<p>La séptima edición de <strong>Quebecine en México </strong>trajo una oferta de películas quebequenses que, entre otras cualidades, son en su mayoría de manufactura femenina. Directoras de esa provincia canadiense sobresalen por sus propuestas para contar historias de las diversas temáticas que ofrece su entidad en distintos ámbitos.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/23/noticia_0015.html" data-type="news"></span>  <p></p>
<div id="relatedNews-23">     </div>
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<p>Una de esas cineastas es <strong>Geneviéve Albert, quien presentó en la Cineteca Nacional su obra más reciente, <em>Noemí dice que sí</em> (2022). </strong>Narra la cruda vida de una chica de 15 años que se enamora de un proxeneta tras escapar del centro de menores donde permanecía recluida y es explotada para prostituirse en el marco del Gran Premio de Canadá.</p>
<p>En Spoiler conversamos con ella para ahondar en sus intenciones de trasladar a la ficción<strong> una realidad que le ocupa y preocupa de Quebec como lo es la prostitución con menores de edad y adolescentes.</strong></p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Genevéive Albert en Quebecine 2022</h2>
<p><strong>En México y América Latina son las mujeres quienes están contando las grandes historias en el cine. Con Quebecine vemos que también ocurre en Quebec, es decir, sucede a nivel continental. ¿Cómo ha sido para ustedes en Quebec este avance?</strong></p>
<p><em>Durante muchos años fueron los hombres quienes dominaron la industria en todas las áreas. Eso sucedía alrededor del mundo, no solamente en un país en particular. Bueno, y sigue ocurriendo en algunas naciones. Afortunadamente las mujeres nos hemos atrevido a vencer esa barrera, pero no ha sido fácil.</em></p>
<p><em>En Quebec se debe en gran medida al interés que tenemos por denunciar aquello que daña y lastima a nuestra sociedad. Hay quienes tienen la idea de que nuestra ciudad es perfecta, sin embargo no es así. Existen situaciones terribles que se deben visibilizar para demostrar que algo está mal. Para muchas de nosotrasla ficción es un vehículo que nos permite hacerlo.</em></p>
<p><em>Hemos sabido hacer equipo para integrarnos y apoyarnos unas a otras con base en las historias que queremos contar. Detrás de eso ha habido un desarrollo y preparación en lo creativo, lo técnico y lo administrativo para conjuntar esfuerzos. Las mujeres nos hemos preparado como fotógrafas, guionistas, productoras, sonidistas, animadoras, etcétera. Las nuevas tecnologías también nos han favorecido porque los equipos son más ligeros, o más aptos para trabajar con facilidad. Pero lo más importante es nuestra voluntad por llevar al cine las historias sobre los problemas que nos preocupan. Las mujeres en Quebec contamos historias y denunciamos con nuestro cine.</em></p>
<p><strong>Más allá de ser un conducto de creación y expresión, ¿el cine es una herramienta de denuncia?</strong></p>
<p><em>¡Claro! Es denuncia en sí cuando se le da esa intención. Actualmente hay un gran número de directoras y directores que lo hacen a través del cine documental, un género factible para lograrlo. En mi caso, como quebequense, y con base en el público que tenemos, la ficción ha sido el medio ideal para transmitir mi mensaje, o mejor dicho mi preocupación sobre temas que considero vitales de dar a conocer.</em></p>
<p><strong>Entre esos temas está la prostitución infantil y juvenil con <em>Noemí dice que sí,</em> tu última película. ¿Por qué contar en ficción esa realidad de Quebec?</strong></p>
<p><em>¡Porque me parece terrible! Pasa que en Quebec hay quienes creen que eso no sucede, o prefieren ignorarlo, y no hacen nada. Eso no puede pasar desapercibido. Por el contrario, se tiene que decir lo que está pasando. Me parece demasiado grave que muchas chicas están siendo obligadas y explotadas a prostituirse. Peor aún cuando se trata de menores de edad.</em></p>
<p><em>No podemos ni debemos normalizar algo así. En Quebec tenemos un público que gusta mucho del cine. En ese sentido, los jóvenes se acercan bastante a las películas y es a ellos a quienes me inquieta contarles lo que sucede en nuestro entorno, sobre todo porque están expuestos a ser víctimas o consumidores del tráfico sexual.</em></p>
<p><strong>Ahí también centras tu atención. Me refiero a la juventud quebequense. ¿Por qué animarte a pensar en ellos? Lo pregunto porque en México tendemos a criticar y menospreciar a los jóvenes, a tratarlos como si fueran un estorbo.</strong></p>
<p><em>No es exclusivo de México. Es algo global. Pero pocas veces nos detenemos a verlos, escucharlos y pensar en su vida. Mi principal preocupación partió de enterarme que muchas niñas y jovencitas son enganchadas por proxenetas que se aprovechan de sus conflictos emocionales por problemas familiares, existenciales o de convivencia. A eso se suma la falta de oportunidades que pueden encontrar al buscar un empleo. Por otra parte es alarmante que quienes las prostituyen y pagan por servicios son también jóvenes. Para que eso ocurra es que algo estamos haciendo mal como sociedad y por eso mismo debemos actuar. Si no actuamos ahora, ¡¿qué pasará después?!</em></p>
<p><strong>Con <em>Noemí dice que sí </em>tocas un monstruo sagrado de los aficionados al automovilismo, el Gran Premio de Canadá. ¿Por qué decidiste mostrar el contexto de la Fórmula 1? No cualquiera se atreve.</strong></p>
<p><em>Porque hay que contar las cosas como son. Cada vez que se organiza el Gran Premio de Canadá aumenta el índice de prostitución infantil y juvenil en Quebec. No se trata únicamente de un evento deportivo. En la película quise mostrar la figura de quienes son clientes, o pagan por los servicios sexuales, porque existen. Si hay prostitución es porque alguien paga para que sea posible. Y en el caso del Gran Premio hablamos de un alto porcentaje de consumidores que pagan por estar con una menor de edad contra su voluntad. Es asqueroso, es grave.</em></p>
<p><em>Al plantearlo en la película no quiero decir que los aficionados a la Fórmula 1 dejen de seguir ese deporte, pero sí que tengan noción y tomen conciencia de que muchos otros fans aprovechan de ese evento para contribuir a un delito que, repito, se incrementa cada vez que se corre el Gran Premio.</em></p>
<p><strong>¿Qué respuesta has tenido de los jóvenes con esta película?</strong></p>
<p><em>Precisamente </em>Noemí dice que sí <em>ganó el premio de los estudiantes en el Festival de Angulema. Se trata de un galardón importantísimo para mí porque los jóvenes francoparlantes y angloparlantes consideraron relevante lo que denuncio. Les preocupa y asusta que haya un alza en el consumo sexual de jovencitas que son usadas para ese propósito. Estoy convencida de que la juventud puede ser un factor de cambio, pero hay que acercarse a los jóvenes para impulsarlos y acompañarlos, no verlos a la distancia, mucho menos ante situaciones que ponen en peligro su dignidad.</em></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/Ch0Fg50p8dP/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Geneviève Albert (@albert_genevieve)</a></p>
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“Las mujeres en Quebec contamos historias y denunciamos con nuestro cine”: Geneviéve Albert, cineasta

“Las mujeres en Quebec contamos historias y denunciamos con nuestro cine”: Geneviéve Albert, cineasta - Spoiler

<p>Uno de los festivales más esperados por el público cinéfilo tendrá <strong>estrenos de lujo, títulos en competencia, retrospectivas y funciones especiales</strong> dignas de disfrutar. La organización del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) dio a conocer la programación de su vigésima edición y es mucho más que atractiva.</p>
<p>Desde la cinematografía mexicana hasta lo mejor del plano internacional, el FICM albergará pura calidad. De igual forma anunció que en esta ocasión se mantiene<strong> el formato híbrido para que el espectador pueda acudir a las plataformas participantes (como FilminLatino)</strong> y así acceder a contenidos del festival.</p>
<p>Por donde se mire, <strong>los trabajos que llegarán a Morelia son para no perdérselos.</strong> Para cerrar bien el año, de cara a la temporada de premios, nada como echarle un ojo a lo que ha trascendido y trasciende alrededor del mundo.</p>
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<h2 style="text-align: center">Función inaugural</h2>
<p>Luego de dividir críticas y opiniones en los festivales de Venecia y San Sebastián, <strong><em>Bardo, </em>la nueva película de Alejandro González Iñárritu, </strong>será la encargada de abrir el festival.</p>
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<h2 style="text-align: center">Gran gala</h2>
<p>Gracias a la colaboración de Netflix, <strong>Guillermo del Toro podrá estrenar <em>Pinocchio </em>en la vigésima edición del FICM. </strong>Será la premier latinoamericana de su versión sobre el clásico de Carlo Collodi.</p>
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<div class="ck-twitter"><blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">�� El estreno latinoamericano de <a href="https://twitter.com/hashtag/Pinocho?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Pinocho</a>, de <a href="https://twitter.com/RealGDT?ref_src=twsrc%5Etfw">@RealGDT</a>, será en la Gran Gala de la vigésima edición del Festival Internacional de Cine de Morelia. <a href="https://twitter.com/hashtag/20FICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#20FICM</a>. <a href="https://t.co/osqkWPbnXA">pic.twitter.com/osqkWPbnXA</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1574447597493792768?ref_src=twsrc%5Etfw">September 26, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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<h2 style="text-align: center">Largometrajes internacionales</h2>
<p><em>Triangle Of Sadness, </em>deRuben Östlund</p>
<p><em>Alcarrás, </em>de Carla Simón</p>
<p><em>Armaggedon Time,</em> de James Gray</p>
<p><em>Broker, </em>de Hirokazu Koreeda</p>
<p><em>Close, </em>de Lukas Dhont</p>
<p><em>Corsage, </em>de Marie Kreutzer</p>
<p><em>Decision to Leave, </em>de Park Chan-wook</p>
<p><em>Empire Of Light, </em>de Sam Mendes</p>
<p><em>EO, </em>de Jerzy Skolimowski</p>
<p><em>Godland, </em>de Hlynur Pálmason</p>
<p><em>Joyland, </em>de Saim Sadiq</p>
<p><em>Me, We, </em>de David Clay Díaz</p>
<p><em>The Menu,</em> de Mark Mylod</p>
<p><em>Pacification, </em>de Albert Serra</p>
<p><em>Le Pupille, </em>de Alice Rohrwacher</p>
<p><em>Return To Seoul, </em>de Davy Chou</p>
<p><em>Los reyes del mundo,</em> de Laura Mora</p>
<p><em>R.M.N., </em>de Cristian Mungiu</p>
<p><em>Roost,</em> de Amy Redford</p>
<p><em>Showing Up, </em>de Kelly Reichardt</p>
<p><em>Tell It like a Woman, </em>de Silvia Carobbio, Catherine Hardwicke, Taraji P. Henson, Mipo Oh, Lucía Puenzo, Maria Sole Tognazzi, Leena Yadav</p>
<p><em>Venus, </em>de Jaume Balagueró</p>
<p><em>The Woman King, </em>de Gina Prince-Bythewood</p>
<h2 style="text-align: center">Documentales Internacionales</h2>
<p><em>1341 Frames of Love and War, </em>deRan Tal</p>
<p><em>Endangered, </em>deHeidi Ewing y Rachel Grady</p>
<p><em>Hallelujah: Leonard Cohen, A Journey, A Song,</em> deDaniel Geller y Dayna Goldfine</p>
<p><em>The Invitation, </em>deFabrizio Maltese</p>
<p><em>Moonage Daydream, </em>deBrett Morgen</p>
<p><em>Salvatore: Shoemaker of Dreams, </em>deLuca Guadagnino</p>
<p><em>Sintiéndolo mucho, </em>de Francisco León de Aranoa</p>
<h2 style="text-align: center">Invitados especiales</h2>
<p><strong>La directora Claire Denis, el director Barry Jenkins, la actriz Maribel Verdú, el productor y director Frank Marshall, </strong>son las figuras cinematográficas que honrarán con su presencia al festival.</p>
<p>Verdú presentará <em>Raymond and Ray, </em>nueva película de Rodrigo García que es protagonizada por Ethan Hawke y Ewan McGregor. <strong>Marshall mostrará su documental <em>Jazz Fest: A New Orleans Story.</em></strong></p>
<p>De Jenkins habrá una pequeña retrospectiva de su trabajo que incluye a las películas <em>Moonlight, If Beale Street Could Talk, The Underground Railroad</em> y <em>The Gaze</em>.</p>
<h2 style="text-align: center">Retrospectiva Robert Mitchum</h2>
<p>Recordado por sus interpretaciones como <strong>el falso reverendo en <em>La noche del cazador, </em>de Charles Laughton,</strong> y el temible Max Cady en <em>Cabo de miedo, </em>de J. Lee Thompson, el célebre actor estadounidense será recordado con cuatro películas.</p>
<p><em>Out of the Past, </em>de Jacques Tourneur</p>
<p><em>The Big Steal, </em>de Don Siegel</p>
<p><em>His Kind of Woman,</em> de John Farrow</p>
<p><em>The Wonderful Country,</em> de Robert Parrish</p>
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<div class="ck-twitter"><blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="en">Este <a href="https://twitter.com/hashtag/20FICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#20FICM</a> se exhibirá un programa dedicado al actor estadounidense Robert Mitchum, que incluye: OUT OF THE PAST (1947), de Jacques Tourneur; THE BIG STEAL (1949), de Don Siegel; HIS KIND OF WOMAN (1951), de John Farrow y THE WONDERFUL COUNTRY (1959), de Robert Parrish. <a href="https://t.co/tbhZf6f56F">pic.twitter.com/tbhZf6f56F</a></p>
<p> — Morelia Film Fest (@FICM)    <a href="https://twitter.com/FICM/status/1574439790115577856?ref_src=twsrc%5Etfw">September 26, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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<h2 style="text-align: center">Funciones especiales</h2>
<p>Para quienes crecieron con<strong> el entrañable extraterrestre que Spielberg convirtió en icono </strong>del cine de entretenimiento, el festival exhibirá nuevamente en pantalla grande esa historia que hasta la fecha hace derramar las de cocodrilo.</p>
<p><em>E.T., </em>de Steven Spielberg</p>
<p><em>Les Fabriques des Pandémies,</em> de Marie-Monique Robin</p>
<h2 style="text-align: center">Largometrajes mexicanos en competencia</h2>
<p>En un hecho relevante, la mayoría de filmes nacionales seleccionados para competir son dirigidos por mujeres. <strong>Un total de ocho películas tienen una directora detrás.</strong></p>
<p><em>Días borrosos, </em>de Marie Benito</p>
<p><em>Dos estaciones, </em>de Juan Pablo González</p>
<p><em>La hija de todas las rabias, </em>de Laura Baumeister</p>
<p><em>Huesera, </em>de Michelle Garza Cervera</p>
<p><em>Manto de gemas, </em>de Natalia López Gallardo</p>
<p><em>El norte sobre el vacío, </em>de Alejandra Márquez Abella</p>
<p><em>Ruido,</em> de Natalia Beristain</p>
<p><em>Santa Bárbara, </em>de Anaïs Pareto Onghena</p>
<p><em>Trigal, </em>de Anabel Caso</p>
<p><em>Zapatos rojos, </em>de Carlos Eichelmann Kaiser.</p>
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<div class="ck-twitter" id="twitter-27">
<div class="ck-twitter"><blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">�� ���� Nuevo póster de <a href="https://twitter.com/hashtag/Ruido?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Ruido</a>, película de <a href="https://twitter.com/natsberistain?ref_src=twsrc%5Etfw">@natsberistain</a> que se estrenó en <a href="https://twitter.com/sansebastianfes?ref_src=twsrc%5Etfw">@sansebastianfes</a>. Forma parte de la selección oficial del <a href="https://twitter.com/FICM?ref_src=twsrc%5Etfw">@FICM</a> y llegará a <a href="https://twitter.com/NetflixLAT?ref_src=twsrc%5Etfw">@NetflixLAT</a>.</p>
<p> ¿Tú qué harías como madre si tu hija estuviera desaparecida? <a href="https://t.co/zU6v7qWUJT">pic.twitter.com/zU6v7qWUJT</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1572057993403047938?ref_src=twsrc%5Etfw">September 20, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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¡Imperdible! Todo lo que verás en el Festival Internacional de Cine de Morelia 2022

¡Imperdible! Todo lo que verás en el Festival Internacional de Cine de Morelia 2022 - Spoiler

<p>Después de que la pandemia se interpusiera en su continuidad, Quebecine y la Cineteca Nacional retoman su colaboración para difundir la cinematografía de Quebec en nuestro país. En esta ocasión es con <strong>una selección de 10 películas que se exhibirán del 23 de septiembre al 2 de octubre.</strong></p>
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<p>Caroline Galipeau, directora general de Quebecine, comenta a Spoiler cuál es la diferencia entre el cine de Quebec y el cine canadiense en general. Parecen ser lo mismo, pero no lo son: <em>“Las películas que se hacen en nuestra provincia tienen más libertad, es decir,<strong> hacemos películas no para complacer, </strong>sino para abordar temas desde puntos de vista más personales pero que terminan siendo universales”.</em></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/22/noticia_0022.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Algunas en inglés, otras en francés, las películas hechas en Quebec también apuestan por contar historias más fuertes, <strong>sobre todo relacionadas a problemas específicos que presenta la sociedad quebequense.</strong> Por ejemplo, la juventud y la prostitución, tal como lo reflejan respectivamente<em> Una revisión</em> (de Catherine Therrien) y <em>Noemi dice que sí </em>(de Geneviéve Albert), obras que denuncian el acoso en el sistema escolar y el consumo sexual.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ci21K75OERJ/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>En ese sentido, ambas cineastas y Caroline Galipeau coinciden en que Quebec vive un momento interesante para las mujeres debido a que son ellas quienes están encargándose de realizar <strong>las películas más arriesgadas, más humanas y más honestas con el espectador y consigo mismas.</strong></p>
<p> Su intención va de la mano con prestar atención a conflictos que pueden pasar desapercibidos para los medios tradicionales, no así para el cine.<em><strong> “Nuestros jóvenes se enfrentan a adversidades que luego no se dan a conocer,</strong> o no se cuestionan, pero están ahí. Como cineastas no podemos ni debemos pasar de largo e ignorar esas situaciones que en el presente y en el futuro repercuten en todos”, </em>menciona Catherine Terrien.</p>

Quebecine en la Cineteca Nacional: Una mirada a las mujeres y los jóvenes de Quebec

Quebecine en la Cineteca Nacional: Una mirada a las mujeres y los jóvenes de Quebec - Spoiler

<p>Si el destino juega a favor de elegir el momento oportuno para que una película llegue a cines, seguro escogió a <em>Observar las aves </em>entre sus predilectas. Este trabajo de 2019 ve la luz en salas durante 2022, año en que la humanidad intenta asomarse a la vida entre los estragos que trajo consigo la pandemia. <strong>Uno de ellos es la confrontación de la realidad que implica el deterioro físico, mental y emocional de un individuo como consecuencia de una enfermedad.</strong> Tal situación va de la mano con quienes integran el entorno de esa persona en la convivencia diaria.</p>
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<p>La situación se agrava cuando se trata del Alzheimer en un adulto mayor. Toda vez que la pérdida de memoria irrumpe en la vida de un anciano, los problemas se potencian por el desconocimiento sobre esta enfermedad, el trato de menosprecio que se da a la vejez y el agobiante trabajo de cuidador. El panorama no es alentador. Por el contrario, apunta a un estallido de neurosis, estrés, desesperación e incluso maltrato. <strong>No cualquiera acepta y se anima a tomar la responsabilidad de velar con amor la integridad de alguien enfermo. </strong>Pero es aquí donde se convierte en relevante la película de Andrea Martínez Crowther.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/19/noticia_0014.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Al haber experimentado en la vida real el Alzheimer con su mamá,<strong> la directora tiene completa noción de lo que aborda con la historia de Lena (Bea Aaronson), </strong>una académica de vasta cultura que ha sido diagnosticada con dicha enfermedad, por lo que pide a la cineasta Andrea (interpretada por la propia Martínez Crowther) que le ayude a finalizar con un trabajo audiovisual que ha decidido hacer: testimoniar la tragedia de su proceso hasta perder por completo la memoria.</p>
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<div class="ck-instagram"><blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/reel/Ci0xzaagbAq/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/Ci0xzaagbAq/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>A través de un falso documental, en perfecta sincronía y complicidad con Bea Aaronson, Martínez Crowther traza con espíritu afectivo algo más que una película. Es también una redención, una disculpa y una extensión del amor que procuró brindar a su madre en cuanto ya no supo quién era. La realizadora llegó a desesperarse, sentirse impotente con su progenitora en medio de un trastorno que cambió de manera drástica a la familia. Por ello, con <em>Observar las aves, </em>pide perdón por no haber tenido la paciencia debida para entender mejor el universo de alguien que dejó de tener noción acerca de sí misma. <strong>Al mismo tiempo prolonga el inmenso cariño que le tuvo en esa recta final por haberle permitido redimensionar el valor de lo que fue en su estado lúcido.</strong></p>
<p>Su trabajo transpira tacto amoroso para procurar la vejez, la interacción con una persona en deterioro y el Alzheimer. Pero no se trata de un amor romántico, sino poético. Desde el detalle de las pequeñas cosas hasta la cámara mostrándonos de frente el rostro de Lena, el tratamiento visual es una caricia extendida al espectador. Su textura está elaborada del dolor vivido y trascendido por Martínez Crowther en carne propia para transferirlo a la ficción mediante un ejercicio amoroso honesto, sincero, <strong>y que brinda una fuerte lección acerca de algo tan escaso pero necesario como lo es la paciencia con el otro, mayor aún si está enfermo.</strong></p>
<p>De forma colateral,<strong> la dualidad Lena-Andrea y Bea-Andrea da muestra de la sororidad que puede ser posible entre mujeres con circunstancias tan dispares. </strong>Incluso motiva a reflexionar que es viable el surgimiento del amor hacia un extraño como un acto de empatía, sin ninguna otra intención que ponerse en los zapatos ajenos bajo la comprensión de que el día menos esperado pueden ser los suyos.</p>
<p><strong><em>Observar las aves</em> es una opción para mirar hacia nuestros viejos, nuestros enfermos, considerar a los cuidadores.</strong> Quizá sea también un sano pretexto para desahogar esos arrepentimientos de no haber sido la mejor versión de nosotros con un ser en deterioro y replantearse el accionar a futuro. Pero es especialmente una invitación a vivir con lucidez e intensidad cada cosa que hagamos porque nunca se sabe cuándo empezarán a extraviarse los recuerdos, por ende, lo que fuimos.</p>

Observar las aves, una lección de amor hacia un ser en deterioro

Observar las aves, una lección de amor hacia un ser en deterioro - Spoiler

<p>Desde tiempos inmemoriales los mexicanos hemos crecido entre leyendas de terror. Lo mejor es que nos gusta escucharlas. Ese ejercicio de tradición oral, que se preserva de generación en generación en distintas regiones del país, tiene su encanto en la forma en que se nos cuentan las historias.<strong> Y es que nos fascina sugestionarnos, creer que es real lo que se nos dice. </strong>Uno de los tantos relatos que forman parte del repertorio folclórico tiene que ver con el mal de ojo, siempre ligado a<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/La-intencion-fue-meter-al-espectador-en-un-estado-de-angustia-Luis-Carlos-Fuentes-guionista-de-Belzebuth-20220621-0013.html" target="_blank" rel="noopener"> la brujería o la hechicería.</a></p>
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<p><strong>El director Isaac Ezban rescata esa creencia supersticiosa para abordar una trama que toca de manera frontal el matriarcado desde su lado más agresivo. </strong>Sin complacencias, el guion que escribió junto a Junior Rosario y Edgar San Juan es directo en borrar esa percepción de que las abuelas y las mamás son puro amor con sus descendientes femeninas. Por el contrario, <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Bienvenidos-al-infierno-el-satanismo-en-el-cine-abordado-desde-la-feminidad-20220821-0016.html" target="_blank" rel="noopener">explora conflictos y distancias afectivas que existen entre madres e hijas </a>que se hacen sentir mutuamente como cargas, lastres unas para las otras.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/18/noticia_0011.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Rebecca (Samantha Castillo) y Guillermo (Arap Bethke) conforman un matrimonio con dos hijas, Nala y Luna. La menor de ellas es Luna (enternecedora Ivanna Sofía Ferro), una niña enferma que se agrava cada vez más y la medicina ya no es suficiente para curarla. <strong>Por tal motivo, su madre está convencida de buscar otra alternativa menos convencional pero ancestral como lo es la magia negra.</strong> Para ello deben viajar a casa de la abuela Josefa (una extraordinaria Ofelia Medina), situación que no le agrada a Nala (una promisoria Paola Miguel en la actuación) a pesar de que no conoce a la anciana.</p>
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<div class="ck-instagram"><blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/CiAZBq8u4ky/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CiAZBq8u4ky/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Isaac Ezban (@isaacezban)</a></p>
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<p>Nala es una adolescente de nuestros tiempos que prefiere la ciudad sobre el campo, o estar más atenta al teléfono móvil que caminar para tomar aire fresco. <strong>Recién ha abandonado el periodo de la infancia y está adentrándose en la etapa de rebeldía, experimentación y descubrimiento de la adolescencia, pero Rebecca, su madre, no lo percibe así. </strong>“Ya casi eres una adulta”, le dice para imponerle la responsabilidad de priorizar la salud de Luna por encima de todo, nulificándole así el proceso natural de su edad. La convierte en mamá pequeña de su hermana.</p>
<p><strong>Esa adjudicación materna hacia Nala también es matizada por su abuela Josefa, quien a modo de cariño y agresión se refiere a ella como “mamita”. </strong>Así, no solamente se le endilga la obligación de ser adulta, sino también de asumir un rol que no le corresponde jugar en ese universo femenino donde queda atrapada en medio de dos mujeres que, además, tienen en mente rituales de brujería para sus respectivos propósitos.</p>
<p>Nala es una prisionera del mal, por así decirlo. Pero es tan inteligente que no ve en Luna a una culpable de sus circunstancias, por lo que manifiesta amor a su hermana, especialmente cuando ambas se ven en peligro por las oscuras intenciones de su abuela, una mujer que no es lo que aparenta ser.<strong> Interesante que un posible detonador de animadversión familiar sea el aliento de ambas menores, entiéndase el amor fraternal.</strong></p>
<p>Todo lo anterior <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/The-Family-el-horror-en-el-fanatismo-religioso-el-espacio-y-el-tiempo-20220831-0013.html" target="_blank" rel="noopener">puede apreciarse en un contexto de <em>folk horror</em> </a>que Isaac Ezban plantea desde la legendaria figura terrorífica de la bruja, tal como la hemos conocido en las ficciones literarias, orales y audiovisuales que se han escrito o filmado sobre ese personaje.<strong> Con <em>Mal de ojo </em>lo hace desde el punto de vista mexicano a través de una metaficción que combina un cuento de terror dentro de la historia de horror que narra el realizador. </strong>Hay acierto en esa propuesta porque aproxima al espectador a la experiencia de la tradición oral, ya sea porque le recuerda a los relatos de su infancia o apenas está descubriéndolos.</p>
<p><strong>Quizá para algunos lo terrorífico esté en incursionar en la brujería o la magia negra, </strong>o bien en conocer la verdadera maldad en seres que supuestamente deben amarnos, pero no es nada desatendible lo escabroso y macabro que es transformar en adulta a una menor dejándola inmersa en un infierno que le ha arrebatado la oportunidad de ser quien es y pudo ser.</p>

Mal de ojo, el horror vive en los seres queridos

Mal de ojo, el horror vive en los seres queridos - Spoiler

<p>En la filmografía mexicana<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Two-Witches-conjuncion-y-relevo-generacional-de-la-brujeria-20220829-0007.html" target="_blank" rel="noopener"> el personaje de la bruja estuvo presente</a> en títulos de distintas décadas del siglo pasado, pero manteniéndose ausente del actual. Eso, en mayor medida, es consecuencia del poco atrevimiento que existe para producir películas de terror.<strong> Se trata de un género al que se le mira hacia abajo con desdén, como si fuera maldito.</strong></p>
<p>Dicho menosprecio a un género que irónicamente tiene un gran número de fans y adeptos en nuestro país empieza a combatirse a cuentagotas. Por fortuna no todo está perdido. <strong>Hay directores como Isaac Ezban que creen en el terror,</strong> <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Tio-una-muestra-de-buen-terror-y-mucho-talento-mexicano-en-animacion-20220828-0013.html" target="_blank" rel="noopener">sobre todo en el terror mexicano,</a> y sacan adelante proyectos que rescatan la tradición oral nacional de historias ligadas a la brujería.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/06/21/noticia_0013.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Platicamos en Spoiler con el cineasta para ahondar en <em>Mal de ojo,</em> una película que asoma nuevamente en pantalla grande a la figura representativa de la bruja, así como procurar<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Bienvenidos-al-infierno-el-satanismo-en-el-cine-abordado-desde-la-feminidad-20220821-0016.html" target="_blank" rel="noopener"> <strong>la identidad femenina en tramas de terror </strong></a>con personajes<strong> </strong>fuertes, dominantes y poderosos.</p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Isaac Ezban, director de <em>Mal de ojo</em></h2>
<p><strong>¿Qué hay detrás del título de la película? ¿Por qué elegiste ese nombre en particular? Pregunto porque nos remonta a algo que hemos escuchado de forma cotidiana en la cultura popular.</strong></p>
<p><em>Es un título que terminamos por escoger debido a que tiene mucho que ver con la historia. Vemos a una niña que está descubriendo su paso a la adolescencia, por lo tanto trata de descubrir un nuevo mundo y quién es ella. Sin embargo, si bien aborda esa parte, es un guion ambicioso que también toca el mundo de los adultos y sus temas. Entre esos temas, la envidia, que es precisamente de lo que va el mal de ojo.</em></p>
<p><em>La maldición que detona todo es un mal de ojo que sucede hace muchos años. Lo que remonta a esa misma maldición en tiempo presente es otra vez un mal de ojo. De forma orgánica, ese mal se apega a la historia que queremos contar en el título.</em></p>
<p><em>Por otra parte, en un sentido de marketing y para atraer productores, es un título atractivo. Y lo es porque en nuestra cultura todos han escuchado del mal de ojo, mucha gente le teme. Otras tantas personas hacen un sinfín de cosas para protegerse de él. Como terror es un título vendedor porque de inmediato te preguntas “¿de qué tratará una película sobre eso?”.</em></p>
<p><strong>En Macabro 2022 hubo películas que enaltecen el rol de la mujer como protagonista fuerte y activa en las historias de terror. Un título como<em> Two Witches</em> rescata a la figura de la bruja desde el punto de vista matriarcal, algo que también se ve en <em>Mal de ojo.</em> ¿Cómo defines tu película en ese sentido?</strong></p>
<p><em>Me gusta que es una película muy femenina y eso la hace todavía más interesante. De hecho, los personajes masculinos tienen un rol de entes hipnotizados y controlados por la brujería femenina. Ellos no tienen peso en la trama. Quienes dominan las acciones son ellas.</em></p>
<p>Mal de ojo <em>es una historia femenina que para mí fue inquietante acercarme a ella. Entre las decisiones para realizarla, se organizó un crew balanceado de hombres y mujeres como cabezas de departamento para mantener ese toque con las mujeres como las protagonistas de la película. Había que concentrarnos en ellas y sus personajes.</em></p>
<p><em>Partimos de que en el terror y la brujería hay conexiones especiales con la sangre, con la carne y con cuestiones sensuales que son de carácter exclusivo de la mujer. Quisimos transmitir eso con las mujeres que llevan la batuta de la historia.</em></p>
<p><strong>Al hablar de brujas en el cine mexicano, los ejemplos más recientes que vienen a mi mente son Isabela Corona en <em>La tía Alejandra, </em>Ana Patricia Rojo en <em>Veneno para las hadas</em> y Evita Muñoz ‘Chachita’ en <em>Hermelinda Linda.</em> Pero hablamos del siglo pasado.</strong></p>
<p><em>Definitivamente el folk horror, o terror folclórico, es algo que está de regreso. Tenía mucho tiempo de no hacerse. Creo que es importante observar que este terror folclórico tiene una nueva ola desde hace cinco o seis años a nivel internacional. Lo vemos con el cine de Robert Eggers, de Ari Aster, y las historias que se remontan a la magia negra, a las leyendas. En México no se había hecho mucho. Nos quedamos en películas de antaño, nada nuevo.</em></p>
<p><em>Me siento muy afortunado de haber tenido a Ofelia Medina y a todo el elenco que participa en </em>Mal de ojo. <em>Fue un reparto multifacético y dinámico. Ofelia es una actriz con experiencia y tablas que al pisar el set impregnaba una presencia muy fuerte que ponía al resto de los actores en un nivel de sugestión con su personaje.</em></p>
<p><em>Paola Miguel, que interpreta a Nala, dejó todo en la cancha. ¡Fue su primer protagónico en cine! Estoy convencido de que será una actriz relevante en el futuro del cine mexicano. Posee instinto, inteligencia y talento para llegar lejos. Junto a Ofelia Medina hizo un gran trabajo en equipo, se entendieron bien. Ambas se compaginan de maravilla para explorar el universo de brujería femenina que planteo en la película.</em></p>
<p><strong>¿Qué te llevó a escoger a Ofelia Medina como la protagonista en el rol de Josefa?</strong></p>
<p><em>Sabíamos que era un reto darle ese papel a una actriz de edad avanzada. Nos pusimos a ver opciones de actrices que podían dar ese personaje y decidimos que había que buscar a una actriz que tuviera la edad de Josefa y fuera experimentada en cine. Para nosotros Ofelia fue siempre la primera opción.</em></p>
<p><em>Es una actriz que ha hecho distintos géneros, pero no había hecho terror. Le hicimos la propuesta, le dimos el guion y le encantó la idea. Fue interesante para todos que no tuviera terror en su historial porque así permitió guiarla en algo novedoso dentro de su carrera, pero al mismo tiempo ella puso de su propio talento para hacer suyo al personaje y construirlo de una manera brutal.</em></p>
<p><strong>Es una buena noticia que una película mexicana de terror llegue a cines. ¿Por qué se le castiga o menosprecia tanto a este género en nuestro país en materia de producción?</strong></p>
<p><em>Me parece un fenómeno muy extraño porque es un género muy querido por nosotros como espectadores y cinéfilos. Los mexicanos, además, somos fans de leyendas e historias de horror. Tenemos también una afición especial por el culto a la muerte, así como un gusto por lo oscuro, lo macabro.</em></p>
<p><em>Está demostrado que en México tienen muy buena taquilla las películas de terror, pero cuando son internacionales. Por alguna razón no es un género que se produzca más a nivel nacional. ¡Quién sabe por qué! El cine mexicano se ha enfocado en dos extremos: comedias románticas y cine más personal, de crítica social. De allí en fuera, el resto de géneros están descuidados. Me refiero al terror, la fantasía, la ciencia ficción.</em></p>
<p><em>Qué bueno que haya comedias y comedias románticas, pero hay que diversificar el cine de todos los géneros. Me agrada ver que hay más intentos por hacerlo, sin embargo nos falta. Quizá tenga que ver con el hecho de que el público está acostumbrado al terror de Hollywood y no acepta otras opciones. En este sentido hay producciones mexicanas de terror que copian las historias o las fórmulas hollywoodenses y no tienen éxito.</em></p>
<p><em>Con </em>Mal de ojo <em>apostamos por una historia nacional, por un relato mexicano. Hay ejemplos de buenas películas de terror que nos han antecedido, por ejemplo </em>Kilómetro 31, Somos lo que hay, Vuelven.<em> Son títulos que cuentan historias de nuestra realidad nacional. El terror funciona para eso también, para contar la realidad de lo que nos pasa como sociedad. Es cuestión de que los productores se den cuenta de que el terror es más benévolo de que lo que creen.</em></p>
<p><strong>¿A qué le temen los productores?</strong></p>
<p><em>Como que hay miedo a temas como el gasto en maquillaje, los prostéticos, etcétera. Lo contrastante es que hay talento probado en México para esos rubros y otros más que son llamados para producciones extranjeras. Hace falta creer en ellos. Hemos visto casos de películas que muestran lo bien que se pueden hacer las cosas en ese aspecto:</em> Belzebuth, Kilómetro 31, El habitante.<em> Lo fundamental es que se confíe y se haga más cine apoyando al talento nacional.</em></p>
<p><strong>Tan puede ser de buenos dividendos apostar por el cine de terror que <em>Mal de ojo</em> tuvo su propia experiencia en Six Flags.</strong></p>
<p><em>Sí, ¡es algo increíble! Cuando eres chico y sueñas con hacer películas, imaginas que algún día existirá una casa de terror en un parque de diversiones con temática de tus historias. Me resulta formidable que Six Flags haya imitado la modalidad de Horror Nights que tiene Universal Studios con algunas películas.</em></p>
<p><em>Promocionar una película de esa manera habla de lo efectivo que puede ser el cine de terror como entretenimiento. Es una posibilidad más de hacer cine comercial bien hecho y que atraiga público a las salas. En este caso, la gente puede ir primero al cine y después a Six Flags, o al revés, y la sensación de horror ahí estará. Esa es la idea.</em></p>
<p><em>Cuando Cinépolis Distribución me comentó e invitó a ver cómo iba a ser la experiencia en Six Flags, me volvió loco ver el alcance que puede tener una película mexicana, específicamente de terror.</em></p>
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“El folk horror está de regreso”: Isaac Ezban, director de Mal de ojo

“El folk horror está de regreso”: Isaac Ezban, director de Mal de ojo - Spoiler

<p>Exhibido en el Festival Internacional de Cine de Morelia en 2021, <strong>el cortometraje <em>Manchester Acatitla </em>resultó ser uno de los nominados al Ariel 2022 dentro de la categoría de Mejor Cortometraje de Ficción.</strong> De esta manera, luego de la profesionalización de la Liga MX Femenil en 2017, el futbol femenil nacional se ve representado por primera vez en el cine.</p>
<p>Sin una cancha como escenario, incluso sin un balón como elemento narrativo, <strong>la directora Selma Cervantes depositó su trama en los riesgos que corren las chicas que se trasladan en transporte público de su casa al partido y viceversa. </strong>Canaliza su intención hacia las jóvenes que radican en la periferia de Ciudad de México y no tienen otra alternativa que trasladarse en combi de un sitio a otro porque es el único medio posible y accesible para hacerlo.</p>
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<p>A la par de mostrar esa situación que sortean cientos de mujeres que anhelan convertirse en profesionales del futbol, o bien pertenecer a un equipo en el que se sienten arropadas para olvidar por un momento los conflictos en la familia, <strong>el cortometraje hace hincapié punzante en un delito que se castiga poco y se comete en demasía: el acoso sexual.</strong></p>
<p>En Spoiler quisimos conversar con la joven directora para ahondar en su cortometraje y en los motivos que tuvo para<strong> entrelazar futbol femenil, visibilidad de la periferia y denuncia contra un peligro frecuente</strong> que corre la mujer que habita en las inmediaciones de la capital mexicana. </p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Selma Cervantes, directora de <em>Manchester Acatitla</em></h2>
<p><strong>¿Cómo te enteras de la nominación y qué sensación tuviste?</strong></p>
<p><em>Estaba sola en mi casa. Para mí fue una sorpresa saberlo porque en verdad no pensé que fuera a pasar. Me llamó una de las actrices del corto, Ana Sofía Gatica, para felicitarme. Empezamos a llorar juntas porque no creíamos que ese trabajo iba a ser visto y valorado por mucha gente dentro de la industria. Fue sorpresivo también porque hubo muy buenos cortometrajes en competencia.</em></p>
<p><strong>¿Qué significa para ti esta nominación? ¿Te cambia en algo?</strong></p>
<p><em>Trato de mantener los pies en la tierra. Claro que me da gusto y lo tomo como un logro personal como directora, pero es un trabajo en equipo que todo el crew merece celebrar. Su trabajo ha sido visto, es apreciado, y sin ellos esto no hubiera sido posible. Me alegra que el apoyo recibido y su esfuerzo por contar una historia desde el punto de vista femenino sea recompensado con una nominación.</em></p>
<p><em>En lo personal, mi currículum todavía no es el que muchos desearían ver, sin embargo ya avancé en mis objetivos. Lo que realmente cambia en mí es la confianza que me valida como Selma Cervantes en su sueño por ser directora. Hacer cine es muy difícil, es una carrera de largo aguante. Estar nominada me empuja a continuar, a confirmar que esto es lo que quiero hacer. Me anima a tomar las riendas de emprender mis propios proyectos y no estar esperando a que toquen la puerta, sino abrirlas yo misma.</em></p>
<p><strong>Como futbolero que soy, me agradó ver nominado un contenido que conecta su historia con el balón, en este caso con el futbol femenil.</strong></p>
<p><em>Era muy importante para mí contar una historia ligada al futbol. Cuando estudiaba cine hubo un Mundial femenil, fue en 2011. En esa Copa del Mundo, México empató contra Inglaterra con gol de Mónica Ocampo. En ese equipo estaban Nayeli Rangel, Maribel Domínguez, Charlyn Corral. Ese partido en particular, y esas jugadoras, me emocionaron demasiado por ver lo lejos que se podía llegar en un deporte que se cree exclusivo de hombres.</em></p>
<p><em>Si bien es cierto que son dos cosas diferentes, el futbol y el cine se asemejan en disciplina, constancia y esfuerzo. Al ser estudiante en ese momento, me motivó verlas porque lo tomé como un mensaje femenino poderoso, es decir, que yo como mujer iba a llegar lejos para poder contar historias a través de la cámara. En </em>Manchester Acatitla<em> cuento algo del día a día que vivimos la gente que habita en la periferia, pero quise construirlo a partir del futbol porque era mi pequeño acto de amor a aquel Mundial y a esa generación de jugadoras. Llegar ahí no fue fácil. En ese sentido, analizándolo ahora, es hasta metafórico el cortometraje porque representa el duro camino que se transitó para estar ahí. Las mujeres hemos tenido que atravesar trayectos llenos de barreras para trascender en ámbitos dominados por el género masculino por décadas.</em></p>
<p><strong>Pero ofrece otras lecturas para reflexionar. ¿Cuál es la más recurrente que te han comentado?</strong></p>
<p><em>Me parece que la incertidumbre del regreso a casa. Vivimos con noticias diarias de personas que ya no vuelven después de ir a la escuela o a trabajar. Somos un país de gente sin retorno. Aterra imaginar que el día de mañana puedes ser tú.</em></p>
<p><em>Por otra parte, la secuencia de la combi. Debí reescribirla varias veces porque me causaba náusea. Es fuerte saber que muchas mujeres regresan a sus hogares violentadas por hombres en la vía pública o el transporte público. Vuelven a casa, sí, ¡pero a qué costo! Ese es otro tema que me han mencionado. Hay chicas que se sienten identificadas porque lo han sufrido.</em></p>
<p><em>También me han comentado sobre el tema de los contenidos con historias de barrio. Dicen que el corto sí se siente auténtico, hecho por alguien que conoce la vida barrial. Y es que hay producciones que cuentan tramas barriales que son escritas por creadores que no tienen conocimiento del lenguaje, lugares, ritmo de vida y cultura en un barrio. Se lo imaginan, o recurren al cliché. En vez de acercarse a esos rincones y su población, lo idealizan. Yo, al ser habitante de la periferia, sé lo que pasa ahí.</em></p>
<p><strong>El cortometraje, abrazándose al futbol, es una ventana que se abre y nos introduce a la periferia de Ciudad de México, una zona que sabemos que existe pero no le prestamos atención.</strong></p>
<p><em>Yo crecí en Santa Martha Acatitla. Para mí era importante poner a este lugar como atmósfera cinematográfica y no tanto contar una historia. Quería hacer visible a la periferia. Por eso decidí grabar allí mismo, en mi colonia, en mi casa. Hice que el crew se empapara de ese ambiente, que supiera cómo es nuestra vida y descubrieran realmente lo que significa pertenecer o ser de un barrio de la periferia. Todo el corto se hizo en estado puro de atmósfera barrial, con el espíritu de lo que es Acatitla.</em></p>
<p><em>Sobre la figura de la combi, primero decir que hay puntos de la ciudad que son muy frágiles ante ciertas situaciones, tal es el caso del acoso sexual a mujeres en el transporte público. Eso tiene que ver con el hecho de que la regulación y actualización del transporte en la periferia es completamente distinto al de zonas céntricas urbanas. A eso sumemos la deficiencia del alumbrado público, que es inexistente en varias calles y colonias.</em></p>
<p><em>El guion de </em>Manchester Acatitla <em>parte de una experiencia propia. Sé lo que es tener en la combi a tu tercer transporte del día después de andar en metro y metrobús. No conforme con eso, luego debía caminar llena de miedo por calles oscuras donde no sabías qué podía pasarte. Afortunadamente no sufrí hechos traumáticos como sí los han padecido otras mujeres. Por ellas es que también deseaba mostrar ese lado de la periferia y los peligros que enfrentamos.</em></p>
<p><strong>En México se ha abusado de la comedia para hacer ficciones sobre futbol. Tú te fuiste por un melodrama y es irruptivo que lo hayas hecho. Lo hiciste, además, en un contexto de auge del futbol femenil en México. ¿Seguirás contando historias conectadas al balón?</strong></p>
<p><em>Me encantaría. Como futbolera que soy, viendo todo lo que ha logrado el futbol femenil con la profesionalización de la Liga MX Femenil, hay historias que se pueden contar desde el cine. No precisamente tienen que ser sobre las propias futbolistas o entrenadoras. Hay entornos donde una pelota tiene un contexto especial. No es lo mismo soñar con ser jugadora en una región de violencia y sin canchas para entrenar que en una urbe donde sí las hay pero no tienes dinero para pagar el arbitraje. Hay una serie de conflictos que se pueden recrear en una ficción.</em></p>
<p><strong>¿Continuarás con la periferia como escenario de tus historias?</strong></p>
<p><em>Mi propósito es seguir explorando universos femeninos. Si son de la periferia, ¡qué mejor! No me cierro a distintos panoramas, siempre y cuando la representación femenina sea medular en mi trabajo. Las nuevas generaciones tenemos mucho por contar y cuestionarnos respecto a lo que vivieron nuestras antecesoras, así como lo que estamos viviendo. Tenemos que hablar por ellas y por nosotras.</em></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CieDWKSJKv_/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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“Somos un país de gente sin retorno”: Selma Cervantes, directora de Manchester Acatitla

“Somos un país de gente sin retorno”: Selma Cervantes, directora de Manchester Acatitla - Spoiler

<p>Con la llegada de las plataformas de streaming, así como otras formas de consumo, se ampliaron los horizontes para producciones nacionales. Las historias dejaron de centrarse en el ritmo de vida de Ciudad de México y los costos se redujeron en algunas locaciones según las entidades elegidas.<strong> El norte ha sido una región de provecho para contenidos que recrean en ficciones varias realidades del país, </strong><a href="https://spoiler.bolavip.com/series/Es-necesario-tocar-temas-fuertes-de-lo-que-estamos-viviendo-Ariana-Saavedra-actriz-en-La-mujer-del-diablo-20220714-0016.html" target="_blank" rel="noopener">principalmente en materia de inseguridad.</a></p>
<p>Nuevo León, Sinaloa, Sonora, Tamaulipas, son estados apreciados o referidos en<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Tenemos-miedo-a-la-soledad-y-una-sobrevaloracion-al-tema-de-estar-en-pareja-Rodrigo-Nava-codirector-de-Enfermo-amor--20220808-0009.html" target="_blank" rel="noopener"> relatos de series y películas actuales.</a><strong> Vix Plus centró su atención en Baja California para producir <em>Marea Alta,</em></strong> historia que cuenta la desaparición de una joven en un contexto de ambiente playero, surf y población pequeña.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/24/noticia_0016.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Para Raúl Méndez, quien interpreta al abogado Roberto Silva, es de sumo valor que situaciones tan delicadas como la desaparición de mujeres <strong>se aborden en zonas donde es poco común o poco conocido que existan este tipo de sucesos</strong> y así la comunidad local tome conciencia de ello. En este caso dentro de Los Cabos.</p>
<p>Sobre eso y más conversamos con el actor, que además está contento de participar en <strong>una serie que apuesta por el género del thriller</strong> para darle variedad a la oferta de entretenimiento mexicana en streaming.</p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Raúl Méndez, el abogado Roberto Silva en Marea alta, de Vix Plus</h2>
<p><strong>Hay un boom de series y películas mexicanas de comedia en streaming. Con <em>Marea alta</em> hay una opción distinta porque es un thriller. ¿Cómo te viene a ti este género?</strong></p>
<p><em>Más que a mí, le viene bien a la industria nacional porque nos estancamos en la comedia romántica, tanto en cine como en series. Ya era momento de comenzar a explorar otros géneros para generar credibilidad como actores en beneficio de productores para que inviertan y del público como consumidor de entretenimiento que es.</em></p>
<p><em>Para mí este género es complejo, pero lo hizo fácil asumir la escritura del proyecto. El guion de Antón Goenechea estaba muy bien estructurado en cada capítulo, no había obviedades. Eso ayudó mucho a que logremos acertar en varios puntos del thriller para contar esta historia.</em></p>
<p><strong>Un thriller es, además, una oportunidad de observarlos a ustedes como actores y redescubrir la gama de matices que tienen, ¿no?</strong></p>
<p><em>Hay algo que en esta serie se nos permitió hacer a los actores y que muy pocas veces nos permiten. ¿Qué? Observar a nuestro compañero para entender lo que nos dijo y después responder. En muchas ocasiones, por la presión del tiempo para sacar una escena, no escuchamos a nuestros compañeros y tenemos que soltar nuestras líneas a velocidad.</em></p>
<p><em>Con </em>Marea alta<em> favorecen los diálogos puntuales que escribió Antón Goenechea y el trabajo de los directores al comprender el guion pensando en los actores. Nos permitieron respirar demasiado para entender qué era lo que sucedía. Por ejemplo, el silencio puede volverse incómodo en un momento dado, y cuando te sientes incómodo aparece la ansiedad para generar suspenso. Atendimos esos silencios incómodos para sumergirnos en lo que demanda un género como el thriller.</em></p>
<p><em>Mi personaje es un abogado reconocido en un amplio sector de la comunidad de Baja California. Al instante de encontrarse en la crisis de la desaparición de una mujer, que es algo nuevo para este territorio, él intenta atar cabos con el fin de saber qué pasó. Se trata de una sociedad armónica, de alto perfil económico y habitante de una zona tranquila de Baja California donde un evento así crea un caos tremendo en este núcleo que se siente ajeno a la realidad del país. Trabajar la ansiedad fue vital para nosotros como actores.</em></p>
<p><strong>El streaming es también una posibilidad para que se cuenten historias en lugares poco explorados o considerados para producir. Por ejemplo, Baja California. Tú te formaste en una época en la cual las tramas se centralizaban en Ciudad de México. ¿Cómo sientes la amplitud hacia otros destinos?</strong></p>
<p><em>Primero que nada es completamente sano que no todas las historias ocurran en la capital, que es una ciudad llena de concreto y ruido. Con </em>Marea alta<em> pasa que visualmente contribuye a descubrir lugares, estilos de vida y actividades que siempre han estado ahí, pero no conocíamos. Te hablo del surf, por citarte un tema. Es un deporte que practican muchos chavos, es en lo que quieren profesionalizarse, mientras nosotros quizá lo vemos como un hobby vacacional, y no es así.</em></p>
<p><em>A nivel cinematográfico, un panorama así no te encierra en un universo caótico con una fotografía oscura, tal como se acostumbró a hacerlo con las narrativas de la ciudad. De igual manera hay historias que pueden trasladarse bien a cualquier otro rincón, más aún si estamos en México, un país donde desafortunadamente la violencia cabe en todos lados.</em></p>
<p><em>Por otra parte, los costos y procesos de producción se facilitan. Me refiero a que hay técnicos y mano de obra de la ciudad que ya están ocupados hasta por tres años, así que hay que buscar locaciones que cuenten con ese capital humano. Esto trae consigo la oportunidad de conocer talentos y profesionales locales en distintas áreas que hacen ver más atractiva su entidad para continuar produciendo allí.</em></p>
<p><strong>¿Cómo construiste tu personaje tomando en cuenta que es un thriller y es un tema que lacera a México? Me refiero a la desaparición de mujeres.</strong></p>
<p><em>Lo interesante está en que quienes somos capitalinos reaccionamos muy distinto a este tipo de eventos en comparación a como se reacciona en provincia. Por el nivel de vida que llevamos en Ciudad de México, de pronto ya ni nos damos el tiempo de reflexionar o de sentirnos mal por ciertas situaciones que afectan a otras personas.</em></p>
<p><em>Nos hemos malacostumbrado a que hechos de inseguridad sean frecuentes al grado de que no nos impactan. Pero si de repente una desaparición ocurre en una sociedad casi perfecta por la tranquilidad que vive, un suceso así voltea y pone de cabeza a toda la ciudad. Para mí era muy importante mantener el control desde el interior hacia el exterior porque mi personaje tiene que dar respuestas a una comunidad sacudida por algo que jamás imaginaron vivir de cerca. Se trata de un hombre que por primera vez se enfrenta a una circunstancia de esta magnitud, por lo que debe lidiar con su profesión y su propia personalidad. Vaya, un hombre distinto al que se desenvuelve en Ciudad de México, donde a veces ya ni pensamos en los demás.</em></p>
<p><strong>Dicen que cada historia es una experiencia, ya sea buena o mala. ¿A ti qué reflexión te deja haber participado en este thriller?</strong></p>
<p><em>Hemos cargado un ADN violento por muchos años. Actualmente vivimos una etapa fuerte en materia de violencia en México. Sin embargo, los mexicanos tenemos una memoria corta. Este ambiente violento que padecemos hoy día no es culpa de los últimos sexenios, políticos y falta de leyes. Tiene que ver con un ADN violento que hemos cargado desde siglos atrás.</em></p>
<p><em>Los mexicanos tenemos que cambiar nuestra forma de pensar respecto a dejar de sentirnos resentidos por haber sido conquistados o porque nos hayan quitado territorio. Es importante dejar de ver a quién culpar por lo que nos pasa y preguntarnos hacia el interior qué podemos hacer para ser mejores personas. Si los mexicanos cambiamos ese pensamiento de odio y coraje por un sentido de unidad y respeto al talento individual, creo que llegaremos más lejos de lo que imaginamos.</em></p><p></p>

“Es momento de comenzar a explorar otros géneros”: Raúl Méndez, actor de Marea alta

“Es momento de comenzar a explorar otros géneros”: Raúl Méndez, actor de Marea alta - Spoiler

<p>Desde finales de julio hasta las primeras semanas de septiembre de 2022, la lluvia no ha cesado en Ciudad de México. Por lo menos tres intensas granizadas causaron estragos que fueron desde inundaciones hasta ventanas rotas. Tal fenómeno es atípico para los capitalinos, quienes están habituados a las lluvias pero no por un período tan extenso, ni de esa manera. Esto ha derivado en cuestionamientos sobre el clima y el medio ambiente.<strong> El principal de ellos radica en preguntarse qué hemos hecho o dejado de hacer como especie para que eso suceda.</strong></p>
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<p>Son las nuevas generaciones las encargadas de formular esas preguntas a partir de inquietudes ligadas al cambio climático, los daños ocasionados a la naturaleza y la forma en que se afectan sus entornos e impiden una digna calidad de vida. <strong>Eso lo reafirma Gustavo Ballesté, director de Cinema Planeta, al referir que son los jóvenes quienes más consumen películas de corte ambientalista.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/04/noticia_0004.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><em>“Me sorprende y me agrada descubrir que el público principal del festival es juvenil. En la edición del año pasado, que fue la 13, fueron quienes más vieron los contenidos que exhibimos. <strong>También fueron los que más interactuaron preguntando, informándose y sugiriendo temas.</strong> Los jóvenes están muy interesados en el medio ambiente y en cómo concientizar a través del cine”,</em> comenta a Spoiler.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CiPkeRsomY4/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Cinema Planeta (@cinemaplaneta)</a></p>
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<p>Y no solamente compete a Ciudad de México. Jóvenes de otras entidades también se acercan a Cinema Planeta a partir de las propias problemáticas que sufren sus poblaciones. Asuntos como <strong>deforestación, tala ilegal, contaminación de ríos, riesgos en zonas volcánicas, incendios forestales, violencia en las comunidades,</strong> son algunos de los conflictos que se cuentan y se ven en títulos participantes.</p>
<p><em>“Así como cambia el mundo, cambia nuestro país.<strong> Cada región padece situaciones diferentes, pero que forman parte de un todo que al final es la nación que habitamos. </strong>Que el cine sea un motor y una herramienta para conocer qué nos está sucediendo en materia ambiental y sus consecuencias, o causas, es una oportunidad que están aprovechando cineastas comprometidos con una causa y el público interesado en esa causa”, </em>agrega.</p>
<p>Para su 14a. edición, Cinema Planeta exhibirá 36 títulos en las siguientes sedes: Cineteca Nacional, Faros de Tláhuac, Oriente, Miacatlán y Azcapotzalco, Centro Cultural Xavier Villaurrutia.<strong> <em>Epicentro </em>(de Hubert Sauper),<em> Pobo ‘Tzu’</em> (de Tania Ximena y Yollotl Gómez Alvarado),<em> Cow</em> (de Andrea Arnold) y <em>Fire of Love</em> (de Sara Dosa)</strong> son cuatro de las películas más destacadas del festival.</p>
<p><strong><em>Pobo ‘Tzu’ </em>acerca al presente lo que fue la erupción del volcán Chichonal en 1982 y arrasó con todo a su paso. </strong><em>Fire of Love </em>muestra a dos vulcanólogos que intentan entender la naturaleza de los volcanes para prevenir desastres. <em>Cow </em>plantea cuáles son los efectos ambientales que trae consigo el consumo de carne.</p>
<p>Escribir 14 años es fácil y no da el mérito correspondiente al esfuerzo que implica mantener vigente a Cinema Planeta, un festival que cada vez más los jóvenes asumen como alternativa para crear, informar y denunciar. Gustavo Ballesté, director, considera que, contrario al estigma de que la juventud es apática, <strong>toman más conciencia de lo que ocurre con base en los lugares donde crecen y mucho hay por contar todavía.</strong></p>

Cinema Planeta, un año más de concientizar sobre el medio ambiente mediante el cine

Cinema Planeta, un año más de concientizar sobre el medio ambiente mediante el cine - Spoiler

<p>Todo transcurre en el interior de la tienda de trajes hechos a la medida que es propiedad del sastre Leonard (un extraordinario Mark Rylance) y en la que es apoyado por su recepcionista Mabel (Zoey Deutch). Se trata de un espacio de tres accesos: puerta principal, puerta a la sala de estar o mostrador y puerta del taller de confección. <strong>Desde un inicio esas tres puertas avisan que allí cualquier detalle y rincón es importante, ya sea porque algo oculta o alguna acción se ejecuta. </strong>En tanto, el exterior se asoma como un frío monstruo al acecho en el invernal y convulso Chicago de los años cincuenta <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Tom-Hardy-la-pelicula-en-la-que-brillo-como-Al-Capone--20200416-0002.html" target="_blank" rel="noopener">tras la caída de Al Capone.</a></p>
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<p>Una noche cualquiera se convierte en una bomba de tiempo cuando Richie (un Dylan O’Brien con ligeros guiños a Paul Muni en <em>Scarface, </em>de Howard Hawks) llega herido de bala a la tienda para pedir ayuda de Leonard. Lo hace acompañado de su guarura Francis (Johnny Flynn), mano derecha del padre de Richie, el líder mafioso Roy (Simon Russell Beale), un hombre al que le tiene aprecio el sastre. Entonces empieza una trama que utiliza de forma magistral la confusión para generar suspenso con base en<strong> la enigmática organización criminal The Outfit, una entidad amenazante de la cual solamente se conoce su símbolo. </strong>Nadie sabe quién la dirige ni quién la integra, pero tiene en vilo a la mafia local por la supuesta presencia de un soplón que vende información al FBI.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/17/noticia_0007.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Temores, dudas, desconfianza. Traición, peligro, angustia. El enredo, que viene de menos a más en la tensión hacia el espectador, propicia una narración inteligente por parte del guion escrito por Graham Moore y Johnathan McClain con dos decisiones brillantes para contar una <a href="https://spoiler.bolavip.com/celebrities/La-historia-no-revelada-de-Cillian-Murphy-el-actor-que-brilla-en-Peaky-Blinders-pero-es-mucho-mas-que-un-gangster--20220614-0001.html" target="_blank" rel="noopener">punzante historia de gángsters:</a> <strong>escaso uso de armas de fuego y el paulatino proceso de introducirnos a la mente de Leonard. </strong>Muy pocas pero efectivas son las balas que emplea en la resolución de conflictos que plantean los escritores.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CiIcZy4gEj-/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Cine CANIBAL® (@cinecanibal)</a></p>
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<p>Leonard pide en un par de ocasiones que no se dirijan a él como “sastre”, sino como “cortador”, porque considera que no es lo mismo confeccionar que cortar. Dicha precisión del oficio que desempeña estructura a su personaje; el maestro cortador conoce los puntos estratégicos y los cálculos minuciosos para un ajuste perfecto del traje que habrá de confeccionarse a su gusto, no precisamente al del cliente. <strong>Esa diferencia matizada por él funciona como una pista, ¿o una trampa?, para entender qué sucede en pleno punto álgido del caos.</strong></p>
<p>Los tonos cálidos y oscuros de la fotografía, así como las tomas que hacen lucir la puesta en escena, pueden remontar al aspecto visual y narrativo de una película como <em>El ilusionista,</em> de Neil Burger. ¡Y con mucha razón! El cinefotógrafo es el mismo, Dick Pope. Desde la lente construye otra perspectiva que fortalece al libreto para crear un ambiente de intriga abrazado al arte del engaño que poco a poco va revelándose. <strong>Si alguien sabe de plasmar ilusiones cautivantes frente a cámara, ése es Pope.</strong> </p>
<p>Hacia la parte final, <em>The Outfit</em> orilla a que el exterior también sea pertinente de ser considerado porque habrá de recibir al mal vestido de forma elegante y así proseguir su camino reinventándose en otra nueva exploración que le permita demostrar que nada es lo que parece. <strong>Una noche tensa y violenta en su desenlace basta para comprobarlo.</strong> Inevitable será para gente del público traer a su memoria aquella frase de<em> “El mayor truco del diablo es hacerte creer que no existe”, </em>escrita por el poeta francés Charles Baudelaire y retomada por Brian Singer en <em>Sospechosos comunes</em> para hacer inolvidable a Keyser Söze.</p>

The Outfit (El sastre de la mafia), un thriller hecho a la medida

The Outfit (El sastre de la mafia), un thriller hecho a la medida - Spoiler

<p>Se volvió un fenómeno. De boca en boca, o por compartirse en redes sociales, Backdoor se convirtió en uno de los contenidos humorísticos mejor recibidos por el público que gusta de la comedia. <strong>Lo familiar y cercano de sus relatos fueron el gancho perfecto para conectar con la gente.</strong></p>
<p>Un gran número de seguidores descubrieron por vez primera a sus talentos, <strong>experimentados actores y actrices con trayectoria en cine, teatro y televisión.</strong> Tal es el caso de <strong>Luz Aldán,</strong> quien se ha desempeñado en escenarios y sets desde hace más de una década.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/04/26/noticia_0020.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>En Spoiler conversamos con ella para hablar de la comedia, un género que atraviesa por un proceso de transformación debido a la naturaleza de cambios generacionales, así como por la aparición de más y nuevas alternativas de hacer contenidos.<strong> ¿Qué significa para ella ser parte de esa transición?</strong></p>
<p>También hablamos sobre esa <strong>distancia que pone un sector del público y la prensa hacia la comedia</strong> que tiende a reproducirse en algunas series ante la proliferación de plataformas y parecen ser idénticas.</p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Luz Aldán, actriz</h2>
<p><strong>Luz, una carrera con mucha comedia en tu trabajo.</strong></p>
<p><em>Sí, tengo 15 años de estar haciendo comedia y teatro musical. Es un género que ha sido muy generoso conmigo, le debo bastante.</em></p>
<p><strong>¿Cómo ha sido para ti en estos 15 años acomodarte en teatro, series y películas? Ahora hay más opciones que antes.</strong></p>
<p><em>La comedia es un género complicado porque es más difícil hacer reír que hacer llorar. Con la novedad de plataformas de streaming, pódcasts y las redes sociales, el público tiene más opciones de elegir la comedia de su agrado. Ya no se concentra en un solo nicho, tal como ocurría antes cuando estaba delimitada a un sector específico en cine o televisión abierta con propuestas más blancas o burdas, según el caso. Hoy día se está aprendiendo a consumir comedia en función del gusto de cada público, es decir, cada persona elige lo que quiere ver o escuchar. Nosotros, en cambio, tenemos más amplitud para crear a partir de la comedia que nos atrae.</em></p>
<p><strong>En Backdoor, por ejemplo, la comedia no es el chiste por el chiste, sino que recurre a las situaciones para motivar el humor.</strong></p>
<p><em>Algo que a mí me fascina hacer es humor negro. Y eso es justo el toque que tiene Backdoor. En ese espacio podemos ir desde los chistes más básicos hasta los más complejos con crítica social, crítica política y relatos de lo cotidiano. Actores, directores y escritores hemos acordado como equipo partir de la idea de ofrecer un contenido inteligente, sin miedo. La buena comedia no pretende ofender a nadie, sin embargo, la comedia ofende de alguna u otra manera porque se quiera o no, tarde o temprano, nos va a quedar el saco por un cierto tema.</em></p>
<p><em>Muchos hemos puesto una barrera con la comedia mexicana en contenidos audiovisuales como series y películas. Da la impresión de que vemos lo mismo aunque no lo sea, en parte porque los repartos se repiten en producciones y las temáticas son similares. ¿A qué atribuyes el hecho de que un sector de público y crítica no se sientan atraídos por la comedia mexicana actual?</em></p>
<p><em>Me parece que tiene que ver con un aspecto generacional. Aprendimos a consumir cierto tipo de comedia. Estamos en una transición. La gente ha dejado de ver la comedia que únicamente se veía en televisión abierta y está descubriendo otras alternativas gracias a las plataformas, que a su vez le permiten conocer comedia de otras partes del mundo. El espectador está expandiendo sus horizontes, por ende se vuelve más selecto y exigente.</em></p>
<p><em>En ese sentido, hay de dos: o no encajas con las nuevas propuestas de comedia porque perteneces a una tradición muy arraigada, o te vuela la cabeza y te encanta lo novedoso. Ojo, al descubrir comedia extranjera se corre el riesgo de que te fascine y termine por no gustarte lo que se hace en México. Siento que en este país apenas nos estamos animando a hacer cosas nuevas, por lo que invitaría al público dar el beneficio de la duda para ver esos contenidos.</em></p>
<p><em>También he de decir que la comedia no es para todos. Lo digo porque no todo el tipo de comedia es para todas las personas. Me refiero específicamente a lo concerniente a la ofensa. Creo que si algo te ofende es porque no es una comedia hecha para ti. En contraste, otras personas se reirán de eso porque les da gracia ese humor. Me parece que estamos en el proceso de reaprender a ver comedia.</em></p>
<p><strong>En este proceso de crear, descubrir y consumir comedia, los autores y actores se enfrentan a la cultura de la cancelación y la lupa de lo políticamente correcto. ¿Qué tan complicado es construir desde la escritura hasta el diseño de un personaje?</strong></p>
<p><em>Más que complicado es un gran aprendizaje. No estoy tan en contra de la cultura de cancelación pese a que me han cancelado. Me parece que el arte evoluciona y se va adaptando a las nuevas generaciones, a los cambios, porque de lo contrario se muere. Siento que la cancelación trae nuevos aires a la comedia.</em></p>
<p><em>La cancelación ha traído como reflexión que sí hay maneras diferentes de hacer comedia, que sí se puede hacer de forma inteligente, sin caer en lo burdo o lo vulgar. No se necesita ofender al otro nomás porque sí. Ya no es necesario. Ya no es chistoso reírse de alguien por su apariencia física porque es “gordito” o “chaparrita”. Ya debemos superar eso, estamos en otro plano. ¿Fue simpático en su momento? Sí, pero eso ya fue.</em></p>
<p><em>El humor negro, como es en mi caso, es muy complicado de hacer porque la linea es muy delgada entre lo políticamente correcto y lo políticamente incorrecto. La clave está en preocuparse por la sensibilidad propia y ajena para hacer comedia. Al hacer un chiste sobre una minoría o parte de la población vulnerable y logras que esa minoría se ría, ahí estás haciendo buena comedia. Si logras que ese objetivo del que haces un chiste pueda reírse de sí mismo sin sentirse ofendido, algo estás haciendo bien. Hay que tener sensibilidad para hacer humor negro.</em></p>
<p><em>Urge romper paradigmas de antaño, quitarnos la pereza de crear a partir de la actualidad que vivimos y tener sensibilidad para ubicar el contexto del chiste o gag que se quiere llevar a cabo. No se trata de meras ocurrencias y ofensas. Se tiene que pensar.</em></p>
<p><strong>A mi entender, el público no es tonto. Hay una comedia con la que prefiere guardar distancia, pero a la postre termina alejándose por completo de toda la comedia. ¿Cómo detectar que se le ofrece algo que no le está gustando y evitar esa aversión al género?</strong></p>
<p><em>Coincido, tonto no es. Ahora más que nunca cierto tipo de comedia ha perdido fuerza. No sabes si los medios se encargaron de imponer al público el consumo de esa comedia, o si la gente pedía ese tipo de comedia. Es un círculo vicioso en el que no se sabe quién maleducó a quién. La cuestión aquí es que las personas se acostumbraron al chiste burdo o fácil.</em></p>
<p><em>Nosotros como creadores de contenido debemos asumir la responsabilidad de reeducar al espectador para que conozca y consuma las diversas opciones de comedia que existen hoy día. Por ejemplo, los estereotipos y arquetipos con que crecimos. Si antes te ponían a una mujer rubia, con cuerpo escultural y en tacones, no tiene nada de malo que ese papel lo haga una mujer morena, gordita y en tenis. Las protagonistas también son así, podemos ser así.</em></p>
<p><em>En el caso de nosotras las mujeres existe la idea de que antes no había muchas comediantes buenas. Se ha creído que teníamos pocas. Sin embargo, no se habla de que sí las había pero no se les daba oportunidad. Ponían al hombre como eje central de la historia o sketch y la mujer era satelital, es decir, un personaje para rebotar los chistes. Menciono esto porque un grueso del público se educó a ver contenidos sin mujeres como protagonistas de comedias en sus distintos tonos.</em></p>
<p><strong>A veces se nos olvida que muchos comediantes son actrices y actores, por ende, pueden desenvolverse en otros géneros. Lo hacen, pero no les prestamos atención. Hablo en plural porque eso involucra a la prensa.</strong></p>
<p><em>Los actores que hacemos comedia podemos hacer cualquier otro género. Hay actores que son muy buenos haciendo distintos géneros. Tan solo en Backdoor tenemos a Verónica Bravo, una actriz de primera calidad que puede hacer una obra de teatro sin comedia a un melodrama. Alfonso Borbolla hizo un personaje nada cómico como lo es </em>The Pillow Man.<em> Tato Alexander terminó temporada con </em>Cuando la lluvia deje de caer. <em>Yo estoy haciendo Los humanos, una comedia negra en la cual mi personaje es el que menos comedia tiene en escena. Memo Villegas hizo un drama como </em>Incendios.</p>
<p><em>Pasa que se nos encasilla. Si nos salimos de ese rango por el que nos conocen, nos pierden la pista. No sé si es por falta de interés o incredulidad al trabajo dramático de un comediante, pero es verdad que a veces no nos voltean a ver.</em></p>
<p><strong>Otro de tus fuertes es el teatro musical, al que le va bien en nuestro país. Hay un público considerable que disfruta de este género.</strong></p>
<p><em>Sí, los mexicanos somos muy musicaleros. A la gente extranjera que hace teatro musical le gusta hacerlo aquí en México porque les fascina el toque latino que le ponemos a las obras y las historias. Por su parte, al público le encanta la forma especial en que aquí adaptamos varias piezas musicales. Como actores también nos permite explorar nuestra corporalidad y el canto. Nos saca de nuestro confort porque no es fácil subir a un escenario y moverte, cantar e interpretar.</em></p>
<p><strong>Actualmente te hemos visto en la serie Supertitlán, en Backdoor, pero ¿qué más andas haciendo?</strong></p>
<p><em>Formo parte del reparto de </em>Los humanos, <em>obra que se presenta en el Foro Shakespeare y de la que ya se hizo película. Es un trabajo bajo la dirección de Diego del Río. Me he sentido muy bien. Es una experiencia que confronta por los temas que aborda, tales como la vejez, el miedo.</em></p>
<p><em>También estoy con mi pódcast en Spotify que se llama</em> Las misterias.<em> Es un contenido en el que hablamos de misterios sin resolver con un toque de cotorreo. Con el humor que nos caracteriza a cada una, nos ponemos a chacotear sobre casos que quedaron abiertos y nunca se supo qué pasó al final.</em></p>
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“La clave está en preocuparse por la sensibilidad propia y ajena para hacer comedia”: Luz Aldán

“La clave está en preocuparse por la sensibilidad propia y ajena para hacer comedia”: Luz Aldán - Spoiler

<p>Pertenezco a una generación que creció con discursos adultos de que los jóvenes eran el futuro del mundo, o por lo menos del país. <strong>Las peroratas se centraban en precisar que la educación escolar iba a ser la solución de todos los males. </strong>Fueron principalmente los políticos, como siempre, los promotores de esa idea que hasta la fecha sigue sin dar resultados.<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Tio-una-muestra-de-buen-terror-y-mucho-talento-mexicano-en-animacion-20220828-0013.html" target="_blank" rel="noopener"> Los problemas persisten.</a> Y no solamente eso, sino que se agravan.</p>
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<p>Contrario a esa juventud depositaria de esperanza, la actual carga sobre sus hombros una losa de desencanto y vaticinio de debacle. Aquellos jóvenes que éramos la ilusión de un planeta mejor, ahora somos <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Me-case-con-un-idiota-una-exploracion-en-la-busqueda-de-quimica-20220824-0016.html" target="_blank" rel="noopener">los adultos que no pudimos con ese pronóstico</a> alentador que nos impusieron. Para despojarnos de ese yugo, quizá de forma inconsciente, nos desquitamos con quienes vinieron y vienen después. <strong>Pertenecemos a esa adultez que oprime y no da su cara en la ópera prima de Jorge Cuchí.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/21/noticia_0003.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>A través del uso de pantalla dividida, el director nos enseña el encierro emocional que padecen Elisa (Karla Coronado) y Félix (José Antonio Toledano) en sus hogares, dos jóvenes que únicamente son visibles en sus respectivos entornos para generar conflictos haciéndolos sentir responsables de los mismos. <strong>De igual forma sufren en otros espacios interiores de su vida cotidiana, como la escuela, donde antes de escucharlos se prioriza juzgarlos y tratarlos a manera de delincuentes; </strong>Elisa es obligada a dar una muestra de orina para una prueba antidoping en vez de preguntarle si sucede algo en casa.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CiOMPaNgh2G/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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<p>Son dolores de cabeza para los adultos, o un estorbo. Así los tratan, así los hacen sentir. Los maestros no tienen oportunidad de elegir a sus alumnos y los padres se resignan a que no les quedó de otra con ellos. Por si fuera poco, el mundo en sí les limita y reduce espacios para que mínimo puedan respirar;<strong> Cuchí lo transmite con la pantalla dividida, las aulas escolares, la reclusión en sus habitaciones, los estrechos pasillos del edificio, el transporte público.</strong></p>
<p>La única salida que encuentran a ese entorno asfixiante para el que son invisibles es jugar retos virales. Elisa logra atrapar a Félix para llevar a cabo una serie de 50 juegos que van de menos a más en su nivel de peligrosidad, siendo el suicidio el último gran reto. Mientras los efectúan, van enamorándose uno del otro. Estando juntos, todo es distinto para cada uno. Se emocionan, sonríen. Viven. Laten fuerte sus corazones estando unidos, incluso en situaciones que ponen a prueba el remordimiento, la conciencia. <strong>Pero a pesar de eso, nada les hará cambiar de opinión: están seguros de cumplir con todos los retos. Están convencidos de quitarse la vida. </strong>Esa seguridad no se negocia.</p>
<p>Hay una toma en que Cuchí revela que el domicilio de Elisa se ubica entre las calles de Ciencia y Progreso. Eso se descubre mientras ella camina en un exterior, en la libertad. Pero, ¿cuál camino elegir en esa acera para continuar el trayecto? La ciencia es lo explicable, pero ella es una chica que transita en lo inexplicable.<strong> El progreso, en tanto, no es opción para una juventud orillada a buscar en retos virales la confirmación de su propia existencia y para la que al parecer no hay porvenir.</strong></p>
<p>Dicho progreso tampoco es para la madre de Elisa, una mujer que, sin saberlo, representa muchas de las heridas que laceran a miles de mujeres en nuestro país y al final terminará sufriendo dos más que la ciencia no podrá ni puede explicar. <strong>Entre esas calles no solamente habita la desdicha de Elisa, sino también de su mamá,</strong> un ser perteneciente a la generación que iba a cambiar el mundo.</p>
<p>No es la escuela lo único que forja más y mejores jóvenes en formación. Esa responsabilidad atañe a otros factores que primero, antes que cualquier cosa, tiene que aprender a mirar a la juventud no como si fuera un tumor. Probablemente por ello <strong>Jorge Cuchí coloca de forma directa la cámara en un corte de venas para que la sangre nos incite de manera estridente a observarla</strong> y comprender que el choque generacional marcado por la adultez ha preferido invisibilizar en lugar de confrontar el reflejo de sus fallas como la joven sociedad que antecedió a Elisa y Félix.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/reel/CiONaWUpife/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Spoiler (@spoiler.bolavip)</a></p>
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50 (o dos ballenas se encuentran en la playa), la (in)visibilización de una juventud oprimida

50 (o dos ballenas se encuentran en la playa), la (in)visibilización de una juventud oprimida - Spoiler

<p>Es una película que remonta a<strong> <em>Invasion of the Body Snatchers</em> (Don Siegel, 1956 / Philip Kaufman, 1978) y <em>Shaun of the Dead</em> (Edgar Wright, 2004) </strong>por la premisa de una invasión de duplicadores de cuerpos. De hecho, las referencias son demasiado evidentes, por lo que puede interpretarse como una versión a la española con una combinación de ambos títulos mencionados.</p>
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<p>Carlos Martín Ferrara apuesta por una sátira para contar la historia de una extraña plaga provocada por una planta y que causa la sustitución de humanos por entes similares, pero con la diferencia de que las réplicas no tienen emociones. <strong>El disparate de la idea va ad hoc con el tono de la película, sin embargo abusa con recargar la trama en exceso de comedia y sarcasmo.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/26/noticia_0005.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Pese a que recurre a dosis de suspenso, no logra equilibrar su propuesta de humor con la necesidad de angustia que le demanda la asfixiante situación que atraviesan sus personajes principales en una huída desesperante por salir bien librados del caos. <strong>Bajo ese tenor bien puede decirse que se desaprovecha a Víctor (Iván Massagué) y Lola (Ana Serradilla), quienes hacen una dupla con buena química.</strong></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/Cgz7EgeoHt4/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de MacabroFICH (@macabrofich)</a></p>
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<p><strong>Con un aspecto de Luka Modric envejecido o descuidado, Iván Massagué sostiene en gran medida a <em>El año de la plaga.</em></strong> Encuentra en Ana Serradilla un óptimo complemento para sacar adelante algo que por momentos se tambalea debido a que el guion procura más los diálogos sarcásticos que acciones emocionantes conforme a lo que exige el apremio de las circunstancias que libran Víctor y Lola, que además son expareja y él sobrevive con el alma en el estómago por querer estar con ella, pero no en esas condiciones.</p>
<p>Puede resultar entretenida, sí, no obstante sofocante por lapsos. La disyuntiva es que no ahoga el apocalipsis que se plantea en la ficción, sino la estructura en que se narra ese escenario. <strong>Es bueno reírse, sí, aunque tampoco es necesario forzarlo.</strong></p>

El año de la plaga, el humor comiéndose al suspenso

El año de la plaga, el humor comiéndose al suspenso - Spoiler

<p>Quien tiene gusto por la literatura latinoamericana, especialmente por el realismo mágico, sentirá cercana o familiar esta película que se traza entre una comedia sutil y el suspenso. <strong>Las situaciones humorísticas que se presentan en la historia parecen involuntarias por parte de sus personajes,</strong> lo que compagina bastante bien con la intriga que envuelve a su protagonista, Max (Gustavo Falcao).</p>
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<p><strong>Max es un escritor que ha decidido mudarse a una casa ubicada a las afueras de un pueblo pequeño, tranquilo y de pocos habitantes. </strong>Eligió ese lugar para poder recuperar la creatividad y escribir su próximo libro en completa calma. Pero de manera gradual notará situaciones extrañas ligadas al antiguo inquilino de esa vivienda, lo que le llevará a pensar que su salud mental y su existencia están en riesgo.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/08/29/noticia_0007.html" data-type="news"></span>  <p></p>
<div id="relatedNews-80">     </div>
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<p>Falcao nos narra el miedo y el agobio de Max al ver que las hojas en blanco de su computadora aparecen con historias escritas no tecleadas por él, al mismo tiempo que le impacta descubrir que el sótano abandonado resguarda libros con biografías de cada habitante del pueblo. <strong>En ese sentido, Max y espectador van de la mano preguntándose qué es lo que sucede, qué hay en realidad en ese poblado.</strong></p>
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<p>Ese misterio se acompaña de personajes peculiares, pintorescos y entrañables que <strong>parecen sacados de novelas de Gabriel García Márquez, Alberto Bryce Echenique, José Donoso o Augusto Roa Bastos.</strong> Son simpáticos pero inquietantes a la vez. Los escenarios (inmuebles de corte antiguo), oficios (despachar la oficina de correos), vestuario (colorido), son otros elementos que también dan la impresión de haber saltado de alguna obra literaria de los autores mencionados hacia lo visual que propone Falcao.</p>
<p><strong>Ese conocimiento o uso de la narrativa latinoamericana también se refleja en el ritmo de la película. El guion no tiene prisa por mostrar lo que asusta.</strong> Construye con paciencia las atmósferas en función de los personajes que intervienen en ellas para que a la larga surja confusión y duda en el público, <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Punto-rojo-una-alegoria-futbolistica-oculta-en-un-thriller--20220820-0005.html" target="_blank" rel="noopener">lo que se traduce en interés por conocer el desenlace.</a> Se agradece esa intención, mayor aún si tomamos en cuenta que proliferan títulos o contenidos que abusan de contar sus tramas a toda velocidad, de forma explícita y repetitiva. Aquí se le concede respiro y oportunidad de pensamiento a quien está en la butaca.</p>
<p><strong>¿Espíritus? ¿Pueblo fantasma? <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/The-Family-el-horror-en-el-fanatismo-religioso-el-espacio-y-el-tiempo-20220831-0013.html" target="_blank" rel="noopener">¿Un sueño? ¿Nada es real?</a></strong><a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/The-Family-el-horror-en-el-fanatismo-religioso-el-espacio-y-el-tiempo-20220831-0013.html" target="_blank" rel="noopener"> </a>Sea cual sea el final previsto por el espectador, suficiente ganó en el proceso previo para recorrer junto a Max un universo que va desde la sugestión hasta la aprehensión por lo que alberga ese pueblo que en su interior rinde homenaje a la tradición literaria de América Latina.</p><p></p>

Sujeito oculto, el miedo escondido en la literatura latinoamericana

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