<p>Más allá de un golpe o un disparo,<strong> un asesino mirando a cámara después de perpetrar su cometido es un acto violento que nos recuerda la forma con que la violencia observa de frente a sus principales consumidores, </strong>que a su vez corren el riesgo de convertirse en sus víctimas o mensajeros el día menos pensado. <strong>De paso, lo hace también para mostrarnos que los seres humanos no hemos aprendido nada del pasado.</strong></p>
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<div class="ck-youtube" id="youtube-53">      <span class="item first"></span>   <span class="item second"></span>   <span class="item third"></span>  </div>
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<p>La directora María Ignatenko se remonta a la Segunda Guerra Mundial para transmitirnos ese mensaje de decadencia. <strong>Se centra en la ocupación nazi de las regiones bálticas para contar la historia de dos hermanos que abandonan su pueblo con el propósito de integrarse a las filas de la Wehrmacht. </strong>Esa decisión los lleva a tomar las armas, un hecho que suprimirá sus rasgos de humanidad.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/02/02/noticia_0021.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Con una apuesta interesante, Ignatenko procura más las atmósferas que la acción. <strong>Para ello canaliza su interés en abordar cómo sus protagonistas explotan en violencia tras permanecer encerrados en un monasterio junto a los prisioneros capturados. </strong>Resguardados en ese lugar, todos esperan a que algo ocurra, a que aparezca una consecuencia de la guerra que se registra al exterior.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/86ZxdGDMat/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Anton Gromov (@gromov_anton)</a></p>
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<p><strong>Así, la cineasta le da vuelta a las premisas de ir al campo de batalla, o de la confrontación con el ejército enemigo. </strong>Lleva hacia el interior de ese monasterio otra cara de la guerra que es igual de violenta; el miedo, la incertidumbre y la pérdida de cordura engendran efectos terribles. <strong>Y nada más horrible que dejar de ser humano para convertirse en un cuerpo obligado a transitar por la vida sin sentimientos.</strong></p>
<p> Ignatenko encuentra en el cinefotógrafo Anton Gromov a un extraordinario apoyo para crear esas atmósferas, principalmente en interiores<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/A-New-Old-Play-un-armonico-y-melancolico-viaje-al-inframundo-y-la-historia-china-20220129-0010.html" target="_blank" rel="noopener">. Cada escena es una pintura.</a> El poder visual de <em>Achrome </em>en el monasterio<em></em>remite a la estética y luminosidad de obras de pintores como Caravaggio (La vocación de San Mateo), Rembrandt (El filósofo en meditación) y Gerard Lou (La bodega). <strong>¿Osado? Tal vez. Pero la realizadora rusa quiso que con poesía en la imagen notemos que la única diferencia entre el pasado y el presente es el lugar donde tarde o temprano aparece la deshumanización.</strong></p>
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Achrome, un recordatorio de que no hemos aprendido nada del pasado

Achrome, un recordatorio de que no hemos aprendido nada del pasado - Spoiler

IFFR: Achrome, la crudeza del pasado mirándonos de frente

<p>Quienes han crecido con el cine de terror del siglo XXI se van a sentir familiarizados con esta película.<strong> El director Banjong Pisanthanakun recurre a referir algunos títulos que explotaron el recurso del falso documental como una alternativa para contar historias de horror.</strong> Entre esas referencias, el espectador puede regresar en el tiempo a<em> REC, Actividad paranormal </em>o <em>Cloverfield</em>.</p>
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<p><strong>De igual forma podrá hacerlo con aquellas películas que han usado y abusado del tema de las posesiones, premisa que hasta la fecha sigue utilizándose con resultados poco favorables, incluso mediocres. </strong>Cuerpos poseídos por demonios o espíritus es una fórmula desgastada que, sin embargo, continúa atrayendo interés. La pregunta es por qué.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/25/noticia_0020.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><strong>La respuesta no está en los organismos ocupados por entes malignos sino en la excusa o el contexto que motiva esa posesión.<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Estas-son-las-peliculas-mas-aterradoras-que-se-vienen-en-2022-20220114-0008.html" target="_blank" rel="noopener"> </a></strong><a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Estas-son-las-peliculas-mas-aterradoras-que-se-vienen-en-2022-20220114-0008.html" target="_blank" rel="noopener">Casas embrujadas, invocaciones diabólicas y herencias malditas </a>suelen ser lugares comunes para este tipo de tramas que se pierden al priorizar la presunción de los efectos especiales y menosprecian la importancia del detonante que realmente asusta, es decir, la causa. <strong>Aquí es donde Pisanthanakun intenta revertir la situación.</strong><span></span></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CZdgB5YOxKE/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Cine CANIBAL® (@cinecanibal)</a></p>
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<p>Sin inventar nada, mezclando elementos de filmes de terror correspondientes a las últimas dos décadas, el director retoma el gancho del falso documental para conocer a una familia cuyas integrantes femeninas son depositarias del espíritu de la deidad Bayan y pueden convertirse en chamanas. <strong>Una de ellas es Mink, joven que rechaza esas creencias (no cree en ello) y se niega a que la deidad habite en su cuerpo para perpetuar el legado familiar. Todo cambia cuando Mink es poseída por algo ajeno a Bayan, algo más oscuro.</strong></p>
<p><strong>Surge entonces la disparidad de este trabajo. </strong>Puede decirse que la película se divide en dos: una primera parte afortunada con los documentalistas que registran <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/El-film-de-terror-nordico-que-no-querras-perderte-20220105-0028.html" target="_blank" rel="noopener">la aproximación a una cultura envuelta por asuntos religiosos, supersticiones y chamanismo </a>y una segunda parte muy desafortunada que transita en la posesión. <strong>Sin duda, el tratamiento previo a la distorsión de Mink es rescatable en el sentido de la reflexión que concede al espectador. ¿Cuál? El peligro de la superstición.</strong></p>
<p> A lo largo del tiempo se ha cuestionado y criticado a los diferentes credos religiosos por aferrarse en influir en el pensamiento de sus creyentes.<strong> Bueno, con <em>La médium, </em>el chamanismo obliga a hacer ese mismo ejercicio respecto a las supersticiones, un mal que tiene víctimas potenciales en esta época debido a la urgencia de creer en lo que sea, principalmente con el afán de encontrar un elemento inexplicable al cual culpar del infortunio (mala suerte, crisis, fatalidad) que se vive. </strong>Y en esa búsqueda aparece el horror de la sugestión. Toda vez que te atrapa, el temor crece.</p>


La médium, la superstición en un cóctel del terror del siglo actual

La médium, la superstición en un cóctel del terror del siglo actual - Spoiler

Te contamos qué nos pareció La médium

<p><strong>Pesa demasiado llegar a esta película con el antecedente de haber visto<em> La grande bellezza</em> (2013) y <em>È stata la mano di Dio</em> (2021), dirigidas por Paolo Sorrentino. </strong>¿El motivo? La dirección actoral a cargo del realizador con Toni Servillo, que a su vez encuentra en el cineasta a un extraordinario cómplice para manejar personajes poco expresivos y de mucha contención.</p>
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<p>Servillo es el protagonista de<em> Qui rido io, </em>de Mario Martone. Personifica a Eduardo Scarpetta, famoso comediante italiano que dominaba la taquilla teatral durante la Belle Époque a principios del siglo XX.<strong> ¿Cuál es el problema? Que el Scarpetta de Servillo es igual arriba del escenario que abajo de él, no hay diferencia. Por si fuera poco, se desenvuelve en un tono bufonesco que tiende hacia la sobreactuación. Esto genera que la película se haga pesada.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/28/noticia_0013.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Haciendo a un lado este aspecto, el punto crucial de la historia se centra en el hecho verídico del juicio por plagio que emprendió el poeta Gabriele D’Annunzio en contra Eduardo Scarpetta por la parodia de su obra <em>La hija de Lorio.</em> Fue el primer gran proceso judicial por derechos de autor en Italia, lo que fue calificado como un escándalo. <strong>Este suceso en teoría no debió suceder porque D’Annunzio concedió su autorización (no escrita) para que se parodiara su texto, sin embargo, tras la presentación de la puesta en escena, cambió de parecer.</strong><span></span></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CYLvp3YK_Lo/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Indigo Film (@indigo_film)</a></p>
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<p>Esto acontece en el marco de un gran momento para el teatro en ciudades como Nápoles, donde Scarpetta era el rey de la marquesina, especialmente por las piezas rimbombantes de su personaje Felice Sciosciammocca. <strong>Bajo este contexto, la recreación de ambientes y espacios para transportarnos a esa época es destacable a nivel de producción. De igual manera se percibe un gusto particular de Mario Martone por la cultura teatral de aquellos años.</strong></p>
<p>Pero en ese gusto<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Silver-Bird-and-Rainbow-Fish-una-barrera-hacia-el-pasado-20220129-0017.html" target="_blank" rel="noopener"> tiene su encrucijada con el protagonista</a> porque la división entre teatro y cine apenas se aprecia. <strong>¿Consecuencia de una ausencia de dirección actoral por parte de Martone o un exagerado trabajo de Servillo? Scarpetta es Scarpetta en los recintos teatrales, en la privacidad de sus amoríos a escondidas y en lo público de un litigio.</strong></p>


Qui rido io, el riesgo de que cine y teatro se confundan

Qui rido io, el riesgo de que cine y teatro se confundan - Spoiler

IFFR: Qui rido io, la confusión entre cine y teatro

<p>Las actuales películas mexicanas de comedia nos han maleducado y malacostumbrado con humor forzado, chiste fácil, abuso en la reiteración de sketches (que no gags), actuaciones exageradas y guiones débiles en sus historias. <strong>Por alguna extraña razón, cadenas comerciales y plataformas de streaming consideran que ese tipo de contenidos le gustan a la gente, así que ponderan su constante exhibición pese a que un gran sector del público les rehuye. </strong>Ese afán de procurar a este tipo de producciones lleva a que muchos espectadores pierdan su fe en las comedias.</p>
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<p>Pero a veces regresa la esperanza por ese género cuando un contenido extranjero nos recuerda que también es válido mirar para otros lados y hacer las paces con el humor. <strong>Tal es el caso de <em>Proyecto fantasma, </em>película chilena dirigida por Roberto Doveris que compite en <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Malintzin-17-la-belleza-de-la-vida-desde-una-ventana-20220128-0006.html" target="_blank" rel="noopener">el Festival Internacional de Cine de Rotterdam (IFFR).</a></strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/02/01/noticia_0015.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Mientras espera una oportunidad de aparecer en cine, Pablo (Juan Cano) practica como actor en la facultad de medicina para que estudiantes sepan cómo reaccionar ante pacientes cuando ejerzan su profesión.<strong> En la vida privada, un buen día su roomie de departamento se va dejándolo con deudas, un perro y un fantasma. Sí, un fantasma.</strong></p>
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<p><strong>Con esos elementos, uno supondría que se avecina un caos en pantalla para narrar lo consecuente en la cotidianidad de Pablo. Pero ocurre lo contrario; Doverisapuesta por un estilo indie. </strong>Opta por un ritmo semilento y sin aspavientos para mostrar que el humor puede emplearse sin prisas ni acciones rebuscadas. <strong>La risa no se le impone con calzador al espectador, se le sugiere y ya depende de él si le causa gracia o no.</strong> De entrada, he ahí un gran acierto.</p>
<p><strong>Por otra parte, apelando sin querer a lo que el director técnico Marcelo Bielsa tiene entre sus fundamentos de juego, Doveris logra resaltar la importancia de la nobleza en los recursos utilizados. Por ejemplo, el espacio.</strong> Aquí se aplica con el uso de un departamento para contar su historia, algo que no nos resulta tan lejano tomando en cuenta películas como <em>La tarea</em> (Jaime Humberto Hermosillo),<em> Rojo amanecer </em>(Jorge Fons) y <em>Temporada de patos</em> (Fernando Eimbcke). <strong>Destaca todavía más porque filmó esta película en pandemia, periodo donde su guión supo acomodarse con buenos dividendos a una trama que puede desarrollarse entre cuatro paredes.</strong> Bueno, y en uno que otro sitio al aire libre.</p>
<p>Ahora bien, la premisa de un fantasma nada tiene que ver con el terror. De hecho, se va al otro lado. Incluso puede considerarse que es un guiño a <em>Gasparín,</em> ese fantasmita con la vibra a todo dar que conocimos en la infancia. <strong>Este espectro, o ente, es de sumo valor no solamente para Pablo sino también para el público porque va ayudándole y ayudándonos a percibir aquello que los vivos no notamos, o preferimos no notar. </strong>¿Como qué? <strong>El trato hacia los animales, los prejuicios hacia la homosexualidad, la violencia contra la mujer, la soledad y la amistad, principalmente este punto.</strong></p>
<p>¿Qué tan difícil es construir vínculos afectivos y amistosos en estos días pandémicos en núcleos distantes de la familia? <strong>No cabe duda que los vivos nos complicamos la vida y los fantasmas lo han entendido todo. </strong>Les basta la rutina, el transcurrir cotidiano en un departamento para plantarlo en nuestras caras. De ser posible con humor.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/31/noticia_0002.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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Proyecto fantasma, las amables travesuras de un ente indie

Proyecto fantasma, las amables travesuras de un ente indie - Spoiler

IFFR: Proyecto fantasma, historia de un ente indie

<p>Se registra una tormenta en Asunción, Paraguay. La directora Paz Encina pregunta si no hay inconveniente con el ruido de los truenos y la lluvia. “Para nada”, se le responde. <strong>Por el contrario, esa atmósfera y sonidos acompañan bien la conversación para hablar de <em>EAMI,</em> película de la cineasta que compite por el Tiger Award en el<a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Malintzin-17-la-belleza-de-la-vida-desde-una-ventana-20220128-0006.html" target="_blank" rel="noopener"> Festival Internacional de Cine de Rotterdam.</a></strong></p>
<p>Esos sonidos que se escuchan desde su casa son una extensión de los que registra en su película. Y es que el aspecto sonoro es primordial en su narrativa para sentir la historia que nos cuenta. <strong>Forman parte de la experiencia que vive una menor en su último recorrido del lugar que ha habitado desde su nacimiento, un lugar del que se tiene que ir porque los miembros de su comunidad están siendo desplazados. Se trata de la selva tropical del Chaco.</strong></p>
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<p>Un lagarto, o viejo sabio de su pueblo, le advierte a esa niña que recuerde bien lo que sus ojos registren porque nunca volverá a ese sitio. <strong>Ella igualmente se dedica a absorber todos los sonidos que dimensiona en su trayecto porque próximamente en su destino serán añejos.</strong> Empieza a acumular de forma bella y trágica lo que en un futuro será nostalgia.</p>
<p><strong>En el marco de la plática con Paz Encina, la cineasta abre el corazón y comparte su alma para comprender el sentimiento que le imprime a esta historia de amor que, como todo amor, también duele. </strong>Lo hace envuelta por esa tormenta que cae en Asunción, su hogar. De forma colateral nos recuerda que el cine va más allá de ser entretenimiento.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/26/noticia_0008.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><strong>¿Cómo surge la idea para hacer esta película? Transmites en EAMI el amor por el lugar, el amor por la historia que estás contando, el dolor de lo que está sucediendo y una voz de protesta ante esta situación.</strong></p>
<p><em>Después de hacer </em>Ejercicios de memoria,<em> que fue una experiencia dolorosa, quería hacer una historia de amor y de felicidad. Dentro de mi cabeza quería una trama sobre un chico que conoce a una chica, algo convencional. Pero un amigo me invitó a la comunidad de los totos, una comunidad que yo ya conocía, y ahí me di cuenta que ellos tenían una urgencia de contar lo que les estaba pasando con su territorio.</em></p>
<p><em>Aquí debo decir que nací en 1971 en el seno de una familia paraguaya opositora a la dictadura. Mi padre estuvo dos veces exiliado, varias veces preso. Y estos temas del exilio, la diáspora y la pérdida ya los venía trabajando… Cuando ellos me cuentan que tienen que salir de su territorio, que deben sufrir un exilio, me tocaron el corazón.</em></p>
<p><em>Con mi intención de contar una historia de amor, les pregunté qué era para ellos el amor. Me respondieron lo siguiente: “El amor es esto que estamos haciendo ahora contigo. Es estar juntos”. Ahí entendí que esto (la película) era lo que tenía que hacer, era estar con ellos. Esta era mi historia de amor.</em></p>
<p><strong>Ahora que mencionas este aspecto de tu papá con relación al exilio, te quiero preguntar si la voz en off del lagarto (uno de tus personajes) de alguna u otra manera es tu padre.</strong></p>
<p><em>¡Qué cosa que me digas esto! En el lapso de esta película, que fue de seis años, pierdo a mi padre. Nunca pensé que el lagarto pueda ser mi papá. Quizá lo sea, quizá sea… No sé, siempre pensé que esta niña estaba sola y que no debería estar sola. Era lo que yo sentía.</em></p>
<p><em>Yo soy cristiana, puedo creer en el espíritu santo, pero puedo creer en cualquier cosa. Para mí no era tan difícil llegar a ese punto de abstracción de que una cosa puede ser otra. No pensé si podía ser mi padre. Lo que me preocupaba es que esa niña (EAMI) estuviera sola…</em></p>
<p><em>Es fuertísimo lo que me acabas de decir. Voy a ponerme a revisar eso porque perdí a mi papá en el proceso de esta película. Y quizás sea él, pero no lo sé. Pensé solamente en que esa niña no debía estar sola.</em></p>
<p><strong>Al terminar de ver tu película dan ganas de cargar al hijo o al sobrino y llevarlo a un parque o bosque para que abrace a los árboles, sienta el pasto, escuche el viento. Para quienes somos adultos, hoy valoramos con melancolía aquellos espacios verdes que dejaron de existir para convertirse en construcciones.</strong></p>
<p><em>Los paisajes de la película son fragmentos. Ya eran pedazos cuando los filmamos, pero nos encargamos de filmarlos como si fueran paisajes. Hay un momento hermoso donde un niño va a la laguna y toma agua. Bueno, ese era el último fragmento de monte que quedaba en una picada. Casi todo lo que encontramos eran pedazos de paisaje. Quiero hacer una edición con esos paisajes en 3D porque pienso que el espacio fílmico ya va a ser el único espacio que quede de ese hábitat.</em></p>
<p><strong>Hay un lenguaje universal de nuestros tiempos que tristemente se ve cada vez más en el mundo, me refiero a los hombres armados para desplazar a la gente. En México lo hemos visto con el crimen organizado y las comunidades rurales. En EAMI es con una comunidad indígena. Es otra crueldad sobre la crueldad.</strong></p>
<p><em>El hombre armado está reemplazando el paisaje de lo que antes era cotidiano. Cada vez vemos más normal que mataron a alguien, ver que hirieron, que asaltaron. Por supuesto que tenemos miedo de que algo nos pase en ese tenor. Sabemos que es algo que está rondando todo el tiempo y vivimos con relación a eso. Uno entra a su casa a toda velocidad, cada vez hay una seguridad distinta a la que se tenía hace 10 años. Por ejemplo, con cámaras, con alarmas. Tengo miedo. Y no soy indígena.</em></p>
<p><em>Ellos, los indígenas, están en una situación todavía más vulnerable. Vulnerable no solamente de seguridad sino también de alimentos. Tienen una forma de vida que no podemos comprender por culpa de nuestra ignorancia y sufren mucho. Además los quieren mover a una ciudad distinta de la que no quieren saber nada. Ellos tienen una forma de vivir, de relacionarse y quieren preservar eso.</em></p>
<p><strong>¿Por qué tomaste la decisión de que se hablara en ayoreo?</strong></p>
<p><em>Porque hablan muy poco en español entre ellos. De haber hecho la película en español hubiera sido una de las peores colonizaciones. Nunca me planteé que pudiera ser en otra lengua que no fuera el ayoreo. También los sonidos tenían una relación con eso porque es una lengua antigua y los sonidos prácticamente son antiguos. Sentir el sonido que desprende un oso hormiguero, por ejemplo, no es un sonido que se pueda sentir tan fácilmente en la actualidad.</em></p>
<p><strong>Hay una imagen poderosa y metafórica. Es cuando vemos que le entregan una playera a una mujer desnuda perteneciente a la comunidad. Ella se niega a usarla, la regresa. Es fuerte esa imagen.</strong></p>
<p><em>Es muy fuerte. Cuando me contaban sobre su primer contacto con lo que ellos llaman “coñones”, que traducido son los insensibles, les pasaron cosas muy fuertes. En primer lugar, la violencia. Eso lo vi en fotos que no me dejaron usar, pero donde se ve que estaban desnudos en el primer contacto con quienes los desplazan y a los tres días ya estaban vestidos. Fue fuertísimo.</em></p>
<p><em>También debieron comer otra comida, tenían que hacer cosas ajenas a sus costumbres, a su estilo de vida. Aquí viene algo más fuerte: ellos ven como lícito el suicidio, así que mujeres y hombres se dejaban morir. No comían, preferían dejarse morir. No querían vivir de esa manera.</em></p>
<p><em>Además los hacen trabajar en cosas que atentan contra su libertad, en lugares con cercos. Eso es muy cruel.</em></p>
<p><strong>Después de ver la película terminada, ¿qué te dice el personaje de EAMI?</strong></p>
<p><em>Sentí que me decía “aquí estoy, todavía hay esperanzas”.</em></p>
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“El hombre armado está reemplazando el paisaje de lo que antes era cotidiano”: Paz Encina, directora de EAMI

“El hombre armado está reemplazando el paisaje de lo que antes era cotidiano”: Paz Encina, directora de EAMI - Spoiler

Entrevista exclusiva con Paz Encina, directora de EAMI

<p>La primera impresión puede ahuyentar al espectador. No por la premisa sino por la propuesta visual de Roee Rosen para contar su historia.<strong> ¿Se antoja sentarse a ver un ficticio programa infantil de televisión cuya escenografía nos remonta a los programas de <em>Cositas </em>y <em>Cuenta con Sofía</em>? Sinceramente no. Sin embargo, vaya paradoja, atrae.</strong> ¿Por qué? Por la sencilla razón de saber cómo se contará al público en ese espacio <em>La metamorfosis, </em>de Franz Kafka.</p>
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<p>Contrario a lo que puede ocurrir en la vida real respecto a los programas televisivos, que generalmente obligan a apagar la pantalla, Rosen logra que prestemos atención a su contenido. Con humor hilarante, una pareja de presentadores y músicos intentan narrar la obra del autor checo mediante animación y canciones. <strong>Se dice que “intentan” porque surge un inconveniente inesperado: alguien de producción les informa que el autor ha amenazado con represalias legales en caso de que se muestre al insecto en que se transforma el protagonista de su obra. A eso hay que sumar el mal innecesario de la publicidad.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/31/noticia_0001.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Justo cuando esa tónica se ha tornado extensa, abusiva de tiempo, Rosen le da un giro con una inesperada conferencia pública que altera la programación. Se trata de una mujer que pone sobre la mesa el tema de la injerencia israelí en Palestina. <strong>Lo hace abordando la diferencia de concepción legal para considerar a un menor de edad en Israel (hasta los 18 años) en torno a territorios ocupados (hasta los 12 años).</strong></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CZWVCBFIZrl/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de IFFR (@iffr)</a></p>
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<p>Bajo esa propuesta de suponer que falló la señal, o que se cambió el canal por equivocación, <strong>Rosen asume el riesgo de cuestionar y reprochar tanto a autoridades políticas como a figuras públicas de la televisión sobre su postura con la aplicación de leyes israelíes en territorios ocupados por su gobierno.</strong></p>
<p><strong>Detrás de la película en sí, <em>Kafka for Kids </em>también nos permite percibir que en Israel, tal como ocurre en México, la televisión abierta sí es vista por la gente.</strong> Y no solamente eso. Quiere decir que influye en el pensamiento de esa masa que tiene acceso a ella. <strong>La videocracia, o telecracia, hace de las suyas donde sea. Lo único que cambia son los conflictos y los intereses.</strong></p>
<p> <strong>De igual manera, que Rosen haya optado por trasladar su premisa y discurso a un programa infantil no es asunto menor tomando en cuenta que suelen ser producciones predilectas de gobiernos y élites de poder para usarlas como vehículos propagandísticos de sus ideologías.</strong> Ojo, no es porque el mensaje vaya dirigido a los niños sino a los padres que están al tanto de lo que ven sus hijos.<strong> No es a los menores a quienes consideran tontos sino a los adultos, verdaderos <em>kids </em>del Kafka que cuenta el cineasta.</strong></p>


Kafka for Kids, una televisión infantil para hablarle a los niños grandotes

Kafka for Kids, una televisión infantil para hablarle a los niños grandotes - Spoiler

IFFR: Kafka for Kids, una televisión para los niños grandotes

<p>Recientemente la dupla de <strong>Maggie Gyllenhaal y <a href="https://spoiler.bolavip.com/celebrities/La-historia-no-revelada-de-Olivia-Colman-y-como-se-convirtio-en-una-de-las-mejores-actrices-de-Hollywood-20220130-0016.html" target="_blank" rel="noopener">Olivia Colman</a></strong>nos abrió los ojos con <strong><em>The Lost Daughter</em></strong> para mostrar que la maternidad no es igual ni se siente de la misma manera en las mujeres que cumplen con la función de ser madres. <strong>Hacerlo contribuyó a quitarnos prejuicios respecto a esas mamás que lidian para quitarse el peso de un estigma romantizado de la figura materna.</strong></p>
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<p>Llegar sin esa visión prejuiciosa a <em>Serre moi fort (Hold Me Tight) </em>hace gratificante la experiencia de sumergirse en el rompecabezas del director Mathieu Amalric en complicidad con la actriz Vicky Krieps. <strong>Y es que nos conceden la oportunidad de seguir aprendiendo (en este caso a través del cine) acerca de historias femeninas que irrumpen en una educación sociocultural que se nos ha impuesto sobre ellas con relación a temas como la maternidad, por ejemplo.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/29/noticia_0017.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Krieps interpreta a Clarisse, una mujer que en la secuencia inicial abandona a su marido y sus dos pequeños hijos sin ningún motivo para comenzar un viaje por carreteras francesas hacia la frontera con España. <strong>De manufactura europea, este road movie arrojará respuestas que la llevaron a tomar esa decisión.</strong><span></span></p>
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<p>Durante ese proceso existencial, <strong>Amalric y Krieps nos humanizan al personaje de Clarisse con una compleja estructura que salta del presente al pasado y viceversa con el propósito de mostrarnos cómo pesa su ausencia y presencia en la vida de quienes cruzan en su camino,</strong> específicamente de su núcleo familiar.</p>
<p><strong>Amalric también hace hincapié en el accionar del marido abandonado, un hombre que encuentra en sus hijos a dos pequeños completos extraños con quienes padece la dificultad de comunicarse. </strong>Tan complicado le resulta que son los propios menores los que se encargan de educarlo con una lección adulta de su parte: manteniéndolo al margen de su mundo.</p>
<p> <em>Serre moi fort</em> tiene en la música un ingrediente más del espiral emocional iniciado por la partida de Clarisse del hogar. <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/Freaks-Out-la-aventura-de-un-grupo-de-freaks-contra-los-nazis-20220128-0013.html" target="_blank" rel="noopener">La turbulencia dentro de este rompecabezas</a> se matiza con el piano, instrumento que dota de melancolía cada pieza que se nos presenta del mismo. <strong>Es justamente este elemento el que nos impulsa a hacerle caso al título de la película y abrazar fuerte, pero ¿a quién? ¿A la madre que lidia por descifrarse como mujer? ¿A los pequeños? Todo es cuestión del cómo se refleje el espectador en esta historia.</strong></p>


Serre moi fort, el viaje de una fragmentación femenina

Serre moi fort, el viaje de una fragmentación femenina - Spoiler

IFFR: Serre moi fort, la maternidad sin romanticimo

<p>El genio de Francis Ford Coppola tocó el cielo en 1972 gracias a su primera gran obra maestra,<em> <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Esta-es-la-verdadera-razon-por-que-nunca-se-hizo-El-Padrino-IV-20220121-0009.html" target="_blank" rel="noopener">El Padrino (The Godfather).<strong> </strong></a></em><strong>Rápido alcanzó la gloria cinematográfica con esa joya que cumple medio siglo de vida en este 2022 y sigue tan fresca que ni siquiera puede considerarse que ha envejecido.</strong> Tenía 35 años, es decir, toda una carrera por delante.</p>
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<p><strong>Pero, ¿cómo se le hace para superar un trancazo como <em>El Padrino</em>? ¿Acaso eso puede ser posible? </strong>Ford Coppola le enseñó al universo del cine que no existen imposibles y que después de un primer gran trancazo pueden venir varios más. <strong>Basta con recordar que sus siguientes filmes fueron <em>El Padrino II (The Godfather II)</em> y <em>Apocalipsis ahora (Apocalypse Now)</em>. ¡Casi nada!</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2021/03/23/noticia_0008.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><strong>Ahora bien, tan brillante es el realizador que entre<em> El Padrino</em> y<em> El Padrino II </em>se aventó otra perla más. </strong>Así tal cual: una perla llamada <em>La Conversación (The Conversation)</em>.<strong> Se trata de una película desconocida para mucha gente en la actualidad, o a la que no se le ha dado el valor que merece, algo injusto para semejante título.</strong> Para que se den una idea, se le galardonó con la Palma de Oro del Festival de Cannes en 1974.</p>
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<p><strong>Ford Coppola confió en Gene Hackman para que interpretara a Harry Caul, un espía por cuenta propia cuya vida es solitaria y tiene como regla principal no involucrarse en nada de lo que escucha.</strong> Tampoco permite que alguien más que no sea él sepa detalles de su historia, es demasiado celoso de su intimidad. Vive de conocer secretos ajenos, pero no le gusta que se conozca ni siquiera lo mínimo de su persona.</p>
<p>Cero atractivo hasta aquí, ¿verdad? <strong>Bueno, la cosa cambia cuando presta demasiada atención a una grabación y oye una conversación que habla de un asesinato. </strong>A partir de ese momento, Harry rompe su norma de no inmiscuirse en los casos que registran sus oídos. <strong>Toma la decisión de averiguar esa trama a fondo sin medir las consecuencias.</strong></p>
<p>Poco a poco va descubriéndose al público como un hombre vulnerable, susceptible.<strong> También irá convirtiéndose en presa de sus miedos, como el de ser vigilado y perder la tranquilidad de su privacidad.</strong> Desarrollará además una obsesión al grado de perder la cordura, lo que se refleja de forma magistral cuando destroza prácticamente todo su departamento en la búsqueda de un micrófono que considera lo está espiando. <strong>Vaya, se transforma en aquello a lo que siempre temió. ¿Habrá alucinado sentirse espiado tras intervenir en la grabación de la conversación que alteró su vida? ¿Fue real? ¿Acaso su obsesión lo llevó a crear una realidad donde dejó de ser el cazador para convertirse en el cazado?</strong> El final que plantea <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/El-excentrico-lugar-en-donde-dormia-Gary-Oldman-durante-el-rodaje-de-Dracula-20211201-0025.html" target="_blank" rel="noopener">Ford Coppola es alucinante </a>y complaciente a la interpretación del espectador.</p>
<p>Solamente Gene Hackman podía hacer ese papel. Le quedó como anillo al dedo.<strong> El actor hizo suyo a Harry Caul dotándolo de matices muy interesantes. Maneja desde la contención, la sobriedad y la rigidez emocional hasta la desesperación que conllevan la intriga, el desquicio y la paranoia.</strong> Pero todo esto sin exagerar, siempre en un mismo tono pulcro de acorde a cada situación. Su interpretación es brutal.</p>
<p>Increíble pensar que es el Gene Hackman que años después dio vida <strong>al odioso y deleznable sheriff Little Bill Daggett en <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Peliculas-de-Clint-Eastwood-en-HBO-Max-para-ver-antes-de-Cry-Macho-y-quererlo-mas-20210919-0014.html" target="_blank" rel="noopener"><em>Los imperdonables (Unforgiven)</em>.</a> </strong>Pero ese es otro rollo.</p>
<p> En fin. Para un sector de la crítica, la mejor actuación de Gene Hackman en su carrera fue con <em>La conversación.</em> <strong>Tal afirmación es prudente, se puede comprar como válida. Hay una forma de ponerlo sobre la mesa de la discusión: viendo la película, rescatándola de ese anonimato u olvido en que ha estado para algunos cinéfilos.</strong></p>
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La conversación, una joya con Gene Hackman que muchos no conocen

La conversación, una joya con Gene Hackman que muchos no conocen - Spoiler

La joya “desconocida” de Gene Hackman

<p><strong>Para quienes nos acercamos o cruzamos la edad de los 40 años, </strong>hemos llegado a ese punto de titubear cuando nuestros hijos o sobrinos preguntan qué papel jugamos como individuos ante ciertos movimientos sociales, culturales o políticos del país. <strong>¿Qué hicimos o dejamos de hacer en esas revoluciones para ofrecerles el presente que ellos actualmente viven?</strong></p>
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<p>A su vez nos dan el empujón para cuestionar o valorar esa misma interrogante con nuestros padres y abuelos. <strong>¿Dónde estaban durante los tiempos convulsos? ¿Qué hacían? ¿Les preocupó su presente pensando en nuestro futuro como entes pertenecientes a una sociedad? </strong>Ese ejercicio es un volado: la respuesta puede ser sorpresiva o decepcionante. Surge de inmediato otra pregunta: ¿qué hacemos con esa respuesta?</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/29/noticia_0010.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>En el caso de Lei Lei, el director decidió trasladarla a un relato del periodo crítico en la historia china que vivieron su padre y abuelo. Cuenta esas experiencias de sus antecesores mezclando documental con animación. <strong>Mediante el uso de fotografías, plastilina y Pop Art narra la adversidad que debieron enfrentar en la Revolución Cultural de China o los mecanismos de opresión maoísta.</strong></p>
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<p>Pero lo hace tomando distancia emocional. No involucra sentimientos para sumergirse en ese pasado que marcó su historia familiar. Guarda esa sensibilidad en un cajón para actuar como un relator lejano -quizá indolente- de lo sucedido. <strong>Por ejemplo, tapa los rostros de las fotos con caras pintadas al más puro estilo del Pop Art. Vaya, enmascara lo que genera contacto directo con las emociones, como si no quisiera ver esos rostros humanos, e impidiéndonos a nosotros hacerlo.</strong></p>
<p>Por temor o indiferencia, Lei Lei establece una barrera con el pasado. <strong>También es posible que no le interese debido a que pertenece a una generación a la que le importa poco o nada la historia.</strong> Es más, hasta puede odiarlo.</p>
<p>Entonces, ¿para qué recurrir al pasado como elemento creativo?<strong> Probablemente sea un tímido proceso de continuar en la búsqueda de respuestas que satisfagan sus inquietudes en torno a su árbol genealógico y su posición en el curso de eventos históricos relevantes. </strong>Cabe también la posibilidad de que nosotros, los padres o tíos de 40 en adelante, todavía no queramos comprender que el pasado estorba.</p>


Silver Bird and Rainbow Fish, una barrera hacia el pasado

Silver Bird and Rainbow Fish, una barrera hacia el pasado - Spoiler

IFFR: Silver Bird and Rainbow Fish, una barrera al pasado

<p>Morir no debe ser tan aburrido después de cruzar el umbral. <strong>O al menos así lo percibe y plantea el director Qiu Jiongjiong con el armónico viaje que emprende el fallecido Qiu Fu, un reconocido payaso de una famosa compañía teatral que es bien recibido en el inframundo,</strong> una zona donde habrá de recorrer su vida a través de los recuerdos que logró conservar.</p>
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<p>Esos recuerdos se desmenuzan en historias que lo transportan a su infancia con las peripecias que debió sortear la ópera Sichuan durante el periodo de intensos conflictos políticos en China a lo largo de la primera mitad del siglo XX. <strong>Dicho retorno al pasado, que deambula entre vivos y fantasmas, se recrea en sincronía con el arte a través de la música, el teatro y actos circenses.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/26/noticia_0009.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>El trayecto de Qiu Fu también implica atravesar por experiencias dolorosas y episodios violentos que le acompañaron en su crecimiento. <strong>Nada peor que el hambre. Y es ahí cuando el arte suple a la comida para llevarse algo al estómago. En otras palabras, distrae el apetito.</strong> En esta escala específica es inevitable no recordar las anécdotas compartidas por la periodista Cristina Pacheco a sus invitados en el programa de <em>Conversando con</em> respecto a no comer; <strong>ella platicaba que su mamá recurría a contarle cuentos extensos y llenos de imaginación para que se les olvidara que no habían comido por falta de dinero.</strong></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CZJpWprIGMu/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de IFFR (@iffr)</a></p>
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<p>Incluso para narrar esas desventuras, Qiu Jiongjiong tiene la visión de mantener su puesta en escena con movimiento, armónica.<strong> Si no es de forma sonora a través de los cantos y música, lo hace por el aspecto visual con objetos o detalles que juegan dentro del cuadro para mantener el ritmo.</strong></p>
<p>La melancolía que quiere transmitir el director a través de Qiu Fu es juguetona. ¡Lo que se agradece! Se aleja del recurso fácil de caer en el melodrama lacrimógeno para asumir el reto de transformar ese sentimiento en un motivo de sana juerga artística. <strong>Tal postura temeraria en su tratamiento le ayuda para mantener atento al espectador, quien tiene la posibilidad de abrumarse en un momento dado porque la película dura tres horas.</strong></p>
<p>El inframundo construido por Qiu Jiongjiong es hasta cierto punto apetecible. <strong>Se trata de un universo donde no todo es blanco ni todo es negro y en el que las artes nos permiten prolongar lo que fuimos en vida.</strong></p>


A New Old Play, un armónico y melancólico viaje al inframundo y la historia china

A New Old Play, un armónico y melancólico viaje al inframundo y la historia china - Spoiler

<p>Mientras que la industria de Hollywood apuesta por<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine" target="_blank" rel="noopener"> sagas, superhéroes y remakes</a> para sostener el cine de entretenimiento, <strong>Italia se arriesga con proyectos originales para presumirse en el cine comercial de buena manufactura.</strong> Muestra de ello es <strong><em>Freaks Out,</em> película que aparentemente puede parecer un disparate encaminado al desastre por su idea,</strong> sin embargo resulta una entretenida y agradable sorpresa en su ejecución.</p>
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<p><strong>Como en este mundo todo es posible, ¿por qué no?, se vale confrontar a un grupo de freaks contra los nazis. Sin duda, una batalla que se presta a ser delirante. </strong>Y lo es. Sin embargo, muy aterrizada en lo humano dentro de lo que puede prestarse la fantasía. He ahí un gran acierto del director y guionista Gabriele Mainetti, sosteniéndose en la historia de Nicola Guaglianone.</p>
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<p>La película nos remonta a la Segunda Guerra Mundial. <strong>En su secuencia inicial vemos el show circense de un maestro de ceremonias, un domador de insectos, un payaso imantado, un hombre-bestia peludo y una mujer cuyo cuerpo genera electricidad.</strong> De repente, el circo donde dan su espectáculo es destruido por una bomba del régimen nazi. Entonces nos damos cuenta que <a href="https://spoiler.bolavip.com/reviews/El-callejon-de-las-almas-perdidas-la-transicion-de-Guillermo-del-Toro-a-la-oscuridad-20220119-0020.html" target="_blank" rel="noopener">ese circo era también su hogar, su vida. </a>A partir de allí, este grupo de seres especiales debe reinventarse fuera de su terruño en un periodo donde el fascismo quiere imponer su visión en Europa. <strong>En su camino habrán de lidiar contra representantes de las tropas nazis, contra el nazismo en sí.</strong></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CV0IqN0q6xF/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Freaks Out (@freaksoutfilm)</a></p>
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<p>En materia cinematográfica crecimos con la imagen de que los freaks son monstruos terribles, malévolos, pertenecientes al género de terror. Nomás hay que recurrir a <em>Freaks,</em> de Tod Browning, como antecedente. <strong>Aquí, Mainetti los saca de ese perfil para desestigmatizar esa concepción ubicándolos con simpatía y empatía en referencia al espectador. Lo hace dotándolos de algo importante: ellos se sienten libres en lo que la gente considera su monstruosidad. </strong>Contrarrestan sus peculiares físicos/organismos con humor.</p>
<p>Esa libertad cobra mayor notoriedad ante un personaje como Franz, un virtuoso pianista con 12 dedos que tiene como defecto ser nazi. <strong>Poseedor de un talento musical que incluso cruza la barrera del tiempo (toca canciones como <em>Creep, Sweet Child O’Mine</em>), además de tener sueños premonitorios ligados a nuestra actualidad (controles de videojuegos, teléfonos celulares), su condena es pertenecer al régimen que quiere controlar el pensamiento del resto del planeta. </strong>Eso sí es monstruoso.</p>
<p>La aventura en tono quijotesca por parte de los freaks plantándole cara al fascismo también puede interpretarse como <strong>un mensaje frontal hacia el público con relación a la cultura del desprecio e intolerancia existente hoy día hacia todas aquellas personas que consideramos diferentes y, lo que es peor, continúa perjudicándose su derecho a ser libres.</strong></p>


Freaks Out, la aventura de un grupo de freaks contra los nazis

Freaks Out, la aventura de un grupo de freaks contra los nazis - Spoiler

<p>En cada calle de la Ciudad de México puede apreciarse el característico y deficiente cableado eléctrico caído o amontonado. <strong>Encimados unos de otros o colgados sobre lo que sea, los cables maltrechos forman parte del panorama visual capitalino.</strong> Amarrados incluso con mecates como solución para evitar tragedias, pero siempre están ahí para recordarnos que son dignos<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/El-trabajo-de-investigacion-otra-pieza-clave-en-Una-pelicula-de-policias-20211113-0006.html" target="_blank" rel="noopener"> representantes de la urbe del caos.</a> <strong>¿Acaso puede llegar a suceder algo hermoso entre esa maraña de hilos que con solo verlos producen estrés? Contra todos los pronósticos, la respuesta es que sí.</strong></p>
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<p>Eso es gracias al oficio y sensibilidad de Eugenio Polgovsky por prestar atención al nido que una paloma construyó encima del cableado eléctrico que da hacia la ventana de su vivienda. <strong>Allí, en uno de los espacios menos imaginables y más horrendos de la ciudad, entiéndase el cableado, Polgovsky encontró una bella historia por contar, mejor dicho, dos bellas historias en una misma.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/26/noticia_0008.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><strong>Acompañado de su pequeña hija, desde el interior de su hogar, el director se dedica a filmar el cuidado que da la paloma a su nido y a los huevos depositados en él hasta que culmine la eclosión. </strong>Al mismo tiempo nos comparte la interacción que tiene durante este proceso con su nena, una pequeña con muchas inquietudes sobre la vida. Por ejemplo, le pregunta con curiosidad qué es más rico entre la cerveza y el vino.</p>
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<p>Ese tacto sensible llevado al plano cinematográfico también involucra a Mara Polgovsky, hermana del cineasta. <strong>Ella rescató ese trabajo tras el fallecimiento de su hermano en 2017 y se encargó del montaje final. La edición de Mara es una extensión del poema realizado por Eugenio. </strong>Vemos los hilos de cables, pero además vemos hilos de imágenes combinados con sonidos que nos conectan con todo aquello que acontece fuera de la ventana, así como al interior del departamento con la relación entre padre e hija.<strong> Se trata de una conexión sensorial y emocional.</strong></p>
<p><strong>¿Visionario? Puede ser. Y es que el director tomó su cámara para contar esta trama antes de la pandemia. Sin querer, se anticipó a la cotidianidad que ha delineado la presencia del coronavirus en nuestras vidas y nos ha obligado al encierro por tiempo prolongado.</strong> Pero lo hizo enfocándose en apreciar la belleza de lo que se tiene al alcance, que en este caso es la convivencia con su pequeña y la magia de la naturaleza mediante una paloma responsable con su nido.</p>
<p><em>Malintzin 17</em> es además una especie de medicina para encontrar calma en<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Ayer-maravilla-fui-el-amor-detras-de-las-apariencias-en-una-ciudad-entranable-20211210-0009.html" target="_blank" rel="noopener"> una ciudad tan caótica como Ciudad de México,</a> la urbe que no sabe estar quieta. <strong>A veces basta con observar a nuestro alrededor del espacio físico que habitamos para descubrirla.</strong></p>
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Malintzin 17, la belleza de la vida desde una ventana

Malintzin 17, la belleza de la vida desde una ventana - Spoiler

IFFR: Malintzin 17, un poema en la ciudad del caos

<p><strong>Triste amanecer para madres y abuelas que crecieron enamoradas de las canciones de Diego Verdaguer.</strong> Mientras ellas dormían, la madrugada tembló con la noticia de que su ídolo había fallecido. <strong>Despertaron para enterarse que el cantautor partió para reencontrarse con <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Entre-esquizofrenicos-y-pisos-sucios-la-inolvidable-imagen-de-Juan-Gabriel-en-cine-20220107-0001.html" target="_blank" rel="noopener">Juan Gabriel, </a><a href="https://spoiler.bolavip.com/extra/Salma-Hayek-el-amor-platonico-de-Joan-Sebastian-que-motivo-la-cancion-Eso-y-mas-20210407-0027.html" target="_blank" rel="noopener">Joan Sebastian,</a> <a href="https://spoiler.bolavip.com/celebrities/Murio-Vicente-Fernandez-y-asi-lo-despiden-famosos-y-el-publico-en-general-20211212-0004.html" target="_blank" rel="noopener">Vicente Fernández</a> y otros amigos intérpretes que tuvo en vida.</strong></p>
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<p>Durante la mañana del 28 de enero, YouTube y Spotify fueron los espacios donde acudieron esas mujeres para buscar rolas como <em>Volveré, La ladrona,</em> entre muchas más.<strong> Pero hay una canción en especial a la que se dirigieron con deseos de escucharla una y otra vez. Se trata de <em>El pasadiscos, </em>el éxito con que se encumbró Verdaguer en México.</strong></p>
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<p><strong>Esa canción en específico formó parte del soundtrack de sus vidas desde finales de los setenta hasta iniciada la década de los noventa.</strong> Y es que <em>El pasadiscos</em> fue un hit que trascendió con el paso de los años. De la radio al cassette y de éste al CD, la rola estuvo siempre en los primeros sitios.</p>
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<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">Siento tanto la partida del gran Diego Verdaguer. Mis más sinceras condolencias para su amada esposa Amanda, para Ana Victoria su hija y toda su familia y amigos. Mucha luz, mucha fuerza. Buen camino Diego, tus canciones se quedan con nosotros igual que tu recuerdo.</p>
<p> — Lucero (@LuceroMexico)    <a href="https://twitter.com/LuceroMexico/status/1486957635278622723?ref_src=twsrc%5Etfw">January 28, 2022</a>   </p></blockquote>
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<p><strong>De igual manera, se instaló como un distintivo sonoro de entidades como la Ciudad de México. Lo mismo se oía en casa de las tías que en los taxis leales a Stereo Joya. </strong>Transitar por las calles capitalinas también implicaba escucharla, ya fuera porque sonaba en un puesto de discos piratas o porque un cantante callejero la usaba para ganarse unas monedas.</p>
<p>Ellas, sus fans, hoy comulgan con Lucero al confirmar que están sintiendo su partida. Coinciden con Javier Alatorre en referir que se fue un grande de la música popular. <strong>Conceden razón a Paty Chapoy en el sentido de que cuesta trabajo despedir a alguien así. Algunas otras se ponen en el lugar de Yuri para llorar de la tristeza.</strong></p>
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<blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">Mi corazón se entristece hasta las lagrimas… le decimos adiós al padre, esposo, abuelo y amigo. Viviste al máximo, buen viaje Diego, tus canciones y tu legado seguirán escribiendo historias… todo mi cariño a <a href="https://twitter.com/amandamiguels?ref_src=twsrc%5Etfw">@amandamiguels</a> <a href="https://twitter.com/soyanavictoria?ref_src=twsrc%5Etfw">@soyanavictoria</a> <a href="https://t.co/pE7cxI5dGD">https://t.co/pE7cxI5dGD</a></p>
<p> — Yuri (@OficialYuri)    <a href="https://twitter.com/OficialYuri/status/1487016078010167299?ref_src=twsrc%5Etfw">January 28, 2022</a>   </p></blockquote>
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<p>Ni qué decir de lo que vibra en torno a <strong>Amanda Miguel,</strong> la mujer a que envidiaron por ser el gran amor de Verdaguer y a la que en estos momentos quisieran abrazar, <strong>sobre todo aquellas mujeres que en los últimos años también debieron despedir a los amores de su vida, especialmente que tuvieron que hacerlo por culpa del virus.</strong></p>
<p><em>“¿Por qué llorar?, el amor así, como viene se marcha. No hay solución, sólo queda el recuerdo y alguna canción”,</em> versa <em>El pasadiscos.</em><strong>¡Vaya recuerdo, vaya canción!</strong></p>
<p>Esa letra no deja de repetirse ahora que se fue Diego Verdaguer, al que sentirán más cerca que nunca cuando cante a sus oídos que <em>“ella seguía escuchando en el disco mi voz, quise acercarme a su lado para sonreírle. Vi que lloraba bajito por esa canción”.</em> <strong>Y seguirán llorando bajito.</strong></p><p></p>


Mamás, abuelas y famosos le lloran a Diego Verdaguer

Mamás, abuelas y famosos le lloran a Diego Verdaguer - Spoiler

Les pegó el corazón… Así le lloran a Diego Verdaguer

<p>Hay ciertas regiones de Occidente donde se habitúa a gritar, ofender y alterarse lo más que se pueda para discutir por cualquier cosa, incluso si es un asunto irrelevante. <strong>Aspirar al diálogo civilizado es una utopía. Por el contrario, entre más bronca haya, mejor. Bien puede asegurarse que el conflicto es un estilo de vida.</strong> Pero en otros lugares del planeta eso es impensable. Tal es el caso de Oriente, específicamente en Japón. <strong>Para ser más precisos, el pueblo de Maniwa, en la prefectura de Okayama.</strong></p>
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<p><strong>En esa entidad rural japonesa la gente rehúye a la confrontación y la mejor herramienta para evitarla es el silencio.</strong> Contrario a lo que ocurre en una metrópoli como Tokio, en Maniwa <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Ayer-maravilla-fui-el-amor-detras-de-las-apariencias-en-una-ciudad-entranable-20211210-0009.html" target="_blank" rel="noopener">el ruido apenas es perceptible en los mínimos detalles</a> y sus habitantes no tienen prisa por hacer sus actividades. <strong>Sin embargo, las batallas se libran al interior de las personas; la estridencia y la premura se reprimen, o toman precauciones resguardándose en las entrañas.</strong></p>
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<p><strong>El director Yamasaki Juichiro plantea ese escenario emocional para conducirnos con paciencia hacia la importancia de las fricciones como un benévolo detonante de comunicación para conversar y generar entendimiento entre las partes.</strong> A través de sus personajes nos hace visible -y de paso nos lo recuerda- que es fundamental el habla, o la expresión, para dar solución a los conflictos.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/CZDzoK5LDq5/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de 山﨑樹一郎 (@juichiro_yamasaki)</a></p>
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<p><strong>Por un lado vemos a Yamabuki, una adolescente que participa en protestas silenciosas contra el maltrato hacia los inmigrantes en Japón. </strong>Lo hace a espaldas de su padre, un agente policiaco con quien mantiene una relación cortante. Ambos comparten la misma pérdida, pero la sienten de distinta forma; ella perdió a su madre, él a su esposa.</p>
<p>Por el otro tenemos a Chang-su, un ex atleta del equipo surcoreano de equitación. Con la frustración de un sueño deportivo interrumpido, ahora es un hombre de familia en Maniwa, donde trabaja en una cantera. Víctima de un accidente automovilístico, su ascenso laboral se viene abajo.<strong> Prisionero de la angustia, por azares del destino, encuentra una maleta con dinero. Para su mala suerte, se apropia de unos cuantos fajos de billetes y eso lo meterá en líos con la policía.</strong></p>
<p> Juichiro conecta a las dos historias con sutileza. En esa conexión concede la oportunidad de quitarnos una venda de los ojos respecto al llanto masculino. <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Vivir-un-regalo-adelantado-de-Akira-Kurosawa-al-mundo-actual-20210323-0008.html" target="_blank" rel="noopener">Los hombres también lloran,</a> explotan a través de las lágrimas.<strong> El llanto varonil ha sido muy castigado por los prejuicios en Occidente durante décadas, no obstante, <em>Yamabuki </em>nos enseña que es una sana y necesaria forma de hablar.</strong></p>


Yamabuki, el silencio para evitar la confrontación, pero…

Yamabuki, el silencio para evitar la confrontación, pero… - Spoiler

IFFR: Yamabuki, una película para aceptar el conflicto

<p>Toda vez que termina la película dan ganas de tomar al hijo o sobrino pequeño y llevarlo al bosque con toda intención de que contemple los árboles, escuche el trino de las aves, sienta el viento y se recueste sobre el pasto. <strong>O en caso de ser adulto con ausencia de infantes en casa, surge la inquietud por planear un viaje inmediato a un destino turístico donde haya ríos y contacto directo con la naturaleza sin tener que afectarla.</strong></p>
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<p>Este trabajo de <strong>Paz Encina</strong> lleva como título el nombre de su personaje principal, una niña que nos invita a vivir junto con ella su último recorrido por su hogar: la selva tropical del Chaco. <strong>EAMI tiene que irse de ese lugar no porque quiera sino porque su pueblo ha sido destruido, deforestado por la ambición del hombre moderno. Irse por la fuerza del lugar que se ama es una tragedia.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/01/18/noticia_0027.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><strong>Con idioma ayoreo, perteneciente del grupo étnico de mismo nombre, mediante voz en off, EAMI guía al espectador en ese viaje de despedida a través de una entrañable experiencia sensorial conducida por una narrativa apegada al realismo mágico.</strong> El canto de los pájaros, el correr del agua, el sonido de la noche y el agradable ruido del aire se compaginan con los colores que arroja una región selvática que nos hace sentir como si fuera nuestra.</p>
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<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/tv/CZJwwMMo63m/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p><strong>Lo hace acompañada de un lagarto, o viejo sabio de su pueblo, quien le comenta a ella que recuerde bien todo lo que sus ojos registren porque nunca volverá a ese sitio. ¡Nos lo dice también al público! </strong>Para comprender la fuerza de esas palabras, Encina arroja imágenes potentes que funcionan como lenguaje universal de nuestros tiempos para entender aún más el trajín de EAMI: gente armada para desplazar a habitantes de su comunidad y convertir esa zona en un espacio para sus intereses.</p>
<p>De alguna u otra manera, lo que experimenta esta pequeña es algo que muchas poblaciones del mundo han vivido pero con la diferencia de no saber que iba a ser su última vez.<strong> Por ejemplo, en México, las comunidades indígenas que han sido <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Noche-de-fuego-una-historia-de-mujeres-en-resistencia-y-fuertes-ante-la-violencia--20210914-0020.html" target="_blank" rel="noopener">expulsadas de sus territorios a punta de bala por el crimen organizado.</a></strong></p>
<p><strong><em>EAMI </em>nos golpea con ternura en la cara para valorar la naturaleza que el ser humano se empeña en acabar y a la que no sabemos si generaciones venideras alcanzarán a conocer. </strong>No menos importante es la concesión a reflexionar sobre la ley de la selva, ese funcionamiento social ausente de ley que hoy día <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Luchadoras-otra-mirada-a-las-mujeres-de-Juarez-20211124-0024.html" target="_blank" rel="noopener">se impone con plomo y billetazos.</a></p>


EAMI, belleza y tragedia de lo que tarde o temprano vamos a olvidar

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