francés (@tourdecinefrances)</a></p>
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<p>Silvie Ohayon visibiliza en <em>Alta costura </em>a las costureras, <strong>mujeres que sostienen la industria de la moda y cuyo trabajo es poco valorado o apreciado. </strong>De igual forma plantea la readaptación social con una joven ladrona que deja de delinquir para aprender y desempeñar un oficio que le permita ser productiva en la sociedad.</p>
<p>A pregunta expresa de <strong>Spoiler </strong>sobre ese reconocimiento a las costureras, quienes además han sido estandartes de las luchas feministas en defensa de los derechos de las mujeres, la directora respondió que es momento de voltear a ver a aquellas personas del sexo femenino que han contribuido a generar conciencia en los rubros laboral y social para generar movimientos colectivos. En este caso, <strong>la costura como metáfora de un hilo que borda lucha, sororidad y reinvención de la mujer.</strong></p>
<p>Por otra parte, Jérome Salle comentó a <strong>Spoiler </strong>que en <em>Kopromat: El expediente ruso,</em> cuya historia está basada en hechos reales, su interés radicó en cómo<strong> la mentira y la calumnia se han convertido en armas letales</strong> para fabricar delitos en altas esferas políticas y de la diplomacia a nivel internacional.</p>
<h2 style="text-align: center">Películas del 26o Tour de Cine Francés</h2>
<h2 style="text-align: center"><em>Alta costura</em> (de Silvie Ohayon)</h2>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-41">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>Esther está al final de su carrera como jefa de costura en el taller de la Maison Dior. Un día, una mujer de 20 años, Jade, le roba el bolso en el metro. Ésta última, abrumada por el remordimiento, decide devolver lo que robó. En lugar de llamar a la policía, Esther decide cuidar de Jade, pues ve en ella la oportunidad de transmitir sus habilidades en el oficio de la confección. En el frenético mundo, Esther le dará a Jade la oportunidad de ir más allá de sí misma.</p>
<h2 style="text-align: center"><em>Crónica de una relación pasajera</em> (de Emmanuel Mouret)</h2>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-2">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>Es una película pensada para entretener inteligentemente. El filme cuenta la historia de una madre soltera y un hombre casado que se vuelven amantes. Comprometidos a verse solo por diversión, por pura atracción sexual y sin sentimientos románticos, cada vez se sorprenden más de su complicidad. Un hermoso relato, a la vez audaz y tierno, que nos habla de la complicidad y el amor.</p>
<h2 style="text-align: center"><em>El mundo según Pierre</em> (de Clovis Cornillac)</h2>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-88">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>Pierre es un hombre de cuarenta años que siempre ha vivido lejos del desorden del mundo. Cuando sus padres desaparecen, todo su universo cambia: descubre que fue adoptado y debe aprender a sobrevivir en una sociedad moderna que nunca conoció. Decidido a dilucidar el misterio de sus orígenes, conoce a Anna quien, conmovida por la bondad de este hombre, accede a ayudarlo. Con ella cruzará toda una galería de personajes tan divertidos como tiernos. Sin embargo, a medida que avanza en su investigación, Pierre se decolora como por arte de magia…</p>
<h2 style="text-align: center"><em>En movimiento</em> (de Cedric Klapsich)</h2>
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<p>Elise, de 26 años, es una prometedora bailarina de ballet clásico, que se lesiona durante un espectáculo y se entera de que no podrá volver a bailar. A partir de entonces su vida dará un vuelco y tendrá que aprender a repararse a sí misma. Entre París y Bretaña, entre encuentros y vivencias, entre decepciones y esperanzas, Elise se acercará a una compañía de danza contemporánea. Esta nueva forma de bailar le permitirá encontrar un nuevo impulso y también una nueva forma de vida.</p>
<h2 style="text-align: center"><em>Kopromat: El Expediente ruso</em> (de Jérome Salle)</h2>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-27">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>Basada en hechos reales, la película retrata la historia de la espectacular fuga de un diplomático francés. Víctima de un complot orquestado por los servicios secretos rusos (FSB), Mathieu, quien es director de la Alianza Francesa de Irkutsk, Siberia, es arrestado, encarcelado y aislado. No tiene a quién recurrir. Se da cuenta de que es víctima de un Kompromat: un expediente construido sin bases que busca incriminarlo. Demostrar su inocencia es imposible: la única solución es escapar.</p>
<h2 style="text-align: center"><em>La brigada de cocina</em> (de Louis-Julian Petit)</h2>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-100">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>Desde pequeña, Cathy soñaba con tener su propio restaurante, pero las cosas no salen como ella esperaba. Después de renunciar a su puesto de sous-chef en un reconocido restaurante, las dificultades económicas la obligan a aceptar un trabajo como cocinera en un albergue para jóvenes migrantes. Pese a su enorme resistencia y contra todo pronóstico, su pasión por la cocina comienza a cambiar la vida de los chicos, quienes también tienen mucho que enseñarle a ella. Una divertida comedia que refleja entusiasmo, amor y respeto por los personajes que retrata.</p>
<h2 style="text-align: center"><em>La cruzada</em> (de Louis Garrel)</h2>
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<p>Es una comedia optimista y fresca que relata la historia de un niño que busca revertir el calentamiento global. Abel y Marianne descubren que su hijo Joseph, de 13 años, ha estado vendiendo a escondidas sus posesiones más preciadas. Rápidamente comprenden que Joseph no es el único, hay cientos de niños alrededor del mundo haciendo lo mismo. Su misión: financiar un misterioso proyecto en África para salvar el planeta.</p>


26o Tour de Cine Francés en México, una exploración a temas de nuestro tiempo

26o Tour de Cine Francés en México, una exploración a temas de nuestro tiempo - Spoiler

<p>Hay carteles que no le hacen justicia a las películas. Uno de ellos es el que promociona a <em>Háblame de ti.</em> El diseño y la idea de ese material puede alejar al público de la sala porque se presta a la interpretación de que es una comedia juvenil que se desarrolla únicamente en aulas escolares. <strong>Así como hay un sector que gusta de contenidos mexicanos en ese tono, existe otro que le huye a esa oferta. </strong>Así las cosas, el póster de este título es engañoso para el espectador e injusto para la propia película.</p>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-18">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>Si el asistente al cine vence la barrera de no dejarse influenciar por el cartel, <strong>se encontrará con una historia ligera hasta cierto punto. </strong>En un momento dado, la trama apunta hacia uno de los principales flagelos que enfrenta la sociedad mexicana desde hace décadas: la figura paterna.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/10/06/noticia_0010.html" data-type="news"></span>  <p></p>
<div id="relatedNews-24">     </div>
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<p>Chava (Germán Bracco) es un adolescente que enfrenta un periodo de búsqueda de su propia identidad. Desde su poca suerte en el amor hasta los secretos familiares, el chico transita en un camino de dudas, inseguridades e inquietudes. <strong>En ese trayecto aparece Brujita, una admiradora secreta que le envía mensajes. </strong>Pero también hace acto de presencia Carlos, uno de sus compañeros de natación que motiva a cuestionarse su sexualidad. A esos panoramas que ponen en jaque sus conflictos internos se suma la relación que lleva con Álvaro (Julio Bracho), su padre.</p>
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<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/CjTIsPlLYYZ/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CjTIsPlLYYZ/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>Es en esa relación padre-hijo en la que el director Eduardo Cortés centra su intención y da sentido al título de su ópera prima.<strong> Para llegar a ello se respalda en un contexto juvenil identificado específicamente en Ciudad de México, </strong>una entidad en la que se manifiesta menosprecio y juicios hacia los jóvenes calificándolos de “ninis”, “generación de cristal” y “flojos” sin cuestionarnos qué sucede a su alrededor, o pensar en las complicaciones propias de una edad que los adultos olvidamos como transitoria.</p>
<p>Detrás del interés por ahondar en ese tema, Eduardo Cortés quiso acercarse a su padre fallecido mediante la película. <strong>No tuvo la oportunidad de tener una conversación como la tienen sus protagonistas, de ser un hijo que confronta a su papá pidiéndole que le hable de él y saber quién es en realidad, por qué es cómo es.</strong> Esa invitación a desmenuzar a la figura paterna mediante una petición confrontativa pone un dedo en la llaga de juventudes mexicanas que deambulan en sus crisis existenciales sin padres a los cuales acudir aunque sea para ser escuchados. Habrá chicos que los tengan presentes, sin embargo distantes en el trato afectivo.</p>
<p> Probablemente el tramo final de<em> Háblame de ti </em>resulte tenue y condescendiente con el hombre-padre que es Álvaro, e incluso puede criticarse que en medio de esa relación con Chava queda atrapada Laura (Arcelia Ramírez), la mujer-madre cuyas emociones no son nada menores ante la situación que se revela y termina siendo una perjudicada más del universo masculino que coloca como espectadoras a las mujeres.<strong> De hecho, es pertinente preguntarse por qué se le perdonan tantas cosas a los hombres en nuestra cultura.</strong></p>


Háblame de ti, una confrontación a la figura paterna

Háblame de ti, una confrontación a la figura paterna - Spoiler

<p><em>“Mis hijos no hablan conmigo, otro idioma han aprendido…”, </em>versa una línea de <em>La jaula de oro,</em> canción de Los Tigres del Norte que desde 1984 hasta la fecha<strong> ha sido abrazada como una confesión colectiva de miles de mexicanos </strong>que llegaron como<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Temporada-de-campo-la-libertad-infantil-de-ser-y-elegir-el-amor-a-un-oficio-20220728-0021.html" target="_blank" rel="noopener"> indocumentados a Estados Unidos</a> y cuya descendencia, nacida allá, ha elegido el inglés como su idioma a usar.</p>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-31">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>Y el idioma duele. Golpea con fuerza en la identidad, en la añoranza del país abandonado, en las raíces. Miles de paisanos entran en conflicto porque<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Ser-vaquero-no-es-una-imposicion-sino-una-eleccion-del-nino-Isabel-Vaca-directora-de-Temporada-de-campo-20220801-0009.html" target="_blank" rel="noopener"> sus hijos o nietos se comunican con ellos </a>a través de un idioma que entienden pero no es suyo. Sienten una especie de traición al origen, un entierro de su vínculo más cercano con la patria que les vio nacer. Pero eso no ocurre con la familia Mejía. <strong>Se trata de una dinastía que irrumpe con ese perfil melancólico y aprehensivo de sentimiento patriótico respecto a la lengua. </strong>Por el contrario, conviven con ese aspecto bicultural en completa armonía.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/10/02/noticia_0009.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>El idioma de los Mejía va por otro lado, el del amor. <strong>La directora Trisha Ziff centra su atención en mostrar lo emotivo y luminoso de una familia mexicoamericana con la que vuelve a reconectar luego de un antiguo documental. </strong>Primero los conoció en la década de los noventa, periodo en que los tres hijos de Leo y Mercedes Mejía eran todavía chicos. Todos nacidos en Fresno, California, ciudad en la que se afincaron para convertirla en su hogar. De ese encuentro surgió una película de corte casero que contaba cómo fue la transición de dejar México para ir a Estados Unidos en búsqueda de una mejor vida. Casi dos décadas después, la realizadora se reencontró con ellos para notar un cambio drástico: los nietos.</p>
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<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/CjYYAmBJGQl/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CjYYAmBJGQl/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>La familia se amplió. Creció el número de descendientes de sangre mexicana pero angloparlantes. Leo y Mercedes hablan español, mientras que sus hijos y nietos lo hacen en inglés. Eso no ha sido obstáculo para lograr una convivencia armónica, unida y de sumo cariño hacia ambas culturas. <strong>Trisha Ziff presta su interés personal en la forma que tienen de celebrar Halloween y Día de Muertos, </strong>tradiciones que respetan por igual y que ejemplifican perfectamente lo que significan como una tribu agradecida con sus dos naciones.</p>
<p>En contraste a los relatos verídicos sobre un discurso de amor-odio o sufrimiento que tienen connacionales mexicanos migrantes hacia Estados Unidos, los Mejía están exentos de cualquier sentimiento negativo hacia ese país. Una clave está -si así se le quiere apreciar desde el ángulo que representa el inicio de todo- en la relación de Leo y Mercedes. Su matrimonio, sólido y fortalecido en el respeto mutuo, es un cimiento amoroso en varios sentidos. Sienten aprecio por el pasado y el presente, por el español y el inglés, por su país de origen y su país adoptivo, por el trabajo y el descanso.<strong> Juntos son un equilibrio que sostiene y orienta a una familia que extiende ese legado en Fresno.</strong></p>
<p>Tal amor que envuelve a los Mejía tiene una amplitud en la experiencia de llevar a los nietos de vacaciones al poblado de Magdalena Jaltepec, Oaxaca, terruño donde comenzó a escribirse su historia cuando el bisabuelo, padre de Leo, fue a Estados Unidos y volvió para demostrar que la felicidad puede construirse en los dos lados. Eso sí, con base en el trabajo y cariño manifiesto por los suyos. <strong>Es en esta región oaxaqueña donde se sembró la semilla que hasta la actualidad cosecha la familia. </strong>Sin embargo, faltaba que los nietos conectaran con la otra mitad de su identidad a través de conocer el territorio de sus antecesores.</p>
<p><em>Oaxacalifornia, el regreso, </em>es un documental cuya historia rompe el esquema de las narrativas orales, literarias, cinematográficas y musicales que abordan la multiculturalidad con acontecimientos trágicos y de rencores. Quepan aquí las palabras que el señor Leo Mejía declaró a Spoiler en entrevista: <em>“Mexicanos como nosotros, como mi familia, también existimos en Estados Unidos. Es cuestión de que nos observen”. </em><strong>Trisha Ziff supo observarlos.</strong></p>
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Oaxacalifornia, el regreso, un retrato de la biculturalidad aceptada y querida

Oaxacalifornia, el regreso, un retrato de la biculturalidad aceptada y querida - Spoiler

<p>Va mucho más allá de verlo y comerlo en una barra de chocolate. El cacao está más presente en nuestras vidas de lo que imaginamos.<strong> En Ciudad de México, por ejemplo, forma parte de nuestra cotidianidad. Lo podemos encontrar al salir de casa o en cada esquina que transitamos. </strong>En otras palabras, es un personaje de la urbe. Pero en su caso nada tiene que ver con la estridencia o el caos. De hecho, todo lo contrario, su presencia es tranquilizadora y placentera. ¿Qué sería de degustar una guajolota sin la compañía de un champurrado? ¿Cómo plantarle cara al frío sin relajar el alma con un chocolate caliente?</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ci3S2w1IWYj/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de El Gourmet (@elgourmet.tv)</a></p>
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<p>Pero la metrópoli no es el único espacio donde se manifiesta. Su preservación milenaria ocurre también en el ámbito rural y en distintas regiones de América Latina. Y no únicamente en una cocina. Puede vérsele incluso en un parto; <strong>las parteras tradicionales lo utilizan como solución líquida para serenar a la madre durante las contracciones.</strong></p>
<p>Por si fuera poco, además de su valor alimenticio y nutricional, el cacao se compone de historias. Detrás de cada receta, preparación o cosecha, existen relatos alrededor de él con relación a los humanos y la naturaleza, al pasado y a la actualidad. Eso lo sabemos a través de <strong>Enrique Cervantes, conductor de <em>La ruta del cacao,</em> nueva docuserie de ElGourmet.</strong></p>
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<div class="ck-twitter" id="twitter-36">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">☕ �� A partir del 3 de octubre a las 21:30 horas llega <a href="https://twitter.com/hashtag/LaRutaDelCacao?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#LaRutaDelCacao</a> a <a href="https://twitter.com/elgourmet?ref_src=twsrc%5Etfw">@elgourmet</a>. La serie será conducida por <a href="https://twitter.com/quiquequelite?ref_src=twsrc%5Etfw">@quiquequelite</a>.</p>
<p> Historias, gastronomía y un recorrido milenario del cacao. ¡Quedarán con mucho antojo después de verla! <a href="https://t.co/5GuPQP9SZQ">pic.twitter.com/5GuPQP9SZQ</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1574813627940577281?ref_src=twsrc%5Etfw">September 27, 2022</a>   </p></blockquote>
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<p>Con recorridos en México, Colombia y Ecuador, <strong>Quique Cervantes interactúa con campesinos, parteras, chefs, cocineras, vendedores, comerciantes, antropólogos e ingenieros para ahondar en las narrativas que se desprenden del cacao.</strong> Desde preparaciones ancestrales del chocolate hasta el proceso de llevar un delicioso mole a la mesa, el conductor guía las conversaciones y el dinamismo de la serie para contar las historias que se desprenden.<br> A partir del 3 de octubre, La ruta del cacao se transmitirá lunes, miércoles y viernes a las 21:30 horas por Axtel (223), TotalPlay (HD 268), Izzi (227), Megacable (SD 223; HD 1223) y Sky (SD 223; HD 1237).</p>


La ruta del cacao, historias y cocina con la nueva serie de El Gourmet

La ruta del cacao, historias y cocina con la nueva serie de El Gourmet - Spoiler

<p>Miranda es una chica que<a href="https://bolavip.com/mx/femenil/Manchester-Acatitla-o-cuando-el-partido-tambien-implica-volver-a-casa-20211102-0050.html" target="_blank" rel="noopener"> juega en el equipo Manchester Acatitla. </a>Para trasladarse a la cancha y volver a casa debe utilizar la combi, único medio de transporte en su zona de residencia.<strong> Después de un partido, en el trayecto a su hogar, es víctima de acoso al interior de una unidad.</strong></p>
<p>Ella es interpretada por Fernanda Rivera, actriz que manifiesta estar contenta por la nominación al Ariel que recibió el cortometraje dirigido por Selma Cervantes. Su alegría tiene tres motivos de ser: <strong>el aporte femenino detrás de cámaras para contar la historia, la visibilización de la periferia y el futbol femenil.</strong></p>
<p>En Spoiler platicamos con Fernanda para ampliar la conversación acerca de <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Somos-un-pais-de-gente-sin-retorno-Selma-Cervantes-directora-de-Manchester-Acatitla-20220917-0001.html" target="_blank" rel="noopener">los puntos que aborda <em>Manchester Acatitla, </em></a><strong>un contenido que ha sido bien recibido por la comunidad futbolera.</strong></p>
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<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/CieDWKSJKv_/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CieDWKSJKv_/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Fernanda Rivera, actriz de <em>Manchester Acatitla</em></h2>
<p><strong>¿Qué te atrapó del guion y por qué aceptaste protagonizar la historia?</strong></p>
<p><em>Es una historia que no me resulta ajena. Más que el futbol, lo que llamó mi atención fue el hecho de que estaba centrada en la periferia de Ciudad de México. Conozco muy bien la periferia, crecí en ella. Pertenezco a esa población que creció en zonas que no están para nada comunicadas con la ciudad y transportarnos de un lado a otro es un calvario.</em></p>
<p><em>En cuanto al futbol en sí, yo jugué en el barrio. Hacíamos partidos de hombres contra mujeres en la calle o donde pudiéramos. A diferencia de la ciudad, donde se tienen todas las facilidades y condiciones para jugar, nosotros teníamos que hacerlo con lo que se tuviera al alcance.</em></p>
<p><strong>Se trata de una periferia que ignoramos, menospreciamos u olvidamos quienes radicamos en la ciudad. Manchester Acatitla visibiliza a la combi no solamente como único medio de transporte para mucha gente, sino como una extensión de los problemas que enfrentan día con día.</strong></p>
<p><em>Desde que empecé a actuar en cine he notado una gran falla en las producciones que abordan historias del barrio. Y esa es el pleno desconocimiento de lo que es la vida barrial. Crean historias a partir de lo que imaginan, leen o escuchan, pero no desde el corazón y la entraña que es un barrio. Hay narrativas que son tratadas desde un plano superficial, incluso romantizado de las situaciones o condiciones que vivimos quienes nacemos o crecemos allí.</em></p>
<p><em>Digo lo anterior porque Selma y yo sabemos lo que significa viajar en combi, hacer fila para alcanzar lugar, angustiarse porque no hay unidades, preocuparse de que te toque un chofer agresivo o con malas intenciones. Sabemos lo que es andar con miedo y convivir con ese miedo para que no te vean débil. Te haces fuerte porque no te queda de otra. Esa es una de las tantas cosas que vivimos en el barrio.</em></p>
<p><em>En lo personal puedo contar que aprendí a cambiarme de ropa durante los trayectos en combi, metrobús, metro o camión. Para proteger mi físico y no ser acosada, me salía de casa cubierta en pants o con prendas desagradables con tal de no sentirme vista. Ya que me acercaba a zonas de trabajo como la Roma o Polanco, me terminaba de poner bien el vestido, los tacones u otras prendas que requería para citas, entrevistas o castings. Para poder llevar a cabo una vida en la ciudad tuve que hacer eso que aprendí en el barrio. Que de romántico o superficial no tiene nada.</em></p>
<p><strong>¿Cómo fue para ti construir o preparar la secuencia de la combi? El acoso que sufre tu personaje al interior de esa unidad no solamente es tenso, sino desagradable.</strong></p>
<p><em>En mis trabajos procuro no partir de adjetivos o de ideas porque se corre el riesgo de sobreinterpretar las situaciones. Para </em>Manchester Acatitla <em>tomé como base las sensaciones, específicamente las sensaciones concretas de lo que implica viajar en el transporte público con personas que comparten ese mismo espacio. Procuré atender los elementos emocionales y humanos de esa experiencia.</em></p>
<p><em>Erradiqué la idealización de lo que sufre mi personaje. Trabajé en el presente de su circunstancia, es decir, el de una chica que terminó de jugar, está cansada, quiere llegar a su casa porque tiene tarea que hacer para el día siguiente y quiere dormir. En consecuencia, el acoso que sufro es inesperado, tal como nos ocurre en la vida real a muchas mujeres en una combi, un camión o el metro.</em></p>
<p><strong>En el marco de una historia de futbol femenil, este cortometraje nos abre los ojos hacia la complejidad que viven las mujeres en la periferia por diferentes motivos. ¿Qué lectura te removió más a ti?</strong></p>
<p><em>La secuencia en que mi personaje está siendo acosada y se paraliza, me rompió el corazón. Hay un momento en que una señora la toma de la mano. Pero en cuanto el tipo que la acosa y toquetea se va, nadie le pregunta si está bien. Nadie la contiene después de lo que ha pasado, después de lo que vieron. Incluso la señora le quita la mano. Da la impresión de que tienen vergüenza por auxiliar a una mujer en una situación así. Lo perciben como un acto vergonzoso.</em></p>
<p><em>Ese detalle tan sutil es verdad. A mí me ha pasado. Ante el acoso que sufrí en el transporte público, la gente no sabe cómo reaccionar, no sabe cómo sostener eso. Terminan dejándote más expuesta de lo que ya estuviste. Es por eso que muchas que hemos crecido en el barrio nos volvemos más bravas, por así decirlo. O es el peligro, o somos nosotras. Nos urge trabajar en la contención inmediata con las víctimas de acoso. Es preocupante que no sepamos qué hacer o cómo ayudar a alguien.</em></p>
<p><strong>Aparte de hacer visible a la población de la periferia, <em>Manchester Acatitla</em> obliga a pensar en esas otras chicas que quieren ser futbolistas y viven en zonas alejadas de todo lo que requieren para ese propósito. Muchas de ellas habitan en barrios. ¿Cómo es el futbol para esas niñas y adolescentes?</strong></p>
<p><em>Es una exigencia mayúscula. El tiempo de traslado para ir a entrenar es el doble o el triple de lo que tarda cualquier otra chica que radica en la ciudad. Es agotador. A eso sumemos los riesgos que corren en el trayecto, mismos que pueden ir desde un acoso hasta algo peor. Eso sin contar que muchas no cuentan con canchas o instalaciones para jugar. Y si las hay, se las apropian los hombres. Peor aún si añadimos que la situación económica en sus hogares a veces ni siquiera puede cubrir el costo de los pasajes. Ahora, si quieren ver a sus equipos en vivo, los estadios quedan lejos y un gran número de juegos son en la noche. Es una experiencia casi imposible de que la vivan.</em></p>
<p><em>Tenemos muy poco dimensionada la dualidad de los mundos que convergen con Ciudad de México. Las oportunidades no son las mismas, hay grandes diferencias. Lo ejemplifico de la siguiente manera: quienes vivimos en la periferia somos una gran base para que la ciudad funcione. Pero los privilegios no se comparten con nosotros. En ese sentido considero que hay una deuda social con la periferia. Sus habitantes somos los que sostenemos los privilegios de la ciudad. Lo digo sin exagerar. Realmente nos encargamos de las labores rudas y arduas.</em></p>
<p><strong>En la narrativa del futbol varonil hemos romantizado la historia del futbolista que viene del barrio. ¿Cabe esa lectura en el futbol femenil?</strong></p>
<p><em>Debemos tener cuidado de romantizar y revictimizar a la mujer de barrio u origen humilde que llega a trascender en el futbol. En todo caso, lo atendible sería complejizar los problemas que enfrenta y debe sortear para que pudiera llegar al profesionalismo. Sin duda hay que reconocer su esfuerzo, su trabajo, pero si atendemos los obstáculos le abriremos camino a muchas más futuras futbolistas. Mostrar las cosas como son, contarlas tal como aparecen el camino de una mujer, es lo que tenemos que hacer. Es complicado decirle a una niña que sueñe cuando frente a sus ojos ve una realidad que le muestra todo lo contrario.</em></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CiymNc_MNmU/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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“Difícil decirle a una niña que sueñe cuando su realidad muestra otra cosa”: Fernanda Rivera, actriz de Manchester Acatitla

“Difícil decirle a una niña que sueñe cuando su realidad muestra otra cosa”: Fernanda Rivera, actriz de Manchester Acatitla - Spoiler

<p>Con el lanzamiento de la segunda temporada de <em>Un extraño enemigo </em>en Amazon Prime, <strong>Andrés Delgado vuelve a la pantalla como David, el joven que lidera la Liga Comunista 23 de septiembre.</strong> Los tiempos han cambiado. Debe transitar del trágico cierre que fue la década de los sesenta hacia la convulsa década de los setenta que inició con la Matanza del Jueves de Corpus, conocida como ‘El halconazo’.</p>
<p>La preparación actoral de Andrés para este proyecto fue de rigor exhaustivo en investigación. <strong>La construcción de su personaje trajo consigo un fuerte nexo empático con<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Borrar-de-la-memoria-una-pelicula-para-no-olvidar-el-68-y-los-feminicidios-en-Mexico-20211002-0001.html" target="_blank" rel="noopener"> los movimientos estudiantiles de 1968 y 1971, </a>así como con todas las víctimas de la Guerra Sucia.</strong> La represión manifestada con asesinatos y tortura genera en él un cuestionamiento propio acerca del porqué se ha reducido el interés de las generaciones actuales hacia ese contexto histórico de México.</p>
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<p>En contraste, el joven actor disfruta su nominación al Ariel en la categoría de coactuación masculina por una película que abona a encontrar la belleza de la vida en pequeños detalles y en personas con las cuales jamás se imagina interactuar.<strong> Se trata de <em>Cosas imposibles,</em> dirigida por Ernesto Contreras.</strong></p>
<p><strong>Platicamos en Spoiler sobre ambos trabajos </strong>y su repercusión en lo individual dentro de su promisoria carrera como intérprete.</p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Andrés Delgado, actor de <em>Un extraño enemigo</em> y <em>Cosas imposibles</em></h2>
<p><strong>Andrés, luego de toda la información que recopilaste, almacenaste y procesaste para entender los movimientos estudiantiles de 1968 y 1971, ¿crees que estamos en deuda con esas juventudes, especialmente con aquellos jóvenes que fueron asesinados y torturados?</strong></p>
<p><em>Sí, definitivamente creo que sí. En primera instancia podría decir que hemos hecho mal en olvidar. Sin embargo, más que olvidar, hemos descuidado el respeto hacia ellos. Con respeto me refiero al conocimiento y entendimiento de lo que motivaron esos movimientos y en sus consecuencias terribles para esos jóvenes.</em></p>
<p><em>Hay una juventud actual que escuchamos “no se olvida”, pero se le toma como un eslogan vacío porque se ha dejado de rascar esa herida, de hurgar en ese dolor. Estamos heredando una ausencia de razonamiento, complejización y entendimiento de lo que fue el problema. Como joven que soy, me atrevo a decir que incluso hay una distancia de empatía entre la juventud de hoy y la juventud de aquellos años. En ocasiones se nos ha trivializado el ‘68 y se nos cuenta demasiado poco sobre lo que fue la década de los setenta.</em></p>
<p><em>Preparándome para la segunda temporada de </em>Un extraño enemigo<em> repasé todas las atrocidades que se cometieron en los setenta. La Guerra Sucia es algo de lo que debería hablarse más. Noté que mucha información no nos llega a los jóvenes de hoy. Pareciera estar seleccionada para ciertos nichos intelectuales, no para toda la gente.</em></p>
<p><em>Esas desatenciones obligan a ignorar a los que murieron o fueron torturados. No se les rinde el tributo y el respeto que merecen. Pertenezco a una generación en la cual sus estudiantes quizás no saben por lo que levantaron la voz los estudiantes de 1968 y 1971.</em></p>
<p><strong>¿Qué tan fácil o difícil fue para ti abstraer toda la información que tuviste al alcance y que buscaste?</strong></p>
<p><em>Se me puso la piel helada. Empaparme de todo ese material para tratar de entender qué pasó fue un shock. Mi padre fue autor de canciones de protesta, por lo que conocía más o menos lo que fueron los movimientos estudiantiles y el accionar del gobierno para reprimirlos, pero nunca me introdujo más allá a ese tema. Tampoco fui tan curioso de entrar a él de lleno hasta que apareció Un extraño enemigo en mis proyectos.</em></p>
<p><em>Entre lo primero que hice fue ir a las publicaciones periodísticas de esos años para leer artículos, notas, columnas, crónicas y reportajes. Fui comparando cómo daban la información unos y otros medios, además de ver cómo iba manejándose el discurso en años posteriores. ¡Fue un abrir de ojos! Me resultó increíble descubrir la cantidad de información que se ocultó y se distorsionó.</em></p>
<p><em>Luego fui a observar y estudiar la memoria fotográfica. Fue terrible. Hay imágenes que describen de forma brutal el nivel de violencia que se ejerció contra los estudiantes, así como el abuso de la autoridad en su contra. Complementé eso con la bibliografía existente y testimonios. Entonces tuve una enorme amplitud para la comprensión de lo que fueron los sesenta y los setenta, principalmente las matanzas.</em></p>
<p><em>En una opinión netamente personal, me parece que </em>Un extraño enemigo<em> es una radiografía del origen de una gran parte del resentimiento y de la violencia en este país durante su historia reciente. Con razón tenemos tanto dolor. Con razón tenemos tanto enojo acumulado. Después de esas atrocidades cometidas contra la juventud, no hay manera de no pensar que generaciones posteriores íbamos a transitar en un espiral de violencia y resentimiento. Es imposible que como sociedad no carguemos con esas condiciones que marcaron al país.</em></p>
<p><strong>¿Cómo ha sido la transición de David, tu personaje, de la primera temporada a la segunda? ¿Qué cambió en ti como actor con base en lo que te preparaste?</strong></p>
<p><em>Algo que me brinca mucho es que la mayoría de los crímenes quedaron impunes. Uno de los partícipes de esas atrocidades recién falleció tranquilo en su casa y rodeado de lujos. Eso es indignante. La injusticia suscitada y solapada por tanta gente en el poder es repugnante. Lo peor de todo es que sigue pasando.</em></p>
<p><em>Por otra parte, sumergirme en la tortura es muy fuerte, delicado. El simple hecho de acercarme a ella para informarme y tener noción de lo que sufrieron sus víctimas en la Guerra Sucia es algo estrujante. No te entra en la cabeza que alguien infrinja dolor sin remordimiento y disfrutándolo a cambio de obtener un beneficio para sus intereses. Es perverso. Es horrible saber que existe gente que se entrena y prepara para torturar. Ese tipo de personas me parecen lo más bajo porque hablamos de gente sin alma, muerta en vida.</em></p>
<p><strong>¿Qué significa tener la oportunidad de ser partícipe en la recreación audiovisual de sucesos que antes era prohibido siquiera mencionar?</strong></p>
<p><em>Es un privilegio, así de sencillo. Pienso en actrices y actores de generaciones anteriores que quisieron participar en historias ligadas a estos temas. No pudieron hacerlo porque no existieron las condiciones de libertad para que así fuera. Ahora que me toca a mí, lo hago con ese compromiso y respeto de pensar en los jóvenes que fueron asesinados y torturados.</em></p>
<p>Un extraño enemigo, <em>a diferencia de otras producciones, como </em>Rojo amanecer, <em>es un contenido pop. Es verdad, es un contenido pop. Sin embargo, me parece muy importante que se haga de esta manera porque logran que el público se adentre y se interese en lo que sucedió, además de conectar con nuestro pasado reciente.</em></p>
<p><strong>Dando un giro al otro extremo, vayamos a<em> Cosas imposibles.</em> Se trata de una película que la sentimos como un abrazo en plena pandemia. Nos vino bien por todo lo que estábamos viviendo. ¿Cómo llega a ti ese proyecto?</strong></p>
<p><em>Fue una película que me generó una bocanada de aire fresco, una bocanada con sabor a hierbabuena. Que apareciera en mi vida fue como una esperanza en mi carrera y en mi persona. Yo venía saliendo de un proyecto que demandó un proceso denso debido a que mi personaje era oscuro, duro. Aparte tuvo una duración de varios meses de rodaje. Necesitaba algo así.</em></p>
<p><em>En un casting caí en las manos de Ernesto Contreras. El guion me encantó desde que lo leí. Sentí que era algo que debía hacer. Una historia así la quieres hacer sí o sí. Tuve la fortuna de quedarme. Después de eso disfruté demasiado el rodaje, tanto por la trama como por la candidez que tiene Ernesto para dirigir y hacer equipo.</em></p>
<p><strong>Entre sus cualidades, la película nos muestra un pedazo de Ciudad de México que no se ve en contenidos audiovisuales y que, por ende, un sector del público desconoce. En ese espacio, que es una unidad habitacional en Iztacalco, existe una juventud a la cual representas en la ficción. ¿Te sentiste parte de?</strong></p>
<p><em>Sí, claro. Fue encontrarme con un mundo completamente desconocido en la ciudad donde vivo. Para conectar, me puse a jugar futbol con los chicos que viven ahí, o en esa zona. Estuve yendo de forma constante a la unidad habitacional para convivir e interactuar con los chavos. Me senté con ellos para escuchar las problemáticas que tienen, el lenguaje que utilizan.</em></p>
<p><em>Trabajé también en saber cómo se llevan, cuál es su relación con chicos de colonias aledañas, qué les duele, qué es lo que callan. Fue un proceso demasiado rico. Entrar a ese universo colorido fue de armonía. No por nada es colorida la fotografía de César Gutiérrez Miranda. Captamos una esencia alegre, no violenta como tendemos a enjuiciar y juzgar a los jóvenes que habitan al otro lado de la barda que no conocemos.</em></p>
<p><em>Hubo accesibilidad de su parte para que me integrara a su mundo. Comprendí entonces que en ocasiones llegamos con prejuicios y estigmas sin tener idea de lo que en realidad hay detrás de eso que preferimos criticar o menospreciar. Fue una experiencia enriquecedora que me hizo notar lo clasistas que incluso podemos ser con quienes son iguales que nosotros. Me otorgó la posibilidad para dejar de ser injusto con otros según las idealizaciones que se nos han vendido sobre ciertas zonas de la ciudad.</em></p>
<p><strong>¿Cómo recibes tu nominación al Ariel precisamente por <em>Cosas imposibles</em>?</strong></p>
<p><em>Es un incentivo. Lejos de pensar en que ya la hice o ya llegué a ser visto por directores, la nominación es un aliciente para regarla todavía mejor, para jugártela más fuerte, arriesgar más. Es una especie de arnés para sujetarte ante algo más temerario que pueda venir. Vaya, es gasolina para continuar en una carrera en la que nunca sabes cuál será el siguiente papel y qué te va a exigir. También es un guiño para que actrices y actores jóvenes sepan que sí es posible hacer cine y participar en historias de esta magnitud.</em></p>


“Hemos descuidado el respeto hacia los jóvenes de 1968 y 1971”: Andrés Delgado, actor de Un extraño enemigo

“Hemos descuidado el respeto hacia los jóvenes de 1968 y 1971”: Andrés Delgado, actor de Un extraño enemigo - Spoiler

<p>Lena (Bea Aaronson) es una académica diagnosticada con Alzheimer. Consciente de que va a perder la memoria pide a una cineasta que grabe su deterioro a manera de testimonio. Bajo esta premisa, Andrea Martínez Crowther desarrolla un falso documental que puede percibirse como un documental debido a la veracidad de lo que se muestra.</p>
<p>Hasta cierto punto es verdad. La directora tuvo a su madre con Alzheimer y tiene perfecta noción de lo que significa estar junto a una persona en esa condición hasta el final de sus días. Esa experiencia personal quiso transferirla a una ficción que motiva a la reflexión de diversos temas, tales como la enfermedad, la vejez y el amor.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/22/noticia_0022.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>En Spoiler platicamos con la realizadora acerca de una película que bien puede interpretarse como un gesto amoroso y de reconciliación con nuestros viejos, o bien una lección de afecto y paciencia para cuando se aproxime su decadencia.</p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Andrea Martínez Crowther, directora y guionista de <em>Observar las aves</em></h2>
<p><strong>Estamos saliendo de la pandemia, un periodo que puso a prueba muchas cosas. Una de ellas fue la paciencia, especialmente para quienes convivieron o convivimos con una persona enferma. Observar las aves nos pone de frente una lección para cuestionar nuestra impaciencia y desesperación respecto a un ser en deterioro.</strong></p>
<p><em>La película pretende encontrar belleza en lo cotidiano, en lo que nos rodea. Lena es una mujer con Alzheimer capaz de encontrar detalles de vida en una telaraña, por ejemplo. Esas aparentes nimiedades son construcciones poéticas para alguien en su condición. Por eso quise que visualmente la película fuera una especie de poema para el personaje de Lena, un personaje que está basado en mi mamá, quien vivió con Alzheimer la recta final de su vida.</em></p>
<p><em>Para</em> Observar las aves <em>quise hacer la fotografía. Tomé la responsabilidad de la cámara porque tenía cercanía real con el tema que narro y porque quería abrazar a mi madre desde esa óptica narrativa. Lo cuento desde el punto de vista de Lena porque es ella quien tiene la capacidad de encontrar belleza en donde aparentemente no la hay.</em></p>
<p><em>Convivir con un enfermo de Alzheimer, estar al pendiente de sus cuidados, es desgarrador. Yo lo viví en carne propia con mi madre. Perdí la paciencia infinidad de veces, fue muy doloroso. Sin embargo, en el marco de ese dolor, hubo cosas lindísimas. Fue un aprendizaje duro, pero al final comprendí que dentro de un escenario terrible surgen instantes hermosos que te llevan a preguntar cómo aprovechar y sacarle valor al poco tiempo que le queda a esa persona que amas.</em></p>
<p><em>La clave está en pensar en el “de aquí a que suceda”. Por muy próximo que se sienta o pronostique el desenlace, no hay tiempo exacto para esperar esa fecha con precisión. Es por ello que lo mejor es aprovechar lo que resta del viaje junto a esa persona que en su estado lúcido y consciente amaste. ¿Por qué no amarle cuando su memoria desaparece o no puede valerse solo? Ahí es donde entra la paciencia.</em></p>
<p><strong><em>Observar las aves</em> ha sido un proceso de cinco películas para ti: la historia real con tu mamá, escribir el guion, filmar, editar y verla como espectadora. ¿Cómo te encuentras en el plano emocional después de todo este recorrido?</strong></p>
<p><em>Cuando escribí el guion estaba atravesando un lapso de mucho dolor. Realmente estaba deshecha porque todos los sentimientos de melancolía, culpa, coraje, remordimiento, estaban a flor de piel. No tenía cabeza para nada más, así que me puse a escribir. Para mi sorpresa, la escritura me permitió fluir para exteriorizar todo lo que me consumía por dentro. Era tanto el dolor que yo traía que salió de golpe.</em></p>
<p><em>Lo complejo vino después al levantar el proyecto. No fue fácil. Como cualquier otra película, se tuvo que picar piedra para hacerla. Tardamos más de la cuenta en conseguir todos los apoyos, pero valió la pena esa adversidad. Al final conté con un crew extraordinario que armonizó de maravilla. Durante el rodaje experimenté catarsis debido a que hubo diferencias lógicas sobre ciertas escenas o diálogos. Fueron momentos en que reparé sobre situaciones que creía trascendidas o no había prestado atención.</em></p>
<p><em>La edición fue demasiada compleja para mí en lo afectivo, no en lo cinematográfico. Luego de haber hecho un primer corte, el material me muestra a Jerry Marette, que interpreta a Henrik en la película. Jerry fue mi pareja en la vida real. Falleció un año después de terminar la película. Murió de forma repentina, de un momento a otro. Junto a la pérdida de mi madre, su partida fue terrible para mi.</em></p>
<p><em>Tardé en procesar esas pérdidas, en entender que ya no estaban. Sin embargo, en cuanto vi la película ya lista para exhibirse, me di cuenta de lo hermosa que es en lo personal. Más que un proyecto cinematográfico, </em>Observar las aves <em>se convirtió en un acto y testimonio de amor para mi vida. La gente verá la historia de una mujer con Alzheimer y yo vi a dos grandes amores de mi existencia resguardados allí para siempre.</em></p>
<p><strong>La película visibiliza a las personas de la tercera edad en condición de enfermedad y deterioro, es decir, un panorama que aterra a un grueso de la sociedad.</strong></p>
<p><em>Tengo una fascinación especial por las historias de las personas de la tercera edad, me gusta fijarme en ellas. Esa etapa de la vida es compleja por la combinación de situaciones terribles con y alrededor de la vejez. En contraste, llegar a viejo es la comprensión de que has vivido, que tienes experiencias por contar, que tu percepción cambia por completo. Acercarnos a la vejez es perder el miedo a ella. O al menos eso intento hacer con mis películas.</em></p>
<p><em>En el caso de </em>Observar las aves<em> hay una clara intención de aceptar lo que viene, asimilarlo. Lena es diagnosticada con Alzheimer, sabe que empeorará y no hay forma de cambiar ese destino. La pregunta entonces es qué hacer con ello. Lo que Lena decide hacer es aceptarlo, compartirlo y sentirlo hasta que su memoria se lo permita.</em></p>
<p><em>¿Qué ocurre en la vida real? Yo tuve una madre con Alzheimer, lo que implicó un inminente choque contra mi estabilidad en todos los sentidos. Pero eso mismo pasa con familias que tienen a una persona enferma en casa, mayor aún si es de la tercera edad. Es por eso que yo, a través de Lena, quise compartir lo que se vive en esas circunstancias. Creo que compartir las experiencias de nuestros enfermos y viejos nos permite aligerar la carga emocional, además de darnos cuenta que somos muchos quienes atravesamos esa situación. Considero un gesto sentirnos acompañados, no sabernos solos.</em></p>
<p><strong>Lejos de una romantización trivial, la película es un acto de amor. Pero amar a ese grado de pensar y acercarse al otro sin juicios, que en este caso además involucra enfermedad, tiene dolor detrás. ¿Cómo trascendiste esa realidad a tu falso documental para darle ese toque amoroso?</strong></p>
<p><em>El amor debe ser genuino, sincero. Lo mismo aplica con el dolor. La diferencia está en la honestidad. Nos cuesta ser honestos con nosotros cuando amamos. Tenemos temores de todo tipo que nos orillan a no explorar lo que sentimos, o a reprimir lo que queremos manifestar. Asimismo lo hacemos con los otros. A veces moldeamos sus sentimientos o ponemos peros para no aceptarlos como son, impidiéndonos apreciar sus lados más bellos.</em></p>
<p><em>En mi caso, la enfermedad y muerte de mi madre me llevaron a esa comprensión del amor, es decir, tuve que enfrentar una doble pérdida con ella. La primera fue el Alzheimer. Era otra persona a la que conocí, pero seguía siendo mi mamá. Después vino su fallecimiento, ya no iba a volver. ¿Qué se hace con lo que se queda? Transformarlo. Elegí el amor.</em></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ci0xzaagbAq/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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"Compartir las experiencias de nuestros enfermos, nos aligera la carga": Andrea Martínez Crowther, directora de Observar las aves

"Compartir las experiencias de nuestros enfermos, nos aligera la carga": Andrea Martínez Crowther, directora de Observar las aves - Spoiler

<p>La séptima edición de <strong>Quebecine en México </strong>trajo una oferta de películas quebequenses que, entre otras cualidades, son en su mayoría de manufactura femenina. Directoras de esa provincia canadiense sobresalen por sus propuestas para contar historias de las diversas temáticas que ofrece su entidad en distintos ámbitos.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/23/noticia_0015.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p></p>
<p>Una de esas cineastas es <strong>Geneviéve Albert, quien presentó en la Cineteca Nacional su obra más reciente, <em>Noemí dice que sí</em> (2022). </strong>Narra la cruda vida de una chica de 15 años que se enamora de un proxeneta tras escapar del centro de menores donde permanecía recluida y es explotada para prostituirse en el marco del Gran Premio de Canadá.</p>
<p>En Spoiler conversamos con ella para ahondar en sus intenciones de trasladar a la ficción<strong> una realidad que le ocupa y preocupa de Quebec como lo es la prostitución con menores de edad y adolescentes.</strong></p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Genevéive Albert en Quebecine 2022</h2>
<p><strong>En México y América Latina son las mujeres quienes están contando las grandes historias en el cine. Con Quebecine vemos que también ocurre en Quebec, es decir, sucede a nivel continental. ¿Cómo ha sido para ustedes en Quebec este avance?</strong></p>
<p><em>Durante muchos años fueron los hombres quienes dominaron la industria en todas las áreas. Eso sucedía alrededor del mundo, no solamente en un país en particular. Bueno, y sigue ocurriendo en algunas naciones. Afortunadamente las mujeres nos hemos atrevido a vencer esa barrera, pero no ha sido fácil.</em></p>
<p><em>En Quebec se debe en gran medida al interés que tenemos por denunciar aquello que daña y lastima a nuestra sociedad. Hay quienes tienen la idea de que nuestra ciudad es perfecta, sin embargo no es así. Existen situaciones terribles que se deben visibilizar para demostrar que algo está mal. Para muchas de nosotrasla ficción es un vehículo que nos permite hacerlo.</em></p>
<p><em>Hemos sabido hacer equipo para integrarnos y apoyarnos unas a otras con base en las historias que queremos contar. Detrás de eso ha habido un desarrollo y preparación en lo creativo, lo técnico y lo administrativo para conjuntar esfuerzos. Las mujeres nos hemos preparado como fotógrafas, guionistas, productoras, sonidistas, animadoras, etcétera. Las nuevas tecnologías también nos han favorecido porque los equipos son más ligeros, o más aptos para trabajar con facilidad. Pero lo más importante es nuestra voluntad por llevar al cine las historias sobre los problemas que nos preocupan. Las mujeres en Quebec contamos historias y denunciamos con nuestro cine.</em></p>
<p><strong>Más allá de ser un conducto de creación y expresión, ¿el cine es una herramienta de denuncia?</strong></p>
<p><em>¡Claro! Es denuncia en sí cuando se le da esa intención. Actualmente hay un gran número de directoras y directores que lo hacen a través del cine documental, un género factible para lograrlo. En mi caso, como quebequense, y con base en el público que tenemos, la ficción ha sido el medio ideal para transmitir mi mensaje, o mejor dicho mi preocupación sobre temas que considero vitales de dar a conocer.</em></p>
<p><strong>Entre esos temas está la prostitución infantil y juvenil con <em>Noemí dice que sí,</em> tu última película. ¿Por qué contar en ficción esa realidad de Quebec?</strong></p>
<p><em>¡Porque me parece terrible! Pasa que en Quebec hay quienes creen que eso no sucede, o prefieren ignorarlo, y no hacen nada. Eso no puede pasar desapercibido. Por el contrario, se tiene que decir lo que está pasando. Me parece demasiado grave que muchas chicas están siendo obligadas y explotadas a prostituirse. Peor aún cuando se trata de menores de edad.</em></p>
<p><em>No podemos ni debemos normalizar algo así. En Quebec tenemos un público que gusta mucho del cine. En ese sentido, los jóvenes se acercan bastante a las películas y es a ellos a quienes me inquieta contarles lo que sucede en nuestro entorno, sobre todo porque están expuestos a ser víctimas o consumidores del tráfico sexual.</em></p>
<p><strong>Ahí también centras tu atención. Me refiero a la juventud quebequense. ¿Por qué animarte a pensar en ellos? Lo pregunto porque en México tendemos a criticar y menospreciar a los jóvenes, a tratarlos como si fueran un estorbo.</strong></p>
<p><em>No es exclusivo de México. Es algo global. Pero pocas veces nos detenemos a verlos, escucharlos y pensar en su vida. Mi principal preocupación partió de enterarme que muchas niñas y jovencitas son enganchadas por proxenetas que se aprovechan de sus conflictos emocionales por problemas familiares, existenciales o de convivencia. A eso se suma la falta de oportunidades que pueden encontrar al buscar un empleo. Por otra parte es alarmante que quienes las prostituyen y pagan por servicios son también jóvenes. Para que eso ocurra es que algo estamos haciendo mal como sociedad y por eso mismo debemos actuar. Si no actuamos ahora, ¡¿qué pasará después?!</em></p>
<p><strong>Con <em>Noemí dice que sí </em>tocas un monstruo sagrado de los aficionados al automovilismo, el Gran Premio de Canadá. ¿Por qué decidiste mostrar el contexto de la Fórmula 1? No cualquiera se atreve.</strong></p>
<p><em>Porque hay que contar las cosas como son. Cada vez que se organiza el Gran Premio de Canadá aumenta el índice de prostitución infantil y juvenil en Quebec. No se trata únicamente de un evento deportivo. En la película quise mostrar la figura de quienes son clientes, o pagan por los servicios sexuales, porque existen. Si hay prostitución es porque alguien paga para que sea posible. Y en el caso del Gran Premio hablamos de un alto porcentaje de consumidores que pagan por estar con una menor de edad contra su voluntad. Es asqueroso, es grave.</em></p>
<p><em>Al plantearlo en la película no quiero decir que los aficionados a la Fórmula 1 dejen de seguir ese deporte, pero sí que tengan noción y tomen conciencia de que muchos otros fans aprovechan de ese evento para contribuir a un delito que, repito, se incrementa cada vez que se corre el Gran Premio.</em></p>
<p><strong>¿Qué respuesta has tenido de los jóvenes con esta película?</strong></p>
<p><em>Precisamente </em>Noemí dice que sí <em>ganó el premio de los estudiantes en el Festival de Angulema. Se trata de un galardón importantísimo para mí porque los jóvenes francoparlantes y angloparlantes consideraron relevante lo que denuncio. Les preocupa y asusta que haya un alza en el consumo sexual de jovencitas que son usadas para ese propósito. Estoy convencida de que la juventud puede ser un factor de cambio, pero hay que acercarse a los jóvenes para impulsarlos y acompañarlos, no verlos a la distancia, mucho menos ante situaciones que ponen en peligro su dignidad.</em></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/Ch0Fg50p8dP/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Geneviève Albert (@albert_genevieve)</a></p>
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“Las mujeres en Quebec contamos historias y denunciamos con nuestro cine”: Geneviéve Albert, cineasta

“Las mujeres en Quebec contamos historias y denunciamos con nuestro cine”: Geneviéve Albert, cineasta - Spoiler

<p>Uno de los festivales más esperados por el público cinéfilo tendrá <strong>estrenos de lujo, títulos en competencia, retrospectivas y funciones especiales</strong> dignas de disfrutar. La organización del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) dio a conocer la programación de su vigésima edición y es mucho más que atractiva.</p>
<p>Desde la cinematografía mexicana hasta lo mejor del plano internacional, el FICM albergará pura calidad. De igual forma anunció que en esta ocasión se mantiene<strong> el formato híbrido para que el espectador pueda acudir a las plataformas participantes (como FilminLatino)</strong> y así acceder a contenidos del festival.</p>
<p>Por donde se mire, <strong>los trabajos que llegarán a Morelia son para no perdérselos.</strong> Para cerrar bien el año, de cara a la temporada de premios, nada como echarle un ojo a lo que ha trascendido y trasciende alrededor del mundo.</p>
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<h2 style="text-align: center">Función inaugural</h2>
<p>Luego de dividir críticas y opiniones en los festivales de Venecia y San Sebastián, <strong><em>Bardo, </em>la nueva película de Alejandro González Iñárritu, </strong>será la encargada de abrir el festival.</p>
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<h2 style="text-align: center">Gran gala</h2>
<p>Gracias a la colaboración de Netflix, <strong>Guillermo del Toro podrá estrenar <em>Pinocchio </em>en la vigésima edición del FICM. </strong>Será la premier latinoamericana de su versión sobre el clásico de Carlo Collodi.</p>
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<div class="ck-twitter" id="twitter-14">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">�� El estreno latinoamericano de <a href="https://twitter.com/hashtag/Pinocho?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Pinocho</a>, de <a href="https://twitter.com/RealGDT?ref_src=twsrc%5Etfw">@RealGDT</a>, será en la Gran Gala de la vigésima edición del Festival Internacional de Cine de Morelia. <a href="https://twitter.com/hashtag/20FICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#20FICM</a>. <a href="https://t.co/osqkWPbnXA">pic.twitter.com/osqkWPbnXA</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1574447597493792768?ref_src=twsrc%5Etfw">September 26, 2022</a>   </p></blockquote>
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<h2 style="text-align: center">Largometrajes internacionales</h2>
<p><em>Triangle Of Sadness, </em>deRuben Östlund</p>
<p><em>Alcarrás, </em>de Carla Simón</p>
<p><em>Armaggedon Time,</em> de James Gray</p>
<p><em>Broker, </em>de Hirokazu Koreeda</p>
<p><em>Close, </em>de Lukas Dhont</p>
<p><em>Corsage, </em>de Marie Kreutzer</p>
<p><em>Decision to Leave, </em>de Park Chan-wook</p>
<p><em>Empire Of Light, </em>de Sam Mendes</p>
<p><em>EO, </em>de Jerzy Skolimowski</p>
<p><em>Godland, </em>de Hlynur Pálmason</p>
<p><em>Joyland, </em>de Saim Sadiq</p>
<p><em>Me, We, </em>de David Clay Díaz</p>
<p><em>The Menu,</em> de Mark Mylod</p>
<p><em>Pacification, </em>de Albert Serra</p>
<p><em>Le Pupille, </em>de Alice Rohrwacher</p>
<p><em>Return To Seoul, </em>de Davy Chou</p>
<p><em>Los reyes del mundo,</em> de Laura Mora</p>
<p><em>R.M.N., </em>de Cristian Mungiu</p>
<p><em>Roost,</em> de Amy Redford</p>
<p><em>Showing Up, </em>de Kelly Reichardt</p>
<p><em>Tell It like a Woman, </em>de Silvia Carobbio, Catherine Hardwicke, Taraji P. Henson, Mipo Oh, Lucía Puenzo, Maria Sole Tognazzi, Leena Yadav</p>
<p><em>Venus, </em>de Jaume Balagueró</p>
<p><em>The Woman King, </em>de Gina Prince-Bythewood</p>
<h2 style="text-align: center">Documentales Internacionales</h2>
<p><em>1341 Frames of Love and War, </em>deRan Tal</p>
<p><em>Endangered, </em>deHeidi Ewing y Rachel Grady</p>
<p><em>Hallelujah: Leonard Cohen, A Journey, A Song,</em> deDaniel Geller y Dayna Goldfine</p>
<p><em>The Invitation, </em>deFabrizio Maltese</p>
<p><em>Moonage Daydream, </em>deBrett Morgen</p>
<p><em>Salvatore: Shoemaker of Dreams, </em>deLuca Guadagnino</p>
<p><em>Sintiéndolo mucho, </em>de Francisco León de Aranoa</p>
<h2 style="text-align: center">Invitados especiales</h2>
<p><strong>La directora Claire Denis, el director Barry Jenkins, la actriz Maribel Verdú, el productor y director Frank Marshall, </strong>son las figuras cinematográficas que honrarán con su presencia al festival.</p>
<p>Verdú presentará <em>Raymond and Ray, </em>nueva película de Rodrigo García que es protagonizada por Ethan Hawke y Ewan McGregor. <strong>Marshall mostrará su documental <em>Jazz Fest: A New Orleans Story.</em></strong></p>
<p>De Jenkins habrá una pequeña retrospectiva de su trabajo que incluye a las películas <em>Moonlight, If Beale Street Could Talk, The Underground Railroad</em> y <em>The Gaze</em>.</p>
<h2 style="text-align: center">Retrospectiva Robert Mitchum</h2>
<p>Recordado por sus interpretaciones como <strong>el falso reverendo en <em>La noche del cazador, </em>de Charles Laughton,</strong> y el temible Max Cady en <em>Cabo de miedo, </em>de J. Lee Thompson, el célebre actor estadounidense será recordado con cuatro películas.</p>
<p><em>Out of the Past, </em>de Jacques Tourneur</p>
<p><em>The Big Steal, </em>de Don Siegel</p>
<p><em>His Kind of Woman,</em> de John Farrow</p>
<p><em>The Wonderful Country,</em> de Robert Parrish</p>
<p><span></span></p>
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<div class="ck-twitter" id="twitter-94">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="en">Este <a href="https://twitter.com/hashtag/20FICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#20FICM</a> se exhibirá un programa dedicado al actor estadounidense Robert Mitchum, que incluye: OUT OF THE PAST (1947), de Jacques Tourneur; THE BIG STEAL (1949), de Don Siegel; HIS KIND OF WOMAN (1951), de John Farrow y THE WONDERFUL COUNTRY (1959), de Robert Parrish. <a href="https://t.co/tbhZf6f56F">pic.twitter.com/tbhZf6f56F</a></p>
<p> — Morelia Film Fest (@FICM)    <a href="https://twitter.com/FICM/status/1574439790115577856?ref_src=twsrc%5Etfw">September 26, 2022</a>   </p></blockquote>
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<h2 style="text-align: center">Funciones especiales</h2>
<p>Para quienes crecieron con<strong> el entrañable extraterrestre que Spielberg convirtió en icono </strong>del cine de entretenimiento, el festival exhibirá nuevamente en pantalla grande esa historia que hasta la fecha hace derramar las de cocodrilo.</p>
<p><em>E.T., </em>de Steven Spielberg</p>
<p><em>Les Fabriques des Pandémies,</em> de Marie-Monique Robin</p>
<h2 style="text-align: center">Largometrajes mexicanos en competencia</h2>
<p>En un hecho relevante, la mayoría de filmes nacionales seleccionados para competir son dirigidos por mujeres. <strong>Un total de ocho películas tienen una directora detrás.</strong></p>
<p><em>Días borrosos, </em>de Marie Benito</p>
<p><em>Dos estaciones, </em>de Juan Pablo González</p>
<p><em>La hija de todas las rabias, </em>de Laura Baumeister</p>
<p><em>Huesera, </em>de Michelle Garza Cervera</p>
<p><em>Manto de gemas, </em>de Natalia López Gallardo</p>
<p><em>El norte sobre el vacío, </em>de Alejandra Márquez Abella</p>
<p><em>Ruido,</em> de Natalia Beristain</p>
<p><em>Santa Bárbara, </em>de Anaïs Pareto Onghena</p>
<p><em>Trigal, </em>de Anabel Caso</p>
<p><em>Zapatos rojos, </em>de Carlos Eichelmann Kaiser.</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-27">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">�� ���� Nuevo póster de <a href="https://twitter.com/hashtag/Ruido?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Ruido</a>, película de <a href="https://twitter.com/natsberistain?ref_src=twsrc%5Etfw">@natsberistain</a> que se estrenó en <a href="https://twitter.com/sansebastianfes?ref_src=twsrc%5Etfw">@sansebastianfes</a>. Forma parte de la selección oficial del <a href="https://twitter.com/FICM?ref_src=twsrc%5Etfw">@FICM</a> y llegará a <a href="https://twitter.com/NetflixLAT?ref_src=twsrc%5Etfw">@NetflixLAT</a>.</p>
<p> ¿Tú qué harías como madre si tu hija estuviera desaparecida? <a href="https://t.co/zU6v7qWUJT">pic.twitter.com/zU6v7qWUJT</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1572057993403047938?ref_src=twsrc%5Etfw">September 20, 2022</a>   </p></blockquote>
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¡Imperdible! Todo lo que verás en el Festival Internacional de Cine de Morelia 2022

¡Imperdible! Todo lo que verás en el Festival Internacional de Cine de Morelia 2022 - Spoiler

<p>Después de que la pandemia se interpusiera en su continuidad, Quebecine y la Cineteca Nacional retoman su colaboración para difundir la cinematografía de Quebec en nuestro país. En esta ocasión es con <strong>una selección de 10 películas que se exhibirán del 23 de septiembre al 2 de octubre.</strong></p>
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<p>Caroline Galipeau, directora general de Quebecine, comenta a Spoiler cuál es la diferencia entre el cine de Quebec y el cine canadiense en general. Parecen ser lo mismo, pero no lo son: <em>“Las películas que se hacen en nuestra provincia tienen más libertad, es decir,<strong> hacemos películas no para complacer, </strong>sino para abordar temas desde puntos de vista más personales pero que terminan siendo universales”.</em></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/22/noticia_0022.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Algunas en inglés, otras en francés, las películas hechas en Quebec también apuestan por contar historias más fuertes, <strong>sobre todo relacionadas a problemas específicos que presenta la sociedad quebequense.</strong> Por ejemplo, la juventud y la prostitución, tal como lo reflejan respectivamente<em> Una revisión</em> (de Catherine Therrien) y <em>Noemi dice que sí </em>(de Geneviéve Albert), obras que denuncian el acoso en el sistema escolar y el consumo sexual.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ci21K75OERJ/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>En ese sentido, ambas cineastas y Caroline Galipeau coinciden en que Quebec vive un momento interesante para las mujeres debido a que son ellas quienes están encargándose de realizar <strong>las películas más arriesgadas, más humanas y más honestas con el espectador y consigo mismas.</strong></p>
<p> Su intención va de la mano con prestar atención a conflictos que pueden pasar desapercibidos para los medios tradicionales, no así para el cine.<em><strong> “Nuestros jóvenes se enfrentan a adversidades que luego no se dan a conocer,</strong> o no se cuestionan, pero están ahí. Como cineastas no podemos ni debemos pasar de largo e ignorar esas situaciones que en el presente y en el futuro repercuten en todos”, </em>menciona Catherine Terrien.</p>


Quebecine en la Cineteca Nacional: Una mirada a las mujeres y los jóvenes de Quebec

Quebecine en la Cineteca Nacional: Una mirada a las mujeres y los jóvenes de Quebec - Spoiler

<p>Si el destino juega a favor de elegir el momento oportuno para que una película llegue a cines, seguro escogió a <em>Observar las aves </em>entre sus predilectas. Este trabajo de 2019 ve la luz en salas durante 2022, año en que la humanidad intenta asomarse a la vida entre los estragos que trajo consigo la pandemia. <strong>Uno de ellos es la confrontación de la realidad que implica el deterioro físico, mental y emocional de un individuo como consecuencia de una enfermedad.</strong> Tal situación va de la mano con quienes integran el entorno de esa persona en la convivencia diaria.</p>
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<p>La situación se agrava cuando se trata del Alzheimer en un adulto mayor. Toda vez que la pérdida de memoria irrumpe en la vida de un anciano, los problemas se potencian por el desconocimiento sobre esta enfermedad, el trato de menosprecio que se da a la vejez y el agobiante trabajo de cuidador. El panorama no es alentador. Por el contrario, apunta a un estallido de neurosis, estrés, desesperación e incluso maltrato. <strong>No cualquiera acepta y se anima a tomar la responsabilidad de velar con amor la integridad de alguien enfermo. </strong>Pero es aquí donde se convierte en relevante la película de Andrea Martínez Crowther.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/19/noticia_0014.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Al haber experimentado en la vida real el Alzheimer con su mamá,<strong> la directora tiene completa noción de lo que aborda con la historia de Lena (Bea Aaronson), </strong>una académica de vasta cultura que ha sido diagnosticada con dicha enfermedad, por lo que pide a la cineasta Andrea (interpretada por la propia Martínez Crowther) que le ayude a finalizar con un trabajo audiovisual que ha decidido hacer: testimoniar la tragedia de su proceso hasta perder por completo la memoria.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ci0xzaagbAq/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>A través de un falso documental, en perfecta sincronía y complicidad con Bea Aaronson, Martínez Crowther traza con espíritu afectivo algo más que una película. Es también una redención, una disculpa y una extensión del amor que procuró brindar a su madre en cuanto ya no supo quién era. La realizadora llegó a desesperarse, sentirse impotente con su progenitora en medio de un trastorno que cambió de manera drástica a la familia. Por ello, con <em>Observar las aves, </em>pide perdón por no haber tenido la paciencia debida para entender mejor el universo de alguien que dejó de tener noción acerca de sí misma. <strong>Al mismo tiempo prolonga el inmenso cariño que le tuvo en esa recta final por haberle permitido redimensionar el valor de lo que fue en su estado lúcido.</strong></p>
<p>Su trabajo transpira tacto amoroso para procurar la vejez, la interacción con una persona en deterioro y el Alzheimer. Pero no se trata de un amor romántico, sino poético. Desde el detalle de las pequeñas cosas hasta la cámara mostrándonos de frente el rostro de Lena, el tratamiento visual es una caricia extendida al espectador. Su textura está elaborada del dolor vivido y trascendido por Martínez Crowther en carne propia para transferirlo a la ficción mediante un ejercicio amoroso honesto, sincero, <strong>y que brinda una fuerte lección acerca de algo tan escaso pero necesario como lo es la paciencia con el otro, mayor aún si está enfermo.</strong></p>
<p>De forma colateral,<strong> la dualidad Lena-Andrea y Bea-Andrea da muestra de la sororidad que puede ser posible entre mujeres con circunstancias tan dispares. </strong>Incluso motiva a reflexionar que es viable el surgimiento del amor hacia un extraño como un acto de empatía, sin ninguna otra intención que ponerse en los zapatos ajenos bajo la comprensión de que el día menos esperado pueden ser los suyos.</p>
<p><strong><em>Observar las aves</em> es una opción para mirar hacia nuestros viejos, nuestros enfermos, considerar a los cuidadores.</strong> Quizá sea también un sano pretexto para desahogar esos arrepentimientos de no haber sido la mejor versión de nosotros con un ser en deterioro y replantearse el accionar a futuro. Pero es especialmente una invitación a vivir con lucidez e intensidad cada cosa que hagamos porque nunca se sabe cuándo empezarán a extraviarse los recuerdos, por ende, lo que fuimos.</p>


Observar las aves, una lección de amor hacia un ser en deterioro

Observar las aves, una lección de amor hacia un ser en deterioro - Spoiler

<p>Desde tiempos inmemoriales los mexicanos hemos crecido entre leyendas de terror. Lo mejor es que nos gusta escucharlas. Ese ejercicio de tradición oral, que se preserva de generación en generación en distintas regiones del país, tiene su encanto en la forma en que se nos cuentan las historias.<strong> Y es que nos fascina sugestionarnos, creer que es real lo que se nos dice. </strong>Uno de los tantos relatos que forman parte del repertorio folclórico tiene que ver con el mal de ojo, siempre ligado a<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/La-intencion-fue-meter-al-espectador-en-un-estado-de-angustia-Luis-Carlos-Fuentes-guionista-de-Belzebuth-20220621-0013.html" target="_blank" rel="noopener"> la brujería o la hechicería.</a></p>
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<p><strong>El director Isaac Ezban rescata esa creencia supersticiosa para abordar una trama que toca de manera frontal el matriarcado desde su lado más agresivo. </strong>Sin complacencias, el guion que escribió junto a Junior Rosario y Edgar San Juan es directo en borrar esa percepción de que las abuelas y las mamás son puro amor con sus descendientes femeninas. Por el contrario, <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Bienvenidos-al-infierno-el-satanismo-en-el-cine-abordado-desde-la-feminidad-20220821-0016.html" target="_blank" rel="noopener">explora conflictos y distancias afectivas que existen entre madres e hijas </a>que se hacen sentir mutuamente como cargas, lastres unas para las otras.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/18/noticia_0011.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Rebecca (Samantha Castillo) y Guillermo (Arap Bethke) conforman un matrimonio con dos hijas, Nala y Luna. La menor de ellas es Luna (enternecedora Ivanna Sofía Ferro), una niña enferma que se agrava cada vez más y la medicina ya no es suficiente para curarla. <strong>Por tal motivo, su madre está convencida de buscar otra alternativa menos convencional pero ancestral como lo es la magia negra.</strong> Para ello deben viajar a casa de la abuela Josefa (una extraordinaria Ofelia Medina), situación que no le agrada a Nala (una promisoria Paola Miguel en la actuación) a pesar de que no conoce a la anciana.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CiAZBq8u4ky/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Isaac Ezban (@isaacezban)</a></p>
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<p>Nala es una adolescente de nuestros tiempos que prefiere la ciudad sobre el campo, o estar más atenta al teléfono móvil que caminar para tomar aire fresco. <strong>Recién ha abandonado el periodo de la infancia y está adentrándose en la etapa de rebeldía, experimentación y descubrimiento de la adolescencia, pero Rebecca, su madre, no lo percibe así. </strong>“Ya casi eres una adulta”, le dice para imponerle la responsabilidad de priorizar la salud de Luna por encima de todo, nulificándole así el proceso natural de su edad. La convierte en mamá pequeña de su hermana.</p>
<p><strong>Esa adjudicación materna hacia Nala también es matizada por su abuela Josefa, quien a modo de cariño y agresión se refiere a ella como “mamita”. </strong>Así, no solamente se le endilga la obligación de ser adulta, sino también de asumir un rol que no le corresponde jugar en ese universo femenino donde queda atrapada en medio de dos mujeres que, además, tienen en mente rituales de brujería para sus respectivos propósitos.</p>
<p>Nala es una prisionera del mal, por así decirlo. Pero es tan inteligente que no ve en Luna a una culpable de sus circunstancias, por lo que manifiesta amor a su hermana, especialmente cuando ambas se ven en peligro por las oscuras intenciones de su abuela, una mujer que no es lo que aparenta ser.<strong> Interesante que un posible detonador de animadversión familiar sea el aliento de ambas menores, entiéndase el amor fraternal.</strong></p>
<p>Todo lo anterior <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/The-Family-el-horror-en-el-fanatismo-religioso-el-espacio-y-el-tiempo-20220831-0013.html" target="_blank" rel="noopener">puede apreciarse en un contexto de <em>folk horror</em> </a>que Isaac Ezban plantea desde la legendaria figura terrorífica de la bruja, tal como la hemos conocido en las ficciones literarias, orales y audiovisuales que se han escrito o filmado sobre ese personaje.<strong> Con <em>Mal de ojo </em>lo hace desde el punto de vista mexicano a través de una metaficción que combina un cuento de terror dentro de la historia de horror que narra el realizador. </strong>Hay acierto en esa propuesta porque aproxima al espectador a la experiencia de la tradición oral, ya sea porque le recuerda a los relatos de su infancia o apenas está descubriéndolos.</p>
<p><strong>Quizá para algunos lo terrorífico esté en incursionar en la brujería o la magia negra, </strong>o bien en conocer la verdadera maldad en seres que supuestamente deben amarnos, pero no es nada desatendible lo escabroso y macabro que es transformar en adulta a una menor dejándola inmersa en un infierno que le ha arrebatado la oportunidad de ser quien es y pudo ser.</p>


Mal de ojo, el horror vive en los seres queridos

Mal de ojo, el horror vive en los seres queridos - Spoiler

<p>En la filmografía mexicana<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Two-Witches-conjuncion-y-relevo-generacional-de-la-brujeria-20220829-0007.html" target="_blank" rel="noopener"> el personaje de la bruja estuvo presente</a> en títulos de distintas décadas del siglo pasado, pero manteniéndose ausente del actual. Eso, en mayor medida, es consecuencia del poco atrevimiento que existe para producir películas de terror.<strong> Se trata de un género al que se le mira hacia abajo con desdén, como si fuera maldito.</strong></p>
<p>Dicho menosprecio a un género que irónicamente tiene un gran número de fans y adeptos en nuestro país empieza a combatirse a cuentagotas. Por fortuna no todo está perdido. <strong>Hay directores como Isaac Ezban que creen en el terror,</strong> <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Tio-una-muestra-de-buen-terror-y-mucho-talento-mexicano-en-animacion-20220828-0013.html" target="_blank" rel="noopener">sobre todo en el terror mexicano,</a> y sacan adelante proyectos que rescatan la tradición oral nacional de historias ligadas a la brujería.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/06/21/noticia_0013.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Platicamos en Spoiler con el cineasta para ahondar en <em>Mal de ojo,</em> una película que asoma nuevamente en pantalla grande a la figura representativa de la bruja, así como procurar<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Bienvenidos-al-infierno-el-satanismo-en-el-cine-abordado-desde-la-feminidad-20220821-0016.html" target="_blank" rel="noopener"> <strong>la identidad femenina en tramas de terror </strong></a>con personajes<strong> </strong>fuertes, dominantes y poderosos.</p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Isaac Ezban, director de <em>Mal de ojo</em></h2>
<p><strong>¿Qué hay detrás del título de la película? ¿Por qué elegiste ese nombre en particular? Pregunto porque nos remonta a algo que hemos escuchado de forma cotidiana en la cultura popular.</strong></p>
<p><em>Es un título que terminamos por escoger debido a que tiene mucho que ver con la historia. Vemos a una niña que está descubriendo su paso a la adolescencia, por lo tanto trata de descubrir un nuevo mundo y quién es ella. Sin embargo, si bien aborda esa parte, es un guion ambicioso que también toca el mundo de los adultos y sus temas. Entre esos temas, la envidia, que es precisamente de lo que va el mal de ojo.</em></p>
<p><em>La maldición que detona todo es un mal de ojo que sucede hace muchos años. Lo que remonta a esa misma maldición en tiempo presente es otra vez un mal de ojo. De forma orgánica, ese mal se apega a la historia que queremos contar en el título.</em></p>
<p><em>Por otra parte, en un sentido de marketing y para atraer productores, es un título atractivo. Y lo es porque en nuestra cultura todos han escuchado del mal de ojo, mucha gente le teme. Otras tantas personas hacen un sinfín de cosas para protegerse de él. Como terror es un título vendedor porque de inmediato te preguntas “¿de qué tratará una película sobre eso?”.</em></p>
<p><strong>En Macabro 2022 hubo películas que enaltecen el rol de la mujer como protagonista fuerte y activa en las historias de terror. Un título como<em> Two Witches</em> rescata a la figura de la bruja desde el punto de vista matriarcal, algo que también se ve en <em>Mal de ojo.</em> ¿Cómo defines tu película en ese sentido?</strong></p>
<p><em>Me gusta que es una película muy femenina y eso la hace todavía más interesante. De hecho, los personajes masculinos tienen un rol de entes hipnotizados y controlados por la brujería femenina. Ellos no tienen peso en la trama. Quienes dominan las acciones son ellas.</em></p>
<p>Mal de ojo <em>es una historia femenina que para mí fue inquietante acercarme a ella. Entre las decisiones para realizarla, se organizó un crew balanceado de hombres y mujeres como cabezas de departamento para mantener ese toque con las mujeres como las protagonistas de la película. Había que concentrarnos en ellas y sus personajes.</em></p>
<p><em>Partimos de que en el terror y la brujería hay conexiones especiales con la sangre, con la carne y con cuestiones sensuales que son de carácter exclusivo de la mujer. Quisimos transmitir eso con las mujeres que llevan la batuta de la historia.</em></p>
<p><strong>Al hablar de brujas en el cine mexicano, los ejemplos más recientes que vienen a mi mente son Isabela Corona en <em>La tía Alejandra, </em>Ana Patricia Rojo en <em>Veneno para las hadas</em> y Evita Muñoz ‘Chachita’ en <em>Hermelinda Linda.</em> Pero hablamos del siglo pasado.</strong></p>
<p><em>Definitivamente el folk horror, o terror folclórico, es algo que está de regreso. Tenía mucho tiempo de no hacerse. Creo que es importante observar que este terror folclórico tiene una nueva ola desde hace cinco o seis años a nivel internacional. Lo vemos con el cine de Robert Eggers, de Ari Aster, y las historias que se remontan a la magia negra, a las leyendas. En México no se había hecho mucho. Nos quedamos en películas de antaño, nada nuevo.</em></p>
<p><em>Me siento muy afortunado de haber tenido a Ofelia Medina y a todo el elenco que participa en </em>Mal de ojo. <em>Fue un reparto multifacético y dinámico. Ofelia es una actriz con experiencia y tablas que al pisar el set impregnaba una presencia muy fuerte que ponía al resto de los actores en un nivel de sugestión con su personaje.</em></p>
<p><em>Paola Miguel, que interpreta a Nala, dejó todo en la cancha. ¡Fue su primer protagónico en cine! Estoy convencido de que será una actriz relevante en el futuro del cine mexicano. Posee instinto, inteligencia y talento para llegar lejos. Junto a Ofelia Medina hizo un gran trabajo en equipo, se entendieron bien. Ambas se compaginan de maravilla para explorar el universo de brujería femenina que planteo en la película.</em></p>
<p><strong>¿Qué te llevó a escoger a Ofelia Medina como la protagonista en el rol de Josefa?</strong></p>
<p><em>Sabíamos que era un reto darle ese papel a una actriz de edad avanzada. Nos pusimos a ver opciones de actrices que podían dar ese personaje y decidimos que había que buscar a una actriz que tuviera la edad de Josefa y fuera experimentada en cine. Para nosotros Ofelia fue siempre la primera opción.</em></p>
<p><em>Es una actriz que ha hecho distintos géneros, pero no había hecho terror. Le hicimos la propuesta, le dimos el guion y le encantó la idea. Fue interesante para todos que no tuviera terror en su historial porque así permitió guiarla en algo novedoso dentro de su carrera, pero al mismo tiempo ella puso de su propio talento para hacer suyo al personaje y construirlo de una manera brutal.</em></p>
<p><strong>Es una buena noticia que una película mexicana de terror llegue a cines. ¿Por qué se le castiga o menosprecia tanto a este género en nuestro país en materia de producción?</strong></p>
<p><em>Me parece un fenómeno muy extraño porque es un género muy querido por nosotros como espectadores y cinéfilos. Los mexicanos, además, somos fans de leyendas e historias de horror. Tenemos también una afición especial por el culto a la muerte, así como un gusto por lo oscuro, lo macabro.</em></p>
<p><em>Está demostrado que en México tienen muy buena taquilla las películas de terror, pero cuando son internacionales. Por alguna razón no es un género que se produzca más a nivel nacional. ¡Quién sabe por qué! El cine mexicano se ha enfocado en dos extremos: comedias románticas y cine más personal, de crítica social. De allí en fuera, el resto de géneros están descuidados. Me refiero al terror, la fantasía, la ciencia ficción.</em></p>
<p><em>Qué bueno que haya comedias y comedias románticas, pero hay que diversificar el cine de todos los géneros. Me agrada ver que hay más intentos por hacerlo, sin embargo nos falta. Quizá tenga que ver con el hecho de que el público está acostumbrado al terror de Hollywood y no acepta otras opciones. En este sentido hay producciones mexicanas de terror que copian las historias o las fórmulas hollywoodenses y no tienen éxito.</em></p>
<p><em>Con </em>Mal de ojo <em>apostamos por una historia nacional, por un relato mexicano. Hay ejemplos de buenas películas de terror que nos han antecedido, por ejemplo </em>Kilómetro 31, Somos lo que hay, Vuelven.<em> Son títulos que cuentan historias de nuestra realidad nacional. El terror funciona para eso también, para contar la realidad de lo que nos pasa como sociedad. Es cuestión de que los productores se den cuenta de que el terror es más benévolo de que lo que creen.</em></p>
<p><strong>¿A qué le temen los productores?</strong></p>
<p><em>Como que hay miedo a temas como el gasto en maquillaje, los prostéticos, etcétera. Lo contrastante es que hay talento probado en México para esos rubros y otros más que son llamados para producciones extranjeras. Hace falta creer en ellos. Hemos visto casos de películas que muestran lo bien que se pueden hacer las cosas en ese aspecto:</em> Belzebuth, Kilómetro 31, El habitante.<em> Lo fundamental es que se confíe y se haga más cine apoyando al talento nacional.</em></p>
<p><strong>Tan puede ser de buenos dividendos apostar por el cine de terror que <em>Mal de ojo</em> tuvo su propia experiencia en Six Flags.</strong></p>
<p><em>Sí, ¡es algo increíble! Cuando eres chico y sueñas con hacer películas, imaginas que algún día existirá una casa de terror en un parque de diversiones con temática de tus historias. Me resulta formidable que Six Flags haya imitado la modalidad de Horror Nights que tiene Universal Studios con algunas películas.</em></p>
<p><em>Promocionar una película de esa manera habla de lo efectivo que puede ser el cine de terror como entretenimiento. Es una posibilidad más de hacer cine comercial bien hecho y que atraiga público a las salas. En este caso, la gente puede ir primero al cine y después a Six Flags, o al revés, y la sensación de horror ahí estará. Esa es la idea.</em></p>
<p><em>Cuando Cinépolis Distribución me comentó e invitó a ver cómo iba a ser la experiencia en Six Flags, me volvió loco ver el alcance que puede tener una película mexicana, específicamente de terror.</em></p>
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“El folk horror está de regreso”: Isaac Ezban, director de Mal de ojo

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