<p>Exhibido en el Festival Internacional de Cine de Morelia en 2021, <strong>el cortometraje <em>Manchester Acatitla </em>resultó ser uno de los nominados al Ariel 2022 dentro de la categoría de Mejor Cortometraje de Ficción.</strong> De esta manera, luego de la profesionalización de la Liga MX Femenil en 2017, el futbol femenil nacional se ve representado por primera vez en el cine.</p>
<p>Sin una cancha como escenario, incluso sin un balón como elemento narrativo, <strong>la directora Selma Cervantes depositó su trama en los riesgos que corren las chicas que se trasladan en transporte público de su casa al partido y viceversa. </strong>Canaliza su intención hacia las jóvenes que radican en la periferia de Ciudad de México y no tienen otra alternativa que trasladarse en combi de un sitio a otro porque es el único medio posible y accesible para hacerlo.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/mexico/contenidos/2021/11/02/noticia_0050.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>A la par de mostrar esa situación que sortean cientos de mujeres que anhelan convertirse en profesionales del futbol, o bien pertenecer a un equipo en el que se sienten arropadas para olvidar por un momento los conflictos en la familia, <strong>el cortometraje hace hincapié punzante en un delito que se castiga poco y se comete en demasía: el acoso sexual.</strong></p>
<p>En Spoiler quisimos conversar con la joven directora para ahondar en su cortometraje y en los motivos que tuvo para<strong> entrelazar futbol femenil, visibilidad de la periferia y denuncia contra un peligro frecuente</strong> que corre la mujer que habita en las inmediaciones de la capital mexicana. </p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Selma Cervantes, directora de <em>Manchester Acatitla</em></h2>
<p><strong>¿Cómo te enteras de la nominación y qué sensación tuviste?</strong></p>
<p><em>Estaba sola en mi casa. Para mí fue una sorpresa saberlo porque en verdad no pensé que fuera a pasar. Me llamó una de las actrices del corto, Ana Sofía Gatica, para felicitarme. Empezamos a llorar juntas porque no creíamos que ese trabajo iba a ser visto y valorado por mucha gente dentro de la industria. Fue sorpresivo también porque hubo muy buenos cortometrajes en competencia.</em></p>
<p><strong>¿Qué significa para ti esta nominación? ¿Te cambia en algo?</strong></p>
<p><em>Trato de mantener los pies en la tierra. Claro que me da gusto y lo tomo como un logro personal como directora, pero es un trabajo en equipo que todo el crew merece celebrar. Su trabajo ha sido visto, es apreciado, y sin ellos esto no hubiera sido posible. Me alegra que el apoyo recibido y su esfuerzo por contar una historia desde el punto de vista femenino sea recompensado con una nominación.</em></p>
<p><em>En lo personal, mi currículum todavía no es el que muchos desearían ver, sin embargo ya avancé en mis objetivos. Lo que realmente cambia en mí es la confianza que me valida como Selma Cervantes en su sueño por ser directora. Hacer cine es muy difícil, es una carrera de largo aguante. Estar nominada me empuja a continuar, a confirmar que esto es lo que quiero hacer. Me anima a tomar las riendas de emprender mis propios proyectos y no estar esperando a que toquen la puerta, sino abrirlas yo misma.</em></p>
<p><strong>Como futbolero que soy, me agradó ver nominado un contenido que conecta su historia con el balón, en este caso con el futbol femenil.</strong></p>
<p><em>Era muy importante para mí contar una historia ligada al futbol. Cuando estudiaba cine hubo un Mundial femenil, fue en 2011. En esa Copa del Mundo, México empató contra Inglaterra con gol de Mónica Ocampo. En ese equipo estaban Nayeli Rangel, Maribel Domínguez, Charlyn Corral. Ese partido en particular, y esas jugadoras, me emocionaron demasiado por ver lo lejos que se podía llegar en un deporte que se cree exclusivo de hombres.</em></p>
<p><em>Si bien es cierto que son dos cosas diferentes, el futbol y el cine se asemejan en disciplina, constancia y esfuerzo. Al ser estudiante en ese momento, me motivó verlas porque lo tomé como un mensaje femenino poderoso, es decir, que yo como mujer iba a llegar lejos para poder contar historias a través de la cámara. En </em>Manchester Acatitla<em> cuento algo del día a día que vivimos la gente que habita en la periferia, pero quise construirlo a partir del futbol porque era mi pequeño acto de amor a aquel Mundial y a esa generación de jugadoras. Llegar ahí no fue fácil. En ese sentido, analizándolo ahora, es hasta metafórico el cortometraje porque representa el duro camino que se transitó para estar ahí. Las mujeres hemos tenido que atravesar trayectos llenos de barreras para trascender en ámbitos dominados por el género masculino por décadas.</em></p>
<p><strong>Pero ofrece otras lecturas para reflexionar. ¿Cuál es la más recurrente que te han comentado?</strong></p>
<p><em>Me parece que la incertidumbre del regreso a casa. Vivimos con noticias diarias de personas que ya no vuelven después de ir a la escuela o a trabajar. Somos un país de gente sin retorno. Aterra imaginar que el día de mañana puedes ser tú.</em></p>
<p><em>Por otra parte, la secuencia de la combi. Debí reescribirla varias veces porque me causaba náusea. Es fuerte saber que muchas mujeres regresan a sus hogares violentadas por hombres en la vía pública o el transporte público. Vuelven a casa, sí, ¡pero a qué costo! Ese es otro tema que me han mencionado. Hay chicas que se sienten identificadas porque lo han sufrido.</em></p>
<p><em>También me han comentado sobre el tema de los contenidos con historias de barrio. Dicen que el corto sí se siente auténtico, hecho por alguien que conoce la vida barrial. Y es que hay producciones que cuentan tramas barriales que son escritas por creadores que no tienen conocimiento del lenguaje, lugares, ritmo de vida y cultura en un barrio. Se lo imaginan, o recurren al cliché. En vez de acercarse a esos rincones y su población, lo idealizan. Yo, al ser habitante de la periferia, sé lo que pasa ahí.</em></p>
<p><strong>El cortometraje, abrazándose al futbol, es una ventana que se abre y nos introduce a la periferia de Ciudad de México, una zona que sabemos que existe pero no le prestamos atención.</strong></p>
<p><em>Yo crecí en Santa Martha Acatitla. Para mí era importante poner a este lugar como atmósfera cinematográfica y no tanto contar una historia. Quería hacer visible a la periferia. Por eso decidí grabar allí mismo, en mi colonia, en mi casa. Hice que el crew se empapara de ese ambiente, que supiera cómo es nuestra vida y descubrieran realmente lo que significa pertenecer o ser de un barrio de la periferia. Todo el corto se hizo en estado puro de atmósfera barrial, con el espíritu de lo que es Acatitla.</em></p>
<p><em>Sobre la figura de la combi, primero decir que hay puntos de la ciudad que son muy frágiles ante ciertas situaciones, tal es el caso del acoso sexual a mujeres en el transporte público. Eso tiene que ver con el hecho de que la regulación y actualización del transporte en la periferia es completamente distinto al de zonas céntricas urbanas. A eso sumemos la deficiencia del alumbrado público, que es inexistente en varias calles y colonias.</em></p>
<p><em>El guion de </em>Manchester Acatitla <em>parte de una experiencia propia. Sé lo que es tener en la combi a tu tercer transporte del día después de andar en metro y metrobús. No conforme con eso, luego debía caminar llena de miedo por calles oscuras donde no sabías qué podía pasarte. Afortunadamente no sufrí hechos traumáticos como sí los han padecido otras mujeres. Por ellas es que también deseaba mostrar ese lado de la periferia y los peligros que enfrentamos.</em></p>
<p><strong>En México se ha abusado de la comedia para hacer ficciones sobre futbol. Tú te fuiste por un melodrama y es irruptivo que lo hayas hecho. Lo hiciste, además, en un contexto de auge del futbol femenil en México. ¿Seguirás contando historias conectadas al balón?</strong></p>
<p><em>Me encantaría. Como futbolera que soy, viendo todo lo que ha logrado el futbol femenil con la profesionalización de la Liga MX Femenil, hay historias que se pueden contar desde el cine. No precisamente tienen que ser sobre las propias futbolistas o entrenadoras. Hay entornos donde una pelota tiene un contexto especial. No es lo mismo soñar con ser jugadora en una región de violencia y sin canchas para entrenar que en una urbe donde sí las hay pero no tienes dinero para pagar el arbitraje. Hay una serie de conflictos que se pueden recrear en una ficción.</em></p>
<p><strong>¿Continuarás con la periferia como escenario de tus historias?</strong></p>
<p><em>Mi propósito es seguir explorando universos femeninos. Si son de la periferia, ¡qué mejor! No me cierro a distintos panoramas, siempre y cuando la representación femenina sea medular en mi trabajo. Las nuevas generaciones tenemos mucho por contar y cuestionarnos respecto a lo que vivieron nuestras antecesoras, así como lo que estamos viviendo. Tenemos que hablar por ellas y por nosotras.</em></p>
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“Somos un país de gente sin retorno”: Selma Cervantes, directora de Manchester Acatitla

“Somos un país de gente sin retorno”: Selma Cervantes, directora de Manchester Acatitla - Spoiler

<p>Con la llegada de las plataformas de streaming, así como otras formas de consumo, se ampliaron los horizontes para producciones nacionales. Las historias dejaron de centrarse en el ritmo de vida de Ciudad de México y los costos se redujeron en algunas locaciones según las entidades elegidas.<strong> El norte ha sido una región de provecho para contenidos que recrean en ficciones varias realidades del país, </strong><a href="https://spoiler.bolavip.com/series/Es-necesario-tocar-temas-fuertes-de-lo-que-estamos-viviendo-Ariana-Saavedra-actriz-en-La-mujer-del-diablo-20220714-0016.html" target="_blank" rel="noopener">principalmente en materia de inseguridad.</a></p>
<p>Nuevo León, Sinaloa, Sonora, Tamaulipas, son estados apreciados o referidos en<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Tenemos-miedo-a-la-soledad-y-una-sobrevaloracion-al-tema-de-estar-en-pareja-Rodrigo-Nava-codirector-de-Enfermo-amor--20220808-0009.html" target="_blank" rel="noopener"> relatos de series y películas actuales.</a><strong> Vix Plus centró su atención en Baja California para producir <em>Marea Alta,</em></strong> historia que cuenta la desaparición de una joven en un contexto de ambiente playero, surf y población pequeña.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/24/noticia_0016.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Para Raúl Méndez, quien interpreta al abogado Roberto Silva, es de sumo valor que situaciones tan delicadas como la desaparición de mujeres <strong>se aborden en zonas donde es poco común o poco conocido que existan este tipo de sucesos</strong> y así la comunidad local tome conciencia de ello. En este caso dentro de Los Cabos.</p>
<p>Sobre eso y más conversamos con el actor, que además está contento de participar en <strong>una serie que apuesta por el género del thriller</strong> para darle variedad a la oferta de entretenimiento mexicana en streaming.</p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Raúl Méndez, el abogado Roberto Silva en Marea alta, de Vix Plus</h2>
<p><strong>Hay un boom de series y películas mexicanas de comedia en streaming. Con <em>Marea alta</em> hay una opción distinta porque es un thriller. ¿Cómo te viene a ti este género?</strong></p>
<p><em>Más que a mí, le viene bien a la industria nacional porque nos estancamos en la comedia romántica, tanto en cine como en series. Ya era momento de comenzar a explorar otros géneros para generar credibilidad como actores en beneficio de productores para que inviertan y del público como consumidor de entretenimiento que es.</em></p>
<p><em>Para mí este género es complejo, pero lo hizo fácil asumir la escritura del proyecto. El guion de Antón Goenechea estaba muy bien estructurado en cada capítulo, no había obviedades. Eso ayudó mucho a que logremos acertar en varios puntos del thriller para contar esta historia.</em></p>
<p><strong>Un thriller es, además, una oportunidad de observarlos a ustedes como actores y redescubrir la gama de matices que tienen, ¿no?</strong></p>
<p><em>Hay algo que en esta serie se nos permitió hacer a los actores y que muy pocas veces nos permiten. ¿Qué? Observar a nuestro compañero para entender lo que nos dijo y después responder. En muchas ocasiones, por la presión del tiempo para sacar una escena, no escuchamos a nuestros compañeros y tenemos que soltar nuestras líneas a velocidad.</em></p>
<p><em>Con </em>Marea alta<em> favorecen los diálogos puntuales que escribió Antón Goenechea y el trabajo de los directores al comprender el guion pensando en los actores. Nos permitieron respirar demasiado para entender qué era lo que sucedía. Por ejemplo, el silencio puede volverse incómodo en un momento dado, y cuando te sientes incómodo aparece la ansiedad para generar suspenso. Atendimos esos silencios incómodos para sumergirnos en lo que demanda un género como el thriller.</em></p>
<p><em>Mi personaje es un abogado reconocido en un amplio sector de la comunidad de Baja California. Al instante de encontrarse en la crisis de la desaparición de una mujer, que es algo nuevo para este territorio, él intenta atar cabos con el fin de saber qué pasó. Se trata de una sociedad armónica, de alto perfil económico y habitante de una zona tranquila de Baja California donde un evento así crea un caos tremendo en este núcleo que se siente ajeno a la realidad del país. Trabajar la ansiedad fue vital para nosotros como actores.</em></p>
<p><strong>El streaming es también una posibilidad para que se cuenten historias en lugares poco explorados o considerados para producir. Por ejemplo, Baja California. Tú te formaste en una época en la cual las tramas se centralizaban en Ciudad de México. ¿Cómo sientes la amplitud hacia otros destinos?</strong></p>
<p><em>Primero que nada es completamente sano que no todas las historias ocurran en la capital, que es una ciudad llena de concreto y ruido. Con </em>Marea alta<em> pasa que visualmente contribuye a descubrir lugares, estilos de vida y actividades que siempre han estado ahí, pero no conocíamos. Te hablo del surf, por citarte un tema. Es un deporte que practican muchos chavos, es en lo que quieren profesionalizarse, mientras nosotros quizá lo vemos como un hobby vacacional, y no es así.</em></p>
<p><em>A nivel cinematográfico, un panorama así no te encierra en un universo caótico con una fotografía oscura, tal como se acostumbró a hacerlo con las narrativas de la ciudad. De igual manera hay historias que pueden trasladarse bien a cualquier otro rincón, más aún si estamos en México, un país donde desafortunadamente la violencia cabe en todos lados.</em></p>
<p><em>Por otra parte, los costos y procesos de producción se facilitan. Me refiero a que hay técnicos y mano de obra de la ciudad que ya están ocupados hasta por tres años, así que hay que buscar locaciones que cuenten con ese capital humano. Esto trae consigo la oportunidad de conocer talentos y profesionales locales en distintas áreas que hacen ver más atractiva su entidad para continuar produciendo allí.</em></p>
<p><strong>¿Cómo construiste tu personaje tomando en cuenta que es un thriller y es un tema que lacera a México? Me refiero a la desaparición de mujeres.</strong></p>
<p><em>Lo interesante está en que quienes somos capitalinos reaccionamos muy distinto a este tipo de eventos en comparación a como se reacciona en provincia. Por el nivel de vida que llevamos en Ciudad de México, de pronto ya ni nos damos el tiempo de reflexionar o de sentirnos mal por ciertas situaciones que afectan a otras personas.</em></p>
<p><em>Nos hemos malacostumbrado a que hechos de inseguridad sean frecuentes al grado de que no nos impactan. Pero si de repente una desaparición ocurre en una sociedad casi perfecta por la tranquilidad que vive, un suceso así voltea y pone de cabeza a toda la ciudad. Para mí era muy importante mantener el control desde el interior hacia el exterior porque mi personaje tiene que dar respuestas a una comunidad sacudida por algo que jamás imaginaron vivir de cerca. Se trata de un hombre que por primera vez se enfrenta a una circunstancia de esta magnitud, por lo que debe lidiar con su profesión y su propia personalidad. Vaya, un hombre distinto al que se desenvuelve en Ciudad de México, donde a veces ya ni pensamos en los demás.</em></p>
<p><strong>Dicen que cada historia es una experiencia, ya sea buena o mala. ¿A ti qué reflexión te deja haber participado en este thriller?</strong></p>
<p><em>Hemos cargado un ADN violento por muchos años. Actualmente vivimos una etapa fuerte en materia de violencia en México. Sin embargo, los mexicanos tenemos una memoria corta. Este ambiente violento que padecemos hoy día no es culpa de los últimos sexenios, políticos y falta de leyes. Tiene que ver con un ADN violento que hemos cargado desde siglos atrás.</em></p>
<p><em>Los mexicanos tenemos que cambiar nuestra forma de pensar respecto a dejar de sentirnos resentidos por haber sido conquistados o porque nos hayan quitado territorio. Es importante dejar de ver a quién culpar por lo que nos pasa y preguntarnos hacia el interior qué podemos hacer para ser mejores personas. Si los mexicanos cambiamos ese pensamiento de odio y coraje por un sentido de unidad y respeto al talento individual, creo que llegaremos más lejos de lo que imaginamos.</em></p><p></p>


“Es momento de comenzar a explorar otros géneros”: Raúl Méndez, actor de Marea alta

“Es momento de comenzar a explorar otros géneros”: Raúl Méndez, actor de Marea alta - Spoiler

<p>Desde finales de julio hasta las primeras semanas de septiembre de 2022, la lluvia no ha cesado en Ciudad de México. Por lo menos tres intensas granizadas causaron estragos que fueron desde inundaciones hasta ventanas rotas. Tal fenómeno es atípico para los capitalinos, quienes están habituados a las lluvias pero no por un período tan extenso, ni de esa manera. Esto ha derivado en cuestionamientos sobre el clima y el medio ambiente.<strong> El principal de ellos radica en preguntarse qué hemos hecho o dejado de hacer como especie para que eso suceda.</strong></p>
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<p>Son las nuevas generaciones las encargadas de formular esas preguntas a partir de inquietudes ligadas al cambio climático, los daños ocasionados a la naturaleza y la forma en que se afectan sus entornos e impiden una digna calidad de vida. <strong>Eso lo reafirma Gustavo Ballesté, director de Cinema Planeta, al referir que son los jóvenes quienes más consumen películas de corte ambientalista.</strong></p>
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<p><em>“Me sorprende y me agrada descubrir que el público principal del festival es juvenil. En la edición del año pasado, que fue la 13, fueron quienes más vieron los contenidos que exhibimos. <strong>También fueron los que más interactuaron preguntando, informándose y sugiriendo temas.</strong> Los jóvenes están muy interesados en el medio ambiente y en cómo concientizar a través del cine”,</em> comenta a Spoiler.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CiPkeRsomY4/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Cinema Planeta (@cinemaplaneta)</a></p>
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<p>Y no solamente compete a Ciudad de México. Jóvenes de otras entidades también se acercan a Cinema Planeta a partir de las propias problemáticas que sufren sus poblaciones. Asuntos como <strong>deforestación, tala ilegal, contaminación de ríos, riesgos en zonas volcánicas, incendios forestales, violencia en las comunidades,</strong> son algunos de los conflictos que se cuentan y se ven en títulos participantes.</p>
<p><em>“Así como cambia el mundo, cambia nuestro país.<strong> Cada región padece situaciones diferentes, pero que forman parte de un todo que al final es la nación que habitamos. </strong>Que el cine sea un motor y una herramienta para conocer qué nos está sucediendo en materia ambiental y sus consecuencias, o causas, es una oportunidad que están aprovechando cineastas comprometidos con una causa y el público interesado en esa causa”, </em>agrega.</p>
<p>Para su 14a. edición, Cinema Planeta exhibirá 36 títulos en las siguientes sedes: Cineteca Nacional, Faros de Tláhuac, Oriente, Miacatlán y Azcapotzalco, Centro Cultural Xavier Villaurrutia.<strong> <em>Epicentro </em>(de Hubert Sauper),<em> Pobo ‘Tzu’</em> (de Tania Ximena y Yollotl Gómez Alvarado),<em> Cow</em> (de Andrea Arnold) y <em>Fire of Love</em> (de Sara Dosa)</strong> son cuatro de las películas más destacadas del festival.</p>
<p><strong><em>Pobo ‘Tzu’ </em>acerca al presente lo que fue la erupción del volcán Chichonal en 1982 y arrasó con todo a su paso. </strong><em>Fire of Love </em>muestra a dos vulcanólogos que intentan entender la naturaleza de los volcanes para prevenir desastres. <em>Cow </em>plantea cuáles son los efectos ambientales que trae consigo el consumo de carne.</p>
<p>Escribir 14 años es fácil y no da el mérito correspondiente al esfuerzo que implica mantener vigente a Cinema Planeta, un festival que cada vez más los jóvenes asumen como alternativa para crear, informar y denunciar. Gustavo Ballesté, director, considera que, contrario al estigma de que la juventud es apática, <strong>toman más conciencia de lo que ocurre con base en los lugares donde crecen y mucho hay por contar todavía.</strong></p>


Cinema Planeta, un año más de concientizar sobre el medio ambiente mediante el cine

Cinema Planeta, un año más de concientizar sobre el medio ambiente mediante el cine - Spoiler

<p>Todo transcurre en el interior de la tienda de trajes hechos a la medida que es propiedad del sastre Leonard (un extraordinario Mark Rylance) y en la que es apoyado por su recepcionista Mabel (Zoey Deutch). Se trata de un espacio de tres accesos: puerta principal, puerta a la sala de estar o mostrador y puerta del taller de confección. <strong>Desde un inicio esas tres puertas avisan que allí cualquier detalle y rincón es importante, ya sea porque algo oculta o alguna acción se ejecuta. </strong>En tanto, el exterior se asoma como un frío monstruo al acecho en el invernal y convulso Chicago de los años cincuenta <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Tom-Hardy-la-pelicula-en-la-que-brillo-como-Al-Capone--20200416-0002.html" target="_blank" rel="noopener">tras la caída de Al Capone.</a></p>
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<p>Una noche cualquiera se convierte en una bomba de tiempo cuando Richie (un Dylan O’Brien con ligeros guiños a Paul Muni en <em>Scarface, </em>de Howard Hawks) llega herido de bala a la tienda para pedir ayuda de Leonard. Lo hace acompañado de su guarura Francis (Johnny Flynn), mano derecha del padre de Richie, el líder mafioso Roy (Simon Russell Beale), un hombre al que le tiene aprecio el sastre. Entonces empieza una trama que utiliza de forma magistral la confusión para generar suspenso con base en<strong> la enigmática organización criminal The Outfit, una entidad amenazante de la cual solamente se conoce su símbolo. </strong>Nadie sabe quién la dirige ni quién la integra, pero tiene en vilo a la mafia local por la supuesta presencia de un soplón que vende información al FBI.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/17/noticia_0007.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Temores, dudas, desconfianza. Traición, peligro, angustia. El enredo, que viene de menos a más en la tensión hacia el espectador, propicia una narración inteligente por parte del guion escrito por Graham Moore y Johnathan McClain con dos decisiones brillantes para contar una <a href="https://spoiler.bolavip.com/celebrities/La-historia-no-revelada-de-Cillian-Murphy-el-actor-que-brilla-en-Peaky-Blinders-pero-es-mucho-mas-que-un-gangster--20220614-0001.html" target="_blank" rel="noopener">punzante historia de gángsters:</a> <strong>escaso uso de armas de fuego y el paulatino proceso de introducirnos a la mente de Leonard. </strong>Muy pocas pero efectivas son las balas que emplea en la resolución de conflictos que plantean los escritores.</p>
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<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/CiIcZy4gEj-/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CiIcZy4gEj-/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Cine CANIBAL® (@cinecanibal)</a></p>
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<p>Leonard pide en un par de ocasiones que no se dirijan a él como “sastre”, sino como “cortador”, porque considera que no es lo mismo confeccionar que cortar. Dicha precisión del oficio que desempeña estructura a su personaje; el maestro cortador conoce los puntos estratégicos y los cálculos minuciosos para un ajuste perfecto del traje que habrá de confeccionarse a su gusto, no precisamente al del cliente. <strong>Esa diferencia matizada por él funciona como una pista, ¿o una trampa?, para entender qué sucede en pleno punto álgido del caos.</strong></p>
<p>Los tonos cálidos y oscuros de la fotografía, así como las tomas que hacen lucir la puesta en escena, pueden remontar al aspecto visual y narrativo de una película como <em>El ilusionista,</em> de Neil Burger. ¡Y con mucha razón! El cinefotógrafo es el mismo, Dick Pope. Desde la lente construye otra perspectiva que fortalece al libreto para crear un ambiente de intriga abrazado al arte del engaño que poco a poco va revelándose. <strong>Si alguien sabe de plasmar ilusiones cautivantes frente a cámara, ése es Pope.</strong> </p>
<p>Hacia la parte final, <em>The Outfit</em> orilla a que el exterior también sea pertinente de ser considerado porque habrá de recibir al mal vestido de forma elegante y así proseguir su camino reinventándose en otra nueva exploración que le permita demostrar que nada es lo que parece. <strong>Una noche tensa y violenta en su desenlace basta para comprobarlo.</strong> Inevitable será para gente del público traer a su memoria aquella frase de<em> “El mayor truco del diablo es hacerte creer que no existe”, </em>escrita por el poeta francés Charles Baudelaire y retomada por Brian Singer en <em>Sospechosos comunes</em> para hacer inolvidable a Keyser Söze.</p>


The Outfit (El sastre de la mafia), un thriller hecho a la medida

The Outfit (El sastre de la mafia), un thriller hecho a la medida - Spoiler

<p>Se volvió un fenómeno. De boca en boca, o por compartirse en redes sociales, Backdoor se convirtió en uno de los contenidos humorísticos mejor recibidos por el público que gusta de la comedia. <strong>Lo familiar y cercano de sus relatos fueron el gancho perfecto para conectar con la gente.</strong></p>
<p>Un gran número de seguidores descubrieron por vez primera a sus talentos, <strong>experimentados actores y actrices con trayectoria en cine, teatro y televisión.</strong> Tal es el caso de <strong>Luz Aldán,</strong> quien se ha desempeñado en escenarios y sets desde hace más de una década.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/04/26/noticia_0020.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>En Spoiler conversamos con ella para hablar de la comedia, un género que atraviesa por un proceso de transformación debido a la naturaleza de cambios generacionales, así como por la aparición de más y nuevas alternativas de hacer contenidos.<strong> ¿Qué significa para ella ser parte de esa transición?</strong></p>
<p>También hablamos sobre esa <strong>distancia que pone un sector del público y la prensa hacia la comedia</strong> que tiende a reproducirse en algunas series ante la proliferación de plataformas y parecen ser idénticas.</p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Luz Aldán, actriz</h2>
<p><strong>Luz, una carrera con mucha comedia en tu trabajo.</strong></p>
<p><em>Sí, tengo 15 años de estar haciendo comedia y teatro musical. Es un género que ha sido muy generoso conmigo, le debo bastante.</em></p>
<p><strong>¿Cómo ha sido para ti en estos 15 años acomodarte en teatro, series y películas? Ahora hay más opciones que antes.</strong></p>
<p><em>La comedia es un género complicado porque es más difícil hacer reír que hacer llorar. Con la novedad de plataformas de streaming, pódcasts y las redes sociales, el público tiene más opciones de elegir la comedia de su agrado. Ya no se concentra en un solo nicho, tal como ocurría antes cuando estaba delimitada a un sector específico en cine o televisión abierta con propuestas más blancas o burdas, según el caso. Hoy día se está aprendiendo a consumir comedia en función del gusto de cada público, es decir, cada persona elige lo que quiere ver o escuchar. Nosotros, en cambio, tenemos más amplitud para crear a partir de la comedia que nos atrae.</em></p>
<p><strong>En Backdoor, por ejemplo, la comedia no es el chiste por el chiste, sino que recurre a las situaciones para motivar el humor.</strong></p>
<p><em>Algo que a mí me fascina hacer es humor negro. Y eso es justo el toque que tiene Backdoor. En ese espacio podemos ir desde los chistes más básicos hasta los más complejos con crítica social, crítica política y relatos de lo cotidiano. Actores, directores y escritores hemos acordado como equipo partir de la idea de ofrecer un contenido inteligente, sin miedo. La buena comedia no pretende ofender a nadie, sin embargo, la comedia ofende de alguna u otra manera porque se quiera o no, tarde o temprano, nos va a quedar el saco por un cierto tema.</em></p>
<p><em>Muchos hemos puesto una barrera con la comedia mexicana en contenidos audiovisuales como series y películas. Da la impresión de que vemos lo mismo aunque no lo sea, en parte porque los repartos se repiten en producciones y las temáticas son similares. ¿A qué atribuyes el hecho de que un sector de público y crítica no se sientan atraídos por la comedia mexicana actual?</em></p>
<p><em>Me parece que tiene que ver con un aspecto generacional. Aprendimos a consumir cierto tipo de comedia. Estamos en una transición. La gente ha dejado de ver la comedia que únicamente se veía en televisión abierta y está descubriendo otras alternativas gracias a las plataformas, que a su vez le permiten conocer comedia de otras partes del mundo. El espectador está expandiendo sus horizontes, por ende se vuelve más selecto y exigente.</em></p>
<p><em>En ese sentido, hay de dos: o no encajas con las nuevas propuestas de comedia porque perteneces a una tradición muy arraigada, o te vuela la cabeza y te encanta lo novedoso. Ojo, al descubrir comedia extranjera se corre el riesgo de que te fascine y termine por no gustarte lo que se hace en México. Siento que en este país apenas nos estamos animando a hacer cosas nuevas, por lo que invitaría al público dar el beneficio de la duda para ver esos contenidos.</em></p>
<p><em>También he de decir que la comedia no es para todos. Lo digo porque no todo el tipo de comedia es para todas las personas. Me refiero específicamente a lo concerniente a la ofensa. Creo que si algo te ofende es porque no es una comedia hecha para ti. En contraste, otras personas se reirán de eso porque les da gracia ese humor. Me parece que estamos en el proceso de reaprender a ver comedia.</em></p>
<p><strong>En este proceso de crear, descubrir y consumir comedia, los autores y actores se enfrentan a la cultura de la cancelación y la lupa de lo políticamente correcto. ¿Qué tan complicado es construir desde la escritura hasta el diseño de un personaje?</strong></p>
<p><em>Más que complicado es un gran aprendizaje. No estoy tan en contra de la cultura de cancelación pese a que me han cancelado. Me parece que el arte evoluciona y se va adaptando a las nuevas generaciones, a los cambios, porque de lo contrario se muere. Siento que la cancelación trae nuevos aires a la comedia.</em></p>
<p><em>La cancelación ha traído como reflexión que sí hay maneras diferentes de hacer comedia, que sí se puede hacer de forma inteligente, sin caer en lo burdo o lo vulgar. No se necesita ofender al otro nomás porque sí. Ya no es necesario. Ya no es chistoso reírse de alguien por su apariencia física porque es “gordito” o “chaparrita”. Ya debemos superar eso, estamos en otro plano. ¿Fue simpático en su momento? Sí, pero eso ya fue.</em></p>
<p><em>El humor negro, como es en mi caso, es muy complicado de hacer porque la linea es muy delgada entre lo políticamente correcto y lo políticamente incorrecto. La clave está en preocuparse por la sensibilidad propia y ajena para hacer comedia. Al hacer un chiste sobre una minoría o parte de la población vulnerable y logras que esa minoría se ría, ahí estás haciendo buena comedia. Si logras que ese objetivo del que haces un chiste pueda reírse de sí mismo sin sentirse ofendido, algo estás haciendo bien. Hay que tener sensibilidad para hacer humor negro.</em></p>
<p><em>Urge romper paradigmas de antaño, quitarnos la pereza de crear a partir de la actualidad que vivimos y tener sensibilidad para ubicar el contexto del chiste o gag que se quiere llevar a cabo. No se trata de meras ocurrencias y ofensas. Se tiene que pensar.</em></p>
<p><strong>A mi entender, el público no es tonto. Hay una comedia con la que prefiere guardar distancia, pero a la postre termina alejándose por completo de toda la comedia. ¿Cómo detectar que se le ofrece algo que no le está gustando y evitar esa aversión al género?</strong></p>
<p><em>Coincido, tonto no es. Ahora más que nunca cierto tipo de comedia ha perdido fuerza. No sabes si los medios se encargaron de imponer al público el consumo de esa comedia, o si la gente pedía ese tipo de comedia. Es un círculo vicioso en el que no se sabe quién maleducó a quién. La cuestión aquí es que las personas se acostumbraron al chiste burdo o fácil.</em></p>
<p><em>Nosotros como creadores de contenido debemos asumir la responsabilidad de reeducar al espectador para que conozca y consuma las diversas opciones de comedia que existen hoy día. Por ejemplo, los estereotipos y arquetipos con que crecimos. Si antes te ponían a una mujer rubia, con cuerpo escultural y en tacones, no tiene nada de malo que ese papel lo haga una mujer morena, gordita y en tenis. Las protagonistas también son así, podemos ser así.</em></p>
<p><em>En el caso de nosotras las mujeres existe la idea de que antes no había muchas comediantes buenas. Se ha creído que teníamos pocas. Sin embargo, no se habla de que sí las había pero no se les daba oportunidad. Ponían al hombre como eje central de la historia o sketch y la mujer era satelital, es decir, un personaje para rebotar los chistes. Menciono esto porque un grueso del público se educó a ver contenidos sin mujeres como protagonistas de comedias en sus distintos tonos.</em></p>
<p><strong>A veces se nos olvida que muchos comediantes son actrices y actores, por ende, pueden desenvolverse en otros géneros. Lo hacen, pero no les prestamos atención. Hablo en plural porque eso involucra a la prensa.</strong></p>
<p><em>Los actores que hacemos comedia podemos hacer cualquier otro género. Hay actores que son muy buenos haciendo distintos géneros. Tan solo en Backdoor tenemos a Verónica Bravo, una actriz de primera calidad que puede hacer una obra de teatro sin comedia a un melodrama. Alfonso Borbolla hizo un personaje nada cómico como lo es </em>The Pillow Man.<em> Tato Alexander terminó temporada con </em>Cuando la lluvia deje de caer. <em>Yo estoy haciendo Los humanos, una comedia negra en la cual mi personaje es el que menos comedia tiene en escena. Memo Villegas hizo un drama como </em>Incendios.</p>
<p><em>Pasa que se nos encasilla. Si nos salimos de ese rango por el que nos conocen, nos pierden la pista. No sé si es por falta de interés o incredulidad al trabajo dramático de un comediante, pero es verdad que a veces no nos voltean a ver.</em></p>
<p><strong>Otro de tus fuertes es el teatro musical, al que le va bien en nuestro país. Hay un público considerable que disfruta de este género.</strong></p>
<p><em>Sí, los mexicanos somos muy musicaleros. A la gente extranjera que hace teatro musical le gusta hacerlo aquí en México porque les fascina el toque latino que le ponemos a las obras y las historias. Por su parte, al público le encanta la forma especial en que aquí adaptamos varias piezas musicales. Como actores también nos permite explorar nuestra corporalidad y el canto. Nos saca de nuestro confort porque no es fácil subir a un escenario y moverte, cantar e interpretar.</em></p>
<p><strong>Actualmente te hemos visto en la serie Supertitlán, en Backdoor, pero ¿qué más andas haciendo?</strong></p>
<p><em>Formo parte del reparto de </em>Los humanos, <em>obra que se presenta en el Foro Shakespeare y de la que ya se hizo película. Es un trabajo bajo la dirección de Diego del Río. Me he sentido muy bien. Es una experiencia que confronta por los temas que aborda, tales como la vejez, el miedo.</em></p>
<p><em>También estoy con mi pódcast en Spotify que se llama</em> Las misterias.<em> Es un contenido en el que hablamos de misterios sin resolver con un toque de cotorreo. Con el humor que nos caracteriza a cada una, nos ponemos a chacotear sobre casos que quedaron abiertos y nunca se supo qué pasó al final.</em></p>
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<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/CiTDem0JN45/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CiTDem0JN45/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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“La clave está en preocuparse por la sensibilidad propia y ajena para hacer comedia”: Luz Aldán

“La clave está en preocuparse por la sensibilidad propia y ajena para hacer comedia”: Luz Aldán - Spoiler

<p>Pertenezco a una generación que creció con discursos adultos de que los jóvenes eran el futuro del mundo, o por lo menos del país. <strong>Las peroratas se centraban en precisar que la educación escolar iba a ser la solución de todos los males. </strong>Fueron principalmente los políticos, como siempre, los promotores de esa idea que hasta la fecha sigue sin dar resultados.<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Tio-una-muestra-de-buen-terror-y-mucho-talento-mexicano-en-animacion-20220828-0013.html" target="_blank" rel="noopener"> Los problemas persisten.</a> Y no solamente eso, sino que se agravan.</p>
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<p>Contrario a esa juventud depositaria de esperanza, la actual carga sobre sus hombros una losa de desencanto y vaticinio de debacle. Aquellos jóvenes que éramos la ilusión de un planeta mejor, ahora somos <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Me-case-con-un-idiota-una-exploracion-en-la-busqueda-de-quimica-20220824-0016.html" target="_blank" rel="noopener">los adultos que no pudimos con ese pronóstico</a> alentador que nos impusieron. Para despojarnos de ese yugo, quizá de forma inconsciente, nos desquitamos con quienes vinieron y vienen después. <strong>Pertenecemos a esa adultez que oprime y no da su cara en la ópera prima de Jorge Cuchí.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/21/noticia_0003.html" data-type="news"></span>  <p></p>
<div id="relatedNews-77">     </div>
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<p>A través del uso de pantalla dividida, el director nos enseña el encierro emocional que padecen Elisa (Karla Coronado) y Félix (José Antonio Toledano) en sus hogares, dos jóvenes que únicamente son visibles en sus respectivos entornos para generar conflictos haciéndolos sentir responsables de los mismos. <strong>De igual forma sufren en otros espacios interiores de su vida cotidiana, como la escuela, donde antes de escucharlos se prioriza juzgarlos y tratarlos a manera de delincuentes; </strong>Elisa es obligada a dar una muestra de orina para una prueba antidoping en vez de preguntarle si sucede algo en casa.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CiOMPaNgh2G/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>Son dolores de cabeza para los adultos, o un estorbo. Así los tratan, así los hacen sentir. Los maestros no tienen oportunidad de elegir a sus alumnos y los padres se resignan a que no les quedó de otra con ellos. Por si fuera poco, el mundo en sí les limita y reduce espacios para que mínimo puedan respirar;<strong> Cuchí lo transmite con la pantalla dividida, las aulas escolares, la reclusión en sus habitaciones, los estrechos pasillos del edificio, el transporte público.</strong></p>
<p>La única salida que encuentran a ese entorno asfixiante para el que son invisibles es jugar retos virales. Elisa logra atrapar a Félix para llevar a cabo una serie de 50 juegos que van de menos a más en su nivel de peligrosidad, siendo el suicidio el último gran reto. Mientras los efectúan, van enamorándose uno del otro. Estando juntos, todo es distinto para cada uno. Se emocionan, sonríen. Viven. Laten fuerte sus corazones estando unidos, incluso en situaciones que ponen a prueba el remordimiento, la conciencia. <strong>Pero a pesar de eso, nada les hará cambiar de opinión: están seguros de cumplir con todos los retos. Están convencidos de quitarse la vida. </strong>Esa seguridad no se negocia.</p>
<p>Hay una toma en que Cuchí revela que el domicilio de Elisa se ubica entre las calles de Ciencia y Progreso. Eso se descubre mientras ella camina en un exterior, en la libertad. Pero, ¿cuál camino elegir en esa acera para continuar el trayecto? La ciencia es lo explicable, pero ella es una chica que transita en lo inexplicable.<strong> El progreso, en tanto, no es opción para una juventud orillada a buscar en retos virales la confirmación de su propia existencia y para la que al parecer no hay porvenir.</strong></p>
<p>Dicho progreso tampoco es para la madre de Elisa, una mujer que, sin saberlo, representa muchas de las heridas que laceran a miles de mujeres en nuestro país y al final terminará sufriendo dos más que la ciencia no podrá ni puede explicar. <strong>Entre esas calles no solamente habita la desdicha de Elisa, sino también de su mamá,</strong> un ser perteneciente a la generación que iba a cambiar el mundo.</p>
<p>No es la escuela lo único que forja más y mejores jóvenes en formación. Esa responsabilidad atañe a otros factores que primero, antes que cualquier cosa, tiene que aprender a mirar a la juventud no como si fuera un tumor. Probablemente por ello <strong>Jorge Cuchí coloca de forma directa la cámara en un corte de venas para que la sangre nos incite de manera estridente a observarla</strong> y comprender que el choque generacional marcado por la adultez ha preferido invisibilizar en lugar de confrontar el reflejo de sus fallas como la joven sociedad que antecedió a Elisa y Félix.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CiONaWUpife/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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50 (o dos ballenas se encuentran en la playa), la (in)visibilización de una juventud oprimida

50 (o dos ballenas se encuentran en la playa), la (in)visibilización de una juventud oprimida - Spoiler

<p>Es una película que remonta a<strong> <em>Invasion of the Body Snatchers</em> (Don Siegel, 1956 / Philip Kaufman, 1978) y <em>Shaun of the Dead</em> (Edgar Wright, 2004) </strong>por la premisa de una invasión de duplicadores de cuerpos. De hecho, las referencias son demasiado evidentes, por lo que puede interpretarse como una versión a la española con una combinación de ambos títulos mencionados.</p>
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<p>Carlos Martín Ferrara apuesta por una sátira para contar la historia de una extraña plaga provocada por una planta y que causa la sustitución de humanos por entes similares, pero con la diferencia de que las réplicas no tienen emociones. <strong>El disparate de la idea va ad hoc con el tono de la película, sin embargo abusa con recargar la trama en exceso de comedia y sarcasmo.</strong></p>
<p><span></span></p>
<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/26/noticia_0005.html" data-type="news"></span>  <p></p>
<div id="relatedNews-59">     </div>
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<p>Pese a que recurre a dosis de suspenso, no logra equilibrar su propuesta de humor con la necesidad de angustia que le demanda la asfixiante situación que atraviesan sus personajes principales en una huída desesperante por salir bien librados del caos. <strong>Bajo ese tenor bien puede decirse que se desaprovecha a Víctor (Iván Massagué) y Lola (Ana Serradilla), quienes hacen una dupla con buena química.</strong></p>
<p><span></span></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/Cgz7EgeoHt4/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de MacabroFICH (@macabrofich)</a></p>
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<p><strong>Con un aspecto de Luka Modric envejecido o descuidado, Iván Massagué sostiene en gran medida a <em>El año de la plaga.</em></strong> Encuentra en Ana Serradilla un óptimo complemento para sacar adelante algo que por momentos se tambalea debido a que el guion procura más los diálogos sarcásticos que acciones emocionantes conforme a lo que exige el apremio de las circunstancias que libran Víctor y Lola, que además son expareja y él sobrevive con el alma en el estómago por querer estar con ella, pero no en esas condiciones.</p>
<p>Puede resultar entretenida, sí, no obstante sofocante por lapsos. La disyuntiva es que no ahoga el apocalipsis que se plantea en la ficción, sino la estructura en que se narra ese escenario. <strong>Es bueno reírse, sí, aunque tampoco es necesario forzarlo.</strong></p>


El año de la plaga, el humor comiéndose al suspenso

El año de la plaga, el humor comiéndose al suspenso - Spoiler

<p>Quien tiene gusto por la literatura latinoamericana, especialmente por el realismo mágico, sentirá cercana o familiar esta película que se traza entre una comedia sutil y el suspenso. <strong>Las situaciones humorísticas que se presentan en la historia parecen involuntarias por parte de sus personajes,</strong> lo que compagina bastante bien con la intriga que envuelve a su protagonista, Max (Gustavo Falcao).</p>
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<p><strong>Max es un escritor que ha decidido mudarse a una casa ubicada a las afueras de un pueblo pequeño, tranquilo y de pocos habitantes. </strong>Eligió ese lugar para poder recuperar la creatividad y escribir su próximo libro en completa calma. Pero de manera gradual notará situaciones extrañas ligadas al antiguo inquilino de esa vivienda, lo que le llevará a pensar que su salud mental y su existencia están en riesgo.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/29/noticia_0007.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Falcao nos narra el miedo y el agobio de Max al ver que las hojas en blanco de su computadora aparecen con historias escritas no tecleadas por él, al mismo tiempo que le impacta descubrir que el sótano abandonado resguarda libros con biografías de cada habitante del pueblo. <strong>En ese sentido, Max y espectador van de la mano preguntándose qué es lo que sucede, qué hay en realidad en ese poblado.</strong></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/ChsppeiMUf_/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de MacabroFICH (@macabrofich)</a></p>
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<p>Ese misterio se acompaña de personajes peculiares, pintorescos y entrañables que <strong>parecen sacados de novelas de Gabriel García Márquez, Alberto Bryce Echenique, José Donoso o Augusto Roa Bastos.</strong> Son simpáticos pero inquietantes a la vez. Los escenarios (inmuebles de corte antiguo), oficios (despachar la oficina de correos), vestuario (colorido), son otros elementos que también dan la impresión de haber saltado de alguna obra literaria de los autores mencionados hacia lo visual que propone Falcao.</p>
<p><strong>Ese conocimiento o uso de la narrativa latinoamericana también se refleja en el ritmo de la película. El guion no tiene prisa por mostrar lo que asusta.</strong> Construye con paciencia las atmósferas en función de los personajes que intervienen en ellas para que a la larga surja confusión y duda en el público, <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Punto-rojo-una-alegoria-futbolistica-oculta-en-un-thriller--20220820-0005.html" target="_blank" rel="noopener">lo que se traduce en interés por conocer el desenlace.</a> Se agradece esa intención, mayor aún si tomamos en cuenta que proliferan títulos o contenidos que abusan de contar sus tramas a toda velocidad, de forma explícita y repetitiva. Aquí se le concede respiro y oportunidad de pensamiento a quien está en la butaca.</p>
<p><strong>¿Espíritus? ¿Pueblo fantasma? <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/The-Family-el-horror-en-el-fanatismo-religioso-el-espacio-y-el-tiempo-20220831-0013.html" target="_blank" rel="noopener">¿Un sueño? ¿Nada es real?</a></strong><a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/The-Family-el-horror-en-el-fanatismo-religioso-el-espacio-y-el-tiempo-20220831-0013.html" target="_blank" rel="noopener"> </a>Sea cual sea el final previsto por el espectador, suficiente ganó en el proceso previo para recorrer junto a Max un universo que va desde la sugestión hasta la aprehensión por lo que alberga ese pueblo que en su interior rinde homenaje a la tradición literaria de América Latina.</p><p></p>


Sujeito oculto, el miedo escondido en la literatura latinoamericana

Sujeito oculto, el miedo escondido en la literatura latinoamericana - Spoiler

<p>Desde un inicio vemos que algo está mal en una familia de colonos que habita una cabaña en medio del bosque: los niños están sometidos a trabajos forzados obligados por sus padres fanáticos religiosos. <strong>La pareja de adultos abusa de ellos con base en la alienación y miedo que les han impuesto bajo la excusa de cumplir con los preceptos de Etán, figura descrita en la biblia adventista a la que adjudican divinidad. </strong>Asimismo, les infunden temor hacia Abadón, <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Bienvenidos-al-infierno-el-satanismo-en-el-cine-abordado-desde-la-feminidad-20220821-0016.html" target="_blank" rel="noopener">jefe destructor de los demonios o ángel exterminador,</a> por lo que no deben cruzar ciertos límites territoriales de su entorno.</p>
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<p><strong>Por la textura y atmósfera de la película da la sensación de estar nuevamente frente a <em>The Witch</em> (2015), de Robert Eggers.</strong> Por la trama y la forma en que se conduce el personaje del padre (gran actuación de Nigel Bennet), la conexión inmediata es con Claudio Brook en <em>El castillo de la pureza</em> (1973), de Arturo Ripstein. Atribuir esas referencias cinematográficas propicia de golpe prestarle atención a la historia que quiere contar Dan Slater, director y coguionista junto a Adam Booth.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/29/noticia_0007.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>La premisa de inquietar al espectador se establece desde un principio:<strong> ¿Cómo escapar de esos ogros ocultos en los cuerpos de un papá y una mamá?</strong> ¿Qué tiene que pasar para que eso suceda? De igual forma se atrapa al público gracias a que surgen varias interrogantes sin respuesta, concediéndole así a quien está en la butaca una oportunidad de ser partícipe en la película mediante interpretaciones, deducciones y dudas.</p>
<p><span></span></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/ChP2cIbB-CZ/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de MacabroFICH (@macabrofich)</a></p>
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<p>¿Cómo es que una pareja de blancos tiene un hijo de raza negra? ¿De dónde vienen y por qué llegaron a ese bosque? ¿Qué es esa especie de plaga que atraviesa el cielo y les causa pánico? Mientras que poco a poco irán respondiéndose algunas interrogantes, no todas, y no todas de manera explícita, <strong>Slater dará pequeños giros a la historia para mantener la conducción de su relato.</strong> Se apoya en <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Lagunas-la-guarida-del-diablo-el-terror-refugiado-en-el-alcoholismo-20220823-0001.html" target="_blank" rel="noopener">el suspenso y el terror psicológico</a> para cumplir con ese propósito. Narra sin prisa, es decir, procura secuencias largas y pocos cortes. La puesta en escena y el trabajo actoral es primordial para lograr una reacción de emociones que van desde la angustia por estar ahí hasta el deseo de que el padre sufra lo indeseable, especialmente porque él perpetra actos atroces, innombrables.</p>
<p>Entre interiores y exteriores juega con la tensión. Aterra estar afuera entre trabajo duro, la amenaza de algo terrible en caso de desobedecer la orden de no ir más allá de donde se está permitido y un cielo del que se desconfía. Pero más aterra estar dentro de la cabaña al amparo de dos autoridades que vigilan y controlan hasta la respiración. <strong>La asfixia es igual con aire o sin él. Parece no haber escapatoria de esa cabaña, de ese bosque.</strong></p>
<p>Durante uno de los giros planteados por Slater con <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Tio-una-muestra-de-buen-terror-y-mucho-talento-mexicano-en-animacion-20220828-0013.html" target="_blank" rel="noopener">la aparición de otro personaje clave, </a>el horror cobra otra dimensión. No conforme con haber mostrado a un padre deleznable en todos los sentidos, lo hace ver más repugnante y patético con su accionar. <strong>La palabra oral es un monstruo en el organismo ideal para su expansión, mayor aún si anida en un ser perverso que emplea el fanatismo religioso para satisfacer su propia maldad.</strong></p>
<p>De hecho, si se le quiere apreciar desde ese ángulo, la religión en las personas equivocadas es una entidad terrorífica que cobra vida para abusar de los más desprotegidos con la intención de satisfacer sus deseos más oscuros. <strong>Nada más cercano a la realidad de nuestros tiempos con distintos credos.</strong></p>
<p>El desenlace de The Family concede al espectador otra posibilidad de interpretación. Por ejemplo, <strong>la idea de que el espacio y el tiempo vividos en la película son igual de terroríficos que los padres.</strong> Eso incluye al cielo tan atemorizante que funge como un personaje más para determinar si hay escapatoria o no, así como para contextualizar la pesadilla.</p>


The Family, el horror en el fanatismo religioso, el espacio y el tiempo

The Family, el horror en el fanatismo religioso, el espacio y el tiempo - Spoiler

<p>Tras el lanzamiento de<strong> la serie documental <em>El caso Cassez-Vallarta: Una novela criminal</em> </strong>en Netflix, las redes sociales se han convertido en escenario de intercambio de opiniones, cuestionamientos y críticas con relación a la información y testimonios que muestra el contenido. <strong>Una de las dudas surgidas tiene relación con Cristina Ríos, </strong>liberada junto a su hijo Christian en el operativo de seguridad llevado a cabo el 9 de diciembre de 2005 en Las Chinitas, un terreno ubicado en las inmediaciones de la carretera México-Cuernavaca.</p>
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<p>De los involucrados en el caso que aparecen en la docuserie dando su versión de los hechos, ella luce por su ausencia. Su figura<strong> tuvo que ser representada por la actriz Elsie Flores </strong>en la recreación de escenas en las cuales tiene relevancia su persona. Por ejemplo, la liberación de secuestro y el cambio de declaraciones en los que señala a Israel Vallarta como su victimario.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/02/22/noticia_0028.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>¿Se buscó a Cristina Ríos para que participara o diera el visto bueno a su representación en pantalla? La propia Elsie Flores nos responde qué pasó: <em>“No hubo esa oportunidad de llegar a Cristina. Lo que sé es que a todo mundo se le pidió que su voz fuera parte de este documental. <strong>En particular con Cristina, no pudo darse ese acercamiento. </strong>Mi aproximación a ella fue a través de la dirección de Gerardo Naranjo, de la información que se tiene al alcance, de los testimonios y de la empatía para tratar de conectar desde su humanidad para construir el personaje”.</em></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ch0P4IbNWbh/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p><strong>En la docuserie se muestra poco a Elsie Flores en su representación de Cristina. </strong>Sin embargo, la actriz se tomó con seriedad el proyecto para construir un personaje del que se tienen escasos elementos al alcance. Fue un intenso trabajo de preparación para acercarse en lo actoral a Cristina con estricta fidelidad a como en realidad es.</p>
<p><em>“Yo no sabía cómo se iba a desarrollar y lograr todo lo que plantea la serie. Lo que sí tenía seguro es que Cristina es muy compleja, sobre todo porque hay muy pocas referencias con ella. <strong>De entrada, había solamente una entrevista con medios de Francia. </strong>Después estaba la carta de 2008 y los testimonios en que cambia su declaración constantemente”,</em> comenta a Spoiler.</p>
<p>Elsie recordaba con claridad el instante en que se dio a conocer la noticia (el montaje televisivo) de la captura de Florence Cassez e Israel Vallarta cuando acudió a hacer el casting para interpretar a la francesa. Pero terminó quedándose con el papel de Cristina Ríos. Fue un cambio abrupto porque llegó con una conclusión distinta a la que tuvo después, es decir,<strong> pasó de ser la victimaria acusada de secuestro a ser la víctima de dicho delito.</strong></p>
<p><em>“Como actriz es un reto complejo, ya sea que aparezcas poco o demasiado en pantalla. Antes que nada, porque puedes tomar una postura con base en los juicios que puedes emitir. Juzgar al personaje, que en este caso es alguien real, no debe ser. No nos funciona así a los actores. Primero lo visualicé con Cassez y luego tuve que hacerlo con Cristina. <strong>Después de tener acceso a los archivos públicos, leer textos periodísticos y la novela de Jorge Volpi, comprendí que Cristina estaba en una situación extrema, es una mujer y una mamá. </strong>De esa manera habité en su personaje sin juicios y procurando la vulnerabilidad humana para darle una presencia en lo que demanda su contexto”,</em> comparte para cerrar la entrevista.</p>
<p>Para despedirse, Elsie Flores sugiere al espectador no quedarse únicamente con lo que ve en la serie documental y recurra a leer <em>Una novela criminal,</em> buscar toda la información posible que existe sobre el caso y <strong>discutir o debatir las conclusiones individuales para mantener la conversación</strong> acerca de un suceso que hasta la fecha arroja todo tipo de lecturas.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CctCN6Eu_oa/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Elsie Flores (@elsieflores_)</a></p>
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“No hubo oportunidad de llegar a Cristina Ríos”: Elsie Flores, actriz que participa en El caso Cassez-Vallarta

“No hubo oportunidad de llegar a Cristina Ríos”: Elsie Flores, actriz que participa en El caso Cassez-Vallarta - Spoiler

<p>Reiniciar la vida escolar en un colegio nuevo es difícil para el recién llegado. Acoplarse a un sistema desconocido es adversidad, mayor aún si proviene de una condición social distinta al resto de quienes confluyen en el entorno por descubrir. <strong>Pero el forastero no es siempre el niño y sí el adulto que, para no variar, es la mamá. </strong>No se diga en México, país que tiene como nada presumible sello distintivo la ausencia paterna, ya sea en la familia o en las actividades de sus hijos. En este caso, Claudia (Ana González Bello) es madre soltera.</p>
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<p>Como muchas madres preocupadas por darle una buena educación a sus hijos, <strong>Claudia consigue que Chuchín (Ruy Gaitán) sea aceptado en una escuela particular de alto perfil económico.</strong> En un principio eso parece no importarles del todo, sin embargo, de manera inevitable, se verán afectados por eso. Roberta (Gabriela de la Garza), una mamá que se siente dueña de alumnos y profesorado, se encargará de hacerles la vida imposible.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/24/noticia_0016.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>En un universo tan cotidiano para quienes tienen el privilegio de pagar colegiaturas en el proceso educativo de sus hijos, el guionista Ricardo Avilés encuentra una historia que hace bien en orientar hacia la comedia. En primer lugar porque habrá mamás o adultos que se sientan identificados por ese ambiente de colegios particulares que es real y se reirán de sí mismos. En segundo lugar, porque<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/No-somos-los-mismos-despues-de-la-pandemia-Christian-Vazquez-el-Conan-de-Mirreyes-vs.-Godinez-2-20220803-0016.html" target="_blank" rel="noopener"> a través del humor </a>se genera un conducto para prestar atención a temas sensibles como <strong>las paternidades ausentes, el clasismo, el vacío existencial de mujeres que parecen ser invisibles en sus matrimonios, la lucha por el poder para alimentar el ego.</strong></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ch5AHooDPmm/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>Un acierto de la directora Silvia Tort para trasladar lo escrito por Avilés a la pantalla está en el casting, especialmente de sus dos protagonistas.<strong> La química de animadversión que requieren sus personajes fluye de forma natural, sin exageración. </strong>Gaby de la Garza hace gala de su experiencia para destacar y para que luzca Ana González Bello, que a su vez se desenvuelve con simpatía en el tono que plantea la película.</p>
<p>Pese a que puede sentirse la textura de formato televisivo, <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Tenemos-miedo-a-la-soledad-y-una-sobrevaloracion-al-tema-de-estar-en-pareja-Rodrigo-Nava-codirector-de-Enfermo-amor--20220808-0009.html" target="_blank" rel="noopener">o de un extenso episodio televisivo, </a>y con la consideración de que su intención es entretener al espectador por un ratito, <em>Las vocales</em> resulta amena. Otro punto a su favor es que mientras influencers hacen precisamente sketches con base en mofas del ecosistema escolar de paga, <strong>aquí se desarrolla una trama con subtemas de fondo que pueden comentarse o cuestionarse.</strong></p>


Las vocales, una mirada al mundo femenino de las mamás en la escuela

Las vocales, una mirada al mundo femenino de las mamás en la escuela - Spoiler

<p>Nunca se sabe cuándo será el último partido de un ídolo en el estadio que se rinde ante él cada 15 días. Cualquier cosa puede pasar en la cancha, o incluso fuera de ella antes del juego. Una lesión, una diferencia con el técnico, una transferencia millonaria de último minuto, una expulsión. Hay distintas posibilidades para que eso suceda. <strong>Pero, ¿cómo contar esa historia? Existe una manera de hacerlo: a través del celular.</strong></p>
<p>Aunque parezca que no, grabar esos instantes en que lo tienes cerca pueden funcionar como escenas o secuencias que ayudarán a construir la historia del último partido del ídolo. Sin embargo, no todo es futbol. <strong>El ejemplo anterior también puede trasladarse a cualquier ámbito y a cualquier espacio.</strong> Lo importante es tener la inquietud de contar algo mediante imágenes. Una herramienta actual para eso es el teléfono móvil.</p>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-79">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>Durante la presentación del jurado de la V edición de SmartFilms, la directora del Festival de cine hecho con celulares, Damara Aguilar, resaltó que hoy día se abren más puertas para la generación de contenidos audiovisuales. Mientras que la industria cinematográfica tradicional es pequeña y selectiva, <strong>propuestas como SmartFilms ofrecen la oportunidad de incursionar en el cine desde otra trinchera.</strong></p>
<p>Para ello, SmartFilms se complementa con laboratorios de talleres creativos cuya finalidad es que los nuevos talentos cuenten con <strong>capacitación y conocimiento para el desarrollo de sus proyectos.</strong> En este sentido, Izrael Moreno, de la Facultad de Cine, compartió a Spoiler que emplear el celular para contar historias tiene que ir más allá de tomar únicamente el aparato: <em>“No se trata de crear y crear contenido, sino de pensar el contenido. Hay que fortalecer el pensamiento de lo que se quiere contar. No necesitamos basura, sino contenido inteligente”.</em></p>
<p><span></span></p>
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<div class="ck-twitter" id="twitter-41">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">�� �� En la presentación del jurado de <a href="https://twitter.com/smartfilmsmx?ref_src=twsrc%5Etfw">@smartfilmsmx</a> platicamos con el productor y director Izrael Moreno, de <a href="https://twitter.com/facultaddecine?ref_src=twsrc%5Etfw">@facultaddecine</a>, sobre los retos que le plantea a la realización cinematográfica el uso de celulares. <a href="https://t.co/QnNLiQHq4c">pic.twitter.com/QnNLiQHq4c</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1562903984880631810?ref_src=twsrc%5Etfw">August 25, 2022</a>   </p></blockquote>
<p>      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </p></div>
<p></p></div>
<h2 style="text-align: center">Jurado y categorías de SmartFilms</h2>
<p>Los actores Sam Nicholson, Mabel Cadena, Alejandra Bogue, Luis Felipe Tovar, Arturo Barba; los directores de cine Rodrigo Reyes, Claudia Sainte-Luce y Andrés Kaiser; la productora Lucía Carrera, entre otros, <strong>integran el jurado de la V edición del Festival de cine hecho con celulares.</strong></p>
<p>Para esta edición,<strong> SmartFilms amplía el número de sus categorías de cuatro a cinco:</strong> Profesional, Spot publicitario, Aficionado, Filminuto vertical y Reportaje con celular (alianza con N + Noticias.</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-instagram" id="instagram-75">
<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/Ch0ZU6oMHcv/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p></p></div>
<p></p></div>
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<div style="height:50px;margin:0 auto 12px;width:50px">      <a href="https://www.instagram.com/reel/Ch0ZU6oMHcv/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="background:#FFFFFF;line-height:0;padding:0 0;text-align:center;text-decoration:none;width:100%" target="_blank" rel="noopener">                                                                               </a>     </div>
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<div style="color:#3897f0;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:550;line-height:18px">       <a href="https://www.instagram.com/reel/Ch0ZU6oMHcv/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="background:#FFFFFF;line-height:0;padding:0 0;text-align:center;text-decoration:none;width:100%" target="_blank" rel="noopener">Ver esta publicación en Instagram</a>      </div>
<p></p></div>
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<p></p></div>
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<p></p></div>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ch0ZU6oMHcv/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de SmartFilms® México ���� (@smartfilmsmx)</a></p>
<p></p></div>
</blockquote>
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SmartFilms, listo el jurado del Festival de cine hecho con celulares

SmartFilms, listo el jurado del Festival de cine hecho con celulares - Spoiler

<p>Culminó una edición especial para Macabro. A diferencia de años anteriores,<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Punto-rojo-una-alegoria-futbolistica-oculta-en-un-thriller--20220820-0005.html" target="_blank" rel="noopener"> el Festival de Cine de Horror de CDMX</a> tuvo un significado particular debido a que volvió a ser presencial después de la organización virtual que debió cumplir como consecuencia de la pandemia.<strong> La ceremonia de premiación a los mejores trabajos participantes volvió a ser física,</strong> entregándose los galardones a los ganadores asistentes.</p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-youtube" id="youtube-79">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
<p></p></div>
<h2 style="text-align: center">Los ganadores de Macabro XXI</h2>
<p><strong>Postproducción Coven</strong></p>
<p><em>Delusión, </em>de Mónica Ocampo</p>
<p><strong>Coproducción Macabro Coven</strong></p>
<p><em>El inquilino, </em>de Samantha Gómez</p>
<p><strong>Mejor Cortometraje Internacional de Horror</strong></p>
<p><em>La luz, </em>de Iago de Soto (España)</p>
<p><strong>Mención Honorífica Cortometraje Internacional de Horror</strong></p>
<p><em>Dead North,</em> de Fabrizio Livigni (Italia)</p>
<p><strong>Mejor Cortometraje Animado de Horror</strong></p>
<p><a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Tio-una-muestra-de-buen-terror-y-mucho-talento-mexicano-en-animacion-20220828-0013.html" target="_blank" rel="noopener"><em>Tío,</em> Juan José Medina (México)</a></p>
<p><strong>Mención Honorífica Cortometraje Animado de Horror</strong></p>
<p><em>Buzzkill, </em>de Peter Ahem (Estados Unidos)</p>
<p><strong>Mejor Cortometraje Mexicano de Horror</strong></p>
<p><em>Unheimlich,</em> de Fabio Colonna</p>
<p><strong>Premio del público</strong></p>
<p><em>El ojo y el muro, </em>de Javier del Cid (Guatemala)</p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-youtube" id="youtube-63">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
<p></p></div>
<p><strong>Mejor Largometraje Iberoamericano de Horror</strong></p>
<p><em>Guardado, hermano,</em> de Jorge Iván Sanders (México)</p>
<p><strong>Mejor Dirección Largometraje Iberoamericano de Horror</strong></p>
<p><em>Las noches son de los monstruos, </em>de Sebastián Perillo (Argentina)</p>
<p><strong>Mejor Largometraje Dark Fantasy, Thriller y Sci-Fi</strong></p>
<p><em>Sujeito oculto, </em>de Leo Falcao (Brasil)</p>
<p><strong>Mención Honorífica Largometraje Dark Fantasy, Thriller y Sci-Fi</strong></p>
<p><a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Gods-Petting-You-un-destino-adictivo-de-Brighton-a-Mexico-20220826-0005.html" target="_blank" rel="noopener"><em>God’s Petting You, </em>de Jamie Patterson (Estados Unidos)</a></p>
<p><strong>Mejor Dirección Largometraje Dark Fantasy, Thriller y Sci-Fi</strong></p>
<p><em>Annular Eclipse, </em>de Chi Zhang (China)</p>
<p><strong>Mejor Largometraje Internacional de Horror</strong></p>
<p><em>The Family, </em>de Dan Slater (Canadá)</p>
<p><strong>Mención Honorífica Largometraje Internacional de Horror</strong></p>
<p><em>She Will, </em>de Charlotte Colbert (Estados Unidos)</p>
<p><strong>Mejor Dirección Largometraje Internacional de Horror</strong></p>
<p><em>Bashira, </em>de Nickson Fong (Estados Unidos)<br> <span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-38">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">�� ���� Se llevó a cabo la ceremonia de clausura de <a href="https://twitter.com/MacabroFICH?ref_src=twsrc%5Etfw">@MacabroFICH</a> en la <a href="https://twitter.com/BiblioMexCddela?ref_src=twsrc%5Etfw">@BiblioMexCddela</a>. La función especial fue con la película <a href="https://twitter.com/hashtag/ElA%C3%B1oDeLaPeste?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#ElAñoDeLaPeste</a>, dirigida por Felipe Cazals. <a href="https://twitter.com/hashtag/Macabro2022?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Macabro2022</a> �� <a href="https://t.co/GYw85Cq4XL">pic.twitter.com/GYw85Cq4XL</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1563718147181518849?ref_src=twsrc%5Etfw">August 28, 2022</a>   </p></blockquote>
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Conoce a todos los ganadores de Macabro 2022

Conoce a todos los ganadores de Macabro 2022 - Spoiler

<p>El relato universal de la bruja avejentada, <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Lagunas-la-guarida-del-diablo-el-terror-refugiado-en-el-alcoholismo-20220823-0001.html" target="_blank" rel="noopener">terrorífica, malévola y nada agraciada</a> en su imagen es empleado por Pierre Tsigaridis en su ópera prima. <strong>Pero lo toma como base y complemento de una historia que se fragmenta en dos para abordar el mal desde el matriarcado. </strong>También lo hace con la intención de darle su lugar a los personajes femeninos en películas de terror como creadoras, protagonistas y únicas ejecutantes de la maldad.</p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-youtube" id="youtube-23">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
<p></p></div>
<p>La introducción nos muestra a dos mujeres que tienen en su posesión un bebé al que proceden a devorar. Se nos establece así que son las dos brujas referidas en el título.<strong> De igual manera se nos hace saber que no existe el boogeyman, sino la boogeywoman,</strong> entiéndase un ser diabólico femenino que aterroriza a los niños. Y en este caso, se los come.</p>
<p><span></span> </p>
<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/28/noticia_0013.html" data-type="news"></span>  <p></p>
<div id="relatedNews-82">     </div>
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<p></p>
<p>Primero vemos el episodio de una bruja anciana (Marina Parodi) que hechiza con el mal de ojo a Sarah (Bell Adams), una joven que está embarazada y sufrirá las consecuencias del mal ajeno depositado en ella. <strong>Este capítulo se conecta con el segundo mediante el legado de la brujería, </strong>es decir, la herencia de los poderes malditos por parte de una abuela a su nieta Masha (Rebekah Kennedy) para que continúe con esa tradición y la mantenga viva. Contrario a su antecesora, Masha es joven, bella, con apetito sexual y desea al novio de Rachel (Kristina Klebe), su casera y roomie, una mujer que se convierte en obstáculo de sus instintos carnales.</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-instagram" id="instagram-31">
<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/ChN7R_irLem/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p></p></div>
<p></p></div>
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<div style="color:#3897f0;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:550;line-height:18px">       <a href="https://www.instagram.com/p/ChN7R_irLem/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="background:#FFFFFF;line-height:0;padding:0 0;text-align:center;text-decoration:none;width:100%" target="_blank" rel="noopener">Ver esta publicación en Instagram</a>      </div>
<p></p></div>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/ChN7R_irLem/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de MacabroFICH (@macabrofich)</a></p>
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<p>Con conocimiento y mezcla de terror, gore y suspenso, Tsigaridis confecciona una película sin final feliz, ¡y qué bueno!Tiene el atrevimiento de establecer al mal desde el inicio hasta el desenlace con el propósito de comunicar que existe, que no podemos ni debemos ignorarlo cuando se presenta en nuestras vidas. Con las brujas como fachada, el director lo desmenuza en sentimientos como la envidia, <strong>un mal que puede conducirnos a hacer lo que sea con tal de tener lo que otro posee, o conseguir que el otro deje de tenerlo para sentirnos bien.</strong></p>
<p>Un elemento más a destacar en la connotación femenina que el realizador quiere dar a <em>Two Witches</em> lo observamos en una pequeña ceremonia,<strong> ¿o un refinado aquelarre?, en la cual se manifiesta una entidad demoniaca de sexo femenino. </strong>La invocación no es hacia la figura habitual del diablo en sus distintas manifestaciones y representaciones que hemos visto en el cine. Aquí, tal como se aprecia en <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Bienvenidos-al-infierno-el-satanismo-en-el-cine-abordado-desde-la-feminidad-20220821-0016.html" target="_blank" rel="noopener"><em>Bienvenidos al infierno </em>(2021), de Jimena Monteoliva, </a>la visita es de una deidad que bien puede ser Lilith, la mujer expulsada del paraíso.</p>
<p>En resumidas cuentas es un contenido que entretiene, asusta y satisface a quienes gustan del género. Si hay algo que llevarse a casa, además de una posible sugestión, es la propuesta de mostrar el cambio de estafeta desde los lazos sanguíneos para perpetuar la brujería tal como nos la han contado. <strong>Antes se le temía a las brujas avejentadas, ahora también hay que temerle a una nueva generación bastante jovial.</strong></p>


Two Witches, conjunción y relevo generacional de la brujería

Two Witches, conjunción y relevo generacional de la brujería - Spoiler

<p>Cada vez que el público promedio mexicano habla sobre cine de animación, pocas ocasiones o casi nunca se mencionan producciones nacionales. En cambio, fluyen las conversaciones alrededor de los contenidos elaborados por estudios extranjeros como Pixar o Studio Ghibli. Y eso se debe en gran medida a la escasa difusión que se da a los proyectos llevados a cabo por el talento nacional. <strong>En este sentido, la prensa y los medios tenemos mucha responsabilidad en ello, por lo cual hay que asumir nuestra parte de culpabilidad.</strong> Afortunadamente <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Follow-Her-el-fenomeno-de-la-viralizacion-es-el-monstruo-de-nuestros-tiempos-20220821-0009.html" target="_blank" rel="noopener">hay festivales como Macabro </a>y plataformas como FilminLatino para poder descubrir y acceder a esos trabajos que ignoramos, olvidamos o menospreciamos.</p>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-32">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
<p></p></div>
<p>Uno de esos trabajos es el cortometraje animado <em>Tío, </em>dirigido por Juan José Medina. Con una duración de 12 minutos, el corto cuenta la historia de Martín, un adolescente que llega a laborar por primera vez a las minas de su región. Es advertido por el viejo Andrés acerca de la importancia que tiene respetar el ritual ancestral de devoción al<strong> Tío, un dios demonio que funge como guardián y al que se le debe llevar una ofrenda.</strong> Pero el chico desestima las palabras del anciano y provoca <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Bienvenidos-al-infierno-el-satanismo-en-el-cine-abordado-desde-la-feminidad-20220821-0016.html" target="_blank" rel="noopener">la ira de la maléfica deidad.</a></p>
<p><span></span> </p>
<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/26/noticia_0005.html" data-type="news"></span>  <p></p>
<div id="relatedNews-74">     </div>
<p></p></div>
<p></p>
<p>Detrás de ese relato narrado con extraordinaria precisión en el manejo del lenguaje distintivo del género de terror, el director, quien además es guionista, plantea un discurso de horror social que viven miles de infantes en México: <strong>ser víctimas directas del crimen organizado y la violencia desmedida en su contra. </strong>A eso se puede añadir la explotación laboral infantil en regiones donde la esperanza no existe para ellos.</p>
<p><span></span></p>
<div style="text-align:center">
<div class="ck-twitter" id="twitter-52">
<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">Ganador Mejor cortometraje animado: Tío, de Juan José Medina (México). <a href="https://t.co/WLxWq726dm">pic.twitter.com/WLxWq726dm</a></p>
<p> — Macabro FICH (@MacabroFICH)    <a href="https://twitter.com/MacabroFICH/status/1563670696290447360?ref_src=twsrc%5Etfw">August 27, 2022</a>   </p></blockquote>
<p>      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </p></div>
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<p>A manera de una leyenda rural, Medina confecciona su narración visual con el uso de stop motion. No lo hace solo. Se apoya en elementos que comprenden a la perfección su idea y hacen equipo para sacar adelante un notable contenido que también permite distinguir el trabajo individual de cada miembro:<strong> la fotografía de Rita Basulto, la edición de Yadín Salmerón, la animación de Sergio Valdivia, las marionetas de León Fernández.</strong></p>
<p>Tío es un claro ejemplo de que el terror, aparte de entretener, es un género propicio para abordar males sociales. Escuchar la voz del autor mediante el cine sobre un tema de fondo que debería horrorizarnos como país, por no dejar de decir escandalizarnos,dota de mayor valor a un cortometraje que reúne voces concordantes en su pronunciamiento. <strong>Y esas voces, reflejadas en la sincronía de talentos en distintas áreas, motivan a atender la animación mexicana que bastante hemos castigado no prestándole la atención que merece.</strong></p>


Tío, una muestra de buen terror y mucho talento mexicano en animación

Tío, una muestra de buen terror y mucho talento mexicano en animación - Spoiler

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