<p>Una madre y su hija llegan a refugiarse en un modesto y tranquilo lugar ubicado en las montañas andinas. Huyen de algo, o de alguien. Magda (Julieta Santamaría) es una niña que se lamenta porque no podrá jugar como delantera con su equipo de futbol, quiere estar en la cancha. <strong>Su madre, Josefina (Salomé Aguirre), se mortifica por otra poderosa razón.</strong></p>
<p><strong>Josefina está convencida de que debe tomar una decisión contundente a nombre de Magda. </strong>Comprenderemosdespués que lo tiene que hacer lejos de la sociedad para protegerlas a ambas, especialmente a la menor. Son una con la otra, tienen que estar juntas en una inesperada experiencia para ellas.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/10/25/noticia_0006.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><strong>La directora Carla Larrea deja el acecho de los peligros externosfuera de pantalla con la intención de no desviar la atención de lo primordial, es decir, sus protagonistas. </strong>De igual forma lo plantea así para poner de forma directa y sobre la mesa el tema del aborto infantil, que es tan poco explorado y debatido debido a la intromisión de grupos conservadores y de ultraderecha para que no se difunda.</p>
<p>En Spoiler conversamos con la realizadora para explorar su discurso en una historia que visibiliza otro escenario sobre <strong>el abortoen América Latina.</strong></p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/ChulIRdLgZF/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Carla Larrea Sánchez (@carlilasan)</a></p>
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<h2 style="text-align: center">Entrevista con Carla Larrea, directora de Por Magda</h2>
<p><strong>Carla, ¿por qué quisiste abordar el aborto infantil? No sé si quepa concebir tu corto como una denuncia también ante el abuso sexual perpetrado contra niñas.</strong></p>
<p><em>Más que una denuncia es una invitación a reflexionar sobre el embarazo infantil y el aborto infantil. Quise contar la historia basándome en lo que ocurre en Ecuador, mi país de origen. Allá, al igual que en México y toda Latinoamérica, se registra cada vez con más frecuencia el número de niñas que se convierten en mamás a corta edad porque fueron víctimas de violación.</em></p>
<p><em>El tema del aborto como una opción para esas menores es complejo por muchas razones. Una de ellas tiene que ver con la salud pública debido a que no hay seguridad sanitaria para que puedan interrumpir el embarazo con calma y atención médica. Otro aspecto a considerar es el linchamiento social que existe hacia esa alternativa. Un linchamiento que no es igual hacia los agresores.</em></p>
<p><em>También partí de dos problemas que me resultaron urgentes por atender. Uno tiene que ver con que los derechos de la mujer están retrocediendo. El segundo es sobre quién debe tomar la responsabilidad de un aborto femenil. Mi postura es que una niña de 11 años no está en edad ni condiciones para decidir si quiere ser mamá o no. Esa facultad le corresponde a los padres o madre de la menor. Estoy consciente que no es sencillo hablar de esto, pero es necesario mostrar que existen variantes para profundizar en el incremento de embarazos infantiles. Los abusadores se van y listo. Pero las niñas quedan sujetas a vivir una vida que no les corresponde.</em></p>
<p><strong>Toda vez que lo narras, las preguntas surgen. ¿Cómo se actúa en una situación así? ¿Cómo hablar de comprensión y contención en esos casos?</strong></p>
<p><em>En el debate público no hemos puesto estas complejidades sobre la mesa. Es una apuesta arriesgarme a posicionarme desde el cine, pero tengo firme la idea de que ninguna niña debe estar en esa situación. ¿Qué estamos haciendo mal para llegar a eso? ¿Qué hacemos mal para seguir reproduciendo los abusos y la condena a menores abusadas sexualmente?</em></p>
<p><em>Me pregunté muchas veces en la sala de montaje qué haría si mi sobrina de 11 años viene y me dice que sí quiere ser mamá. ¿Realmente tiene la dimensión de lo que implica la maternidad? ¿Como sociedad estamos condicionados para sostener ese tipo de maternidades? Definitivamente no.</em></p>
<p><em>La decisión que toma la mamá es una decisión de vida digna para su hija. En ese sentido hay que poner el foco en lo que es una vida digna. No es lo mismo vivir que vivir dignamente.En esta ficción le ofrezco esa posibilidad que en el mundo real se la impedirían.</em></p>
<p><strong>A nivel de guion y dirección centras la trama en la relación de madre-hija para reinventarse entre ambas después de algo que les ha sucedido. ¿Por qué lo planteaste así?</strong></p>
<p><em>El trauma del aborto no tiene que ver precisamente con el dolor físico. Lo que ademáspesa es la condena y el estigma social, el trauma que te genera una sociedad a partir de cómo concibea la mujer violada. No se trata nomás de que un cuerpo ajeno te violentó para ponerlo encima del tuyo. Es también una sociedad que te aplasta criminalizando a tu persona y adjudicándote culpas.</em></p>
<p><em>Vivimos en una sociedad en la cual decirle “violador” y “abusador” a un hombre no es tan grave como cuando a una mujer le dices “abortaste”. El trato hacia una y otra personaes incluso diferente. Al violador se le concede beneficio de la duda en su redención. No pasa así con la mujer que aborta. Es tratada como si fuera lo peor.</em></p>
<p><em>Abortar es una opción, pero socialmente lo vemos al revés. Pareciera que abusar es la alternativa y no tener un hijo es un crimen. Por eso no quise mostrar al abusador. Mi intención era priorizar la idea de poner enel mapa de las conciencias a las víctimas para cuestionarnos cómo reparar, sostener y apoyar a esas mujeres violentadas. </em>Por Magda <em>es una historia de acompañamiento. Hay que sensibilizarnos con el acompañamiento.</em></p>
<p><strong>Recurres al futbol como subtrama con Magda. ¿Por qué añadir la pelota a tu personaje infantil? Tiene relación si consideramos que la lucha por equidad en el futbol femenil ha ventilado abusos de distinta índole.</strong></p>
<p><em>En el diseño de personajes queríamos que Magda se viera impedida a llevar a cabo alguna actividad que pusiera en riesgo su organismo y que al mismo tiempo fuera de gran valor sentimental para ella. Recordé entonces que yo jugaba futbol con mis primos. Era natural para nosotros, no había distinción de géneros. Puede decirse que la pelota es un símbolo de libertad. Por eso Magda añora esa libertad a sabiendas de que no podrá jugar por unos días. Sin embargo, el futbol ahí está esperándola para cuando pueda volver a una cancha.</em></p>
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Por Magda, el tema del aborto infantil puesto en la mesa de reflexión

Por Magda, el tema del aborto infantil puesto en la mesa de reflexión - Spoiler

<p>El primer paso para la sororidad es acercarse a las mujeres. Se lee lógico, pero no es tan sencillo. Implica una confrontación con pensamientos, ideologías y creencias propias respecto a lo que contrasta con las otras, las pares. Una forma de aminorar esa carga de construcciones es escuchándolas, prestándole oídos a historias ajenas. Entre esos relatos <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Dificil-decirle-a-una-nina-que-suene-cuando-su-realidad-muestra-otra-cosa-Fernanda-Rivera-actriz-de-Manchester-Acatitla-20221002-0009.html" target="_blank" rel="noopener">surgen coincidencias que generan sentimientos similares</a> ante tales o cuales situaciones.<strong> El acoso callejero, por ejemplo, es un tema que hermana porque prácticamente no hay mujer en México que se libre de ser víctima de él.</strong></p>
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<p>Para dar ese paso bien puede emplearse una cámara, tal como lo hace Patricia Balderas Castro. La directora recurre al cine documental para entrar al universo femenino de talleres, colectivas, hogares, performances y manifestaciones con el objetivo de oír para comprender, entender, buscar soluciones y levantar la voz en conjunto contra<a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/Somos-un-pais-de-gente-sin-retorno-Selma-Cervantes-directora-de-Manchester-Acatitla-20220917-0001.html" target="_blank" rel="noopener"> un mal normalizado por la sociedad</a> desde hace más de medio siglo. <strong>Un mal, por cierto, que es detonante de delitos cobijados por el machismo que impera en el país, además de ser solapados por la impunidad.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/10/24/noticia_0005.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><strong>La Ciudad de México es su objeto de estudio, protesta y denuncia.</strong> Ya sea en metro, microbús o metrobús, entre Avenida Insurgentes o Calzada de Tlalpan, el acoso se manifiesta todos los días a cualquier hora. Las mujeres capitalinas, así como aquellas que radican en la periferia pero laboran o estudian en la ciudad, viven con miedo al hostigamiento, tocamientos, eyaculaciones o escenarios peores como la violación.</p>
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<p>Esa introducción de Patricia Balderas Castro al feminismo urbano, surgida de un interés natural por aproximarse a mujeres decididas a enfrentar al patriarcado, y conforme va adentrándose cada vez más a esa convicción coral de no callar, <strong>rasca la herida más lacerante del acoso: la normalización de perpetrarlo desde que la mujer es niña.</strong> Violentar y abusar de las menores de edad tendría que ser un escándalo de grandes dimensiones, sin embargo se ha cimentado en nuestra cultura como si se tratara de acciones comunes exentas de cualquier cargo de conciencia y castigo.</p>
<p>La herida se abre aún más. El documental continúa su exploración haciendo escala en otra laceración de nuestro país: las madres como culpables de todo ante las ausencias paternas, o paternidades irresponsables. Somos una nación donde predominan las mamás que tienen que sacar adelante a sus hijas sin ayuda de nadie. <em>“Me enojé con mi mamá porque sentí que no me defendió”, </em>comenta alguien en su testimonio. <strong>Ese reclamo hurga en silencios, dolores y represión de generaciones anteriores que crecieron con el acoso a cuestas validado como si fuera una expresión cultural.</strong> A las mamás y mamás de las mamás nadie les enseñó que ningún hombre tiene derecho a usar su cuerpo para satisfacerse a sí mismo.</p>
<p>Nunca es tarde para aprenderlo. <strong>Son precisamente sus hijas o las hijas de otras madres quienes se han encargado de abrirles los ojos y concientizarlas de que el acoso es una puerta de crímenes peores. </strong>Tampoco es tarde para condenarlo y sumarse a las voces de una generación actual que ha encontrado en las calles un espacio para hacerse escuchar. <em>“La mejor vía es la que se nos da la gana”,</em> dice una chica acerca de las acciones emprendidas en la ciudad para combatir el imperio del pensamiento machista que ha dominado a la sociedad capitalina por décadas.</p>
<p>Patricia Balderas Castro inicia Ahora que estamos juntas con énfasis en el morado que destaca a las jacarandas. <strong>Esa imagen prologa una historia que al final se convertirá en metáfora con el morado que distingue a la lucha feminista, un color que las niñas del presente empiezan a identificar como un símbolo de fortaleza, resistencia y despertar. </strong>Las jacarandas no hacen otra cosa que florecer denuncia, conciencia y herramientas que no tuvieron las mujeres de generaciones atrás.</p><p></p>

Ahora que estamos juntas, el morado como transición de las heridas causadas por el acoso callejero

Ahora que estamos juntas, el morado como transición de las heridas causadas por el acoso callejero - Spoiler

<p>Es el comienzo de la década de los ochenta del siglo pasado. Estados Unidos se prepara para la gestión de Ronald Reagan como presidente. La música disco ya suena obsoleta y nuevos ritmos están en proceso de creación. <strong>Mientras tanto, al interior de la familia Graff, el adolescente Paul (Banks Repeta) parece un estorbo para los suyos. </strong>Así se lo hacen sentir, incluso de forma explícita, porque no es el chico con honores y excelencia en la escuela. Lo tratan hasta de “retardado”. Bueno, menos su abuelo <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/El-dia-que-Anthony-Hopkins-hizo-una-inesperada-confesion-sobre-The-Silence-of-the-Lambs-20210827-0025.html" target="_blank" rel="noopener">Aaron (Anthony Hopkins), </a>un hombre que ha comprendido a su nieto en el sentido de que sus motivaciones están en la sensibilidad artística y no en la presión mental que ejerce el sistema educativo.</p>
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<p>James Gray ofrece en su nueva película una historia de corte semibiográfico para ahondar en temas que son más actuales que cuando ocurrieron en esa época. Proveniente de una familia judía neoyorquina, el director narra a través de Paul lo convulso que fue ser adolescente en todos los núcleos de su vida, principalmente en <strong>el seno familiar y la escuela, dos frentes que hasta parecen haberse puesto de acuerdo para tratarlo como un ser molesto.</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/10/24/noticia_0005.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Todo empeora para Paul con el ingreso de Johnny a la escuela. <strong>Y no por culpa de Johnny, sino del mundo adulto incapaz de observar siquiera a sus juventudes. Ya no digamos comprender.</strong> Se trata de un chico de raza negra que vive con una abuela enferma en situación de precariedad y cuya tutoría está en manos de la burocracia norteamericana. En primer lugar, ambos empatizan por su gusto hacia la música, sin embargo tienen afinidades más poderosas, como las de ser rechazados, juzgados y violentados de distintas maneras.</p>
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/Cj3H9EAB7NP/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de Armageddon Time (@armageddontimefilm)</a></p>
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<p>Es la violencia hacia los adolescentes un asunto a mirar con atención. Comienza desde el hogar con golpes bajo el pretexto de corregir fallas hasta los planos psicológicos de un ámbito escolar y punible con aquellos que perciben como diferentes, o no pertenecientes al patrón establecido de lo aceptado. Nada más incómodo para un adulto que un adolescente. <strong>Nada más alérgico para un sistema educativo tradicional que alumnos no nacidos robots.</strong> Nada más irritante para una familia que un miembro con cualidades distintas que derrumba las expectativas impuestas en él.</p>
<p>En el marco de ese contexto violento, <a href="https://spoiler.bolavip.com/celebrities/Quien-es-Jeremy-Strong-el-actor-mas-polemico-de-los-ultimos-anos-20211229-0014.html" target="_blank" rel="noopener">Jeremy Strong como el padre </a>y Anne Hathaway como la madre <strong>derrochan su talento actoral en la agresividad contra Paul.</strong> Cada uno tiene una secuencia en particular que pone de manifiesto el nulo deseo de tenerlos como progenitores.</p>
<p>Si en la familia y la escuela te orillan a contemplarte a ti mismo como un enemigo, ¿qué rumbo tomar? La alternativa está en la que elige Paul al final; la toma es un acercamiento a la comprensión de que es la salida inmediata, misma que tiene igual o más desprecio hacia su persona, pero con la salvedad de que existe la posibilidad de hallar algo completamente distinto y afortunado. Sin embargo, la esperanza es mínima. <strong>No es sólo Paul quien da esos pasos, sino cientos de adolescentes más. ¿Qué suerte y porvenir les espera? Seguro uno nada alentador.</strong> Ni qué decir si consideramos que hace su aparición la familia Trump en ese destino con Maryanne (un cameo de Jessica Chastain). La presencia de ese apellido bien puede ligarse al título de la película (alusivo también a la canción de The Clash) como la premonición o advertencia de lo que estaba por venir para la sociedad estadounidense.</p>

Armageddon Time, familia y escuela como enemigos de la adolescencia

Armageddon Time, familia y escuela como enemigos de la adolescencia - Spoiler

<p>Cada vez que hablamos de música mexicana nos remontamos al mariachi, sones jarochos, la banda y grupos norteños. Los instrumentos que asociamos de inmediato son el acordeón, la tambora, el guitarrón y el arpa.<strong> Difícil es pensar en el violín, sobre todo porque lo tenemos identificado con la música clásica. </strong>Cierto, también cabe en el género vernáculo. Pero, ¿puede ser un sonido único que en todo caso se armonice con la naturaleza y merezca un apartado especial en el catálogo de ritmos nacionales?</p>
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<div class="ck-twitter"><blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">UN LUGAR LLAMADO MÚSICA (2022, dir. Enrique Muñoz Rizo) forma parte de la Sección de Documental Mexicano del <a href="https://twitter.com/hashtag/20FICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#20FICM</a>. ¡Este es uno de los títulos que podrás disfrutar en la 20ª edición del FICM! <a href="https://twitter.com/hashtag/MoreliaEsCineMexicano?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#MoreliaEsCineMexicano</a> <a href="https://t.co/9L77ZdHWlX">pic.twitter.com/9L77ZdHWlX</a></p>
<p> — Morelia Film Fest (@FICM)    <a href="https://twitter.com/FICM/status/1579834204963176448?ref_src=twsrc%5Etfw">October 11, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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<p>El director Enrique M. Rizo pone sobre la mesa una historia para lanzarnos al planteamiento de esa interrogante. <strong>Y lo hace descubriéndonos al violinista Daniel Medina, miembro de la comunidad Wixárika. </strong>A diferencia del músico tradicional que conocemos, él es un hombre que toca su instrumento en ceremonias ancestrales comunitarias. En lugar de aguardar aplausos o reflectores, se entrega con respeto a los elementos naturales y los espíritus para hacer sonar un violín cuyo sonido muchos no registramos en nuestra memoria auditiva. Es nuevo, diferente, por lo tanto inquietante.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/10/24/noticia_0004.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Inquieta todavía más cuando se nos revela que el famoso compositor Philip Glass (autor de esa entrañable y poderosa partitura de <em>Koyaanisqatsi</em>) quiere tocar junto a Daniel. No por morbo ni sensacionalismo. Un genio como él no necesita de esos artilugios para mantenerse presente en el conocimiento y gusto del público. <strong>Lo hace por su devoción genuina a la originalidad con que se manifiesta el sonido en cada cultura.</strong> En este caso el que emana del violín usado por los Wixárika.</p>
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<div class="ck-instagram"><blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/Cjk3VS0Ihsu/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style="background:#FFF;border:0;border-radius:3px;margin: 1px;max-width:540px;min-width:326px;padding:0;width:99.375%;width:-webkit-calc(100% - 2px);width:calc(100% - 2px)">
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<p style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;line-height:17px;margin-bottom:0;margin-top:8px;overflow:hidden;padding:8px 0 7px;text-align:center"><a href="https://www.instagram.com/p/Cjk3VS0Ihsu/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" style="color:#c9c8cd;font-family:Arial,sans-serif;font-size:14px;font-style:normal;font-weight:normal;line-height:17px;text-decoration:none" target="_blank" rel="noopener">Una publicación compartida de FICM (@ficm)</a></p>
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<p><strong>Del deseo a la concreción de esa ilusión va el viaje que muestra Enrique M. Rizo en su documental. </strong>El tránsito hacia la reunión de dos músicos que no se conocen y no pueden entenderse a nivel oral implica el recorrido por una experiencia sonora que va desde el fuego hasta el viento para conectar con la espiritualidad que interesa a Philip Glass y a la cual le rinde tributo Daniel Medina con su violín.</p>
<p>Esa travesía tiene un destino luminoso en <strong>Nueva York, ciudad donde ambos músicos llevan a cabo un recital de piano y violín en un auditorio.</strong> Se trata de un momento que vale la pena repasar en dos ocasiones: una con la vista puesta en la pantalla y otra con los ojos cerrados para dimensionar que la música es el idioma que les permite comunicarse.</p>
<p>La experiencia nos coloca en el mismo piso que Philp Glass en el sentido de que, al igual que él, conoceremos por primera vez el sonido Wixárika. <strong>Lo haremos también en plena comunión con otros sonidos a los que hemos dejado de apreciar, es decir, aquellas notas musicales que la naturaleza nos brinda.</strong> Esa comunión del violín con el carácter ceremonial para el que es empleado, ¿es música mexicana? La respuesta es una afirmación. Allí ha estado desde tiempo remoto, pero no sabíamos de existencia. Y si lo supimos, nunca es tarde para (re)descubrirla.</p>

Un lugar llamado música, ese sitio conocido y desconocido a la vez

Un lugar llamado música, ese sitio conocido y desconocido a la vez - Spoiler

<p>Suena música de bachata. <strong>El ambiente es de libertad, de disfrutar el baile. </strong>Es una noche de diversión sana y tranquila para Bárbara (Anabel Castañón) y Maribel (Ilona Muñoz Rizzo), una pareja que se quiere en ese tono: libres, contentas, juntas.<strong> A diferencia de otros géneros musicales, las letras de la bachata suelen ser amorosas. </strong>Y ese perfil establece Anaïs Pareto Onghena sobre su protagonista para liberarla de prejuicios desde la visión de su narrativa. Es una postura contundente para dejar claro que si el espectador se complica la vida con lo que verá es por su propio pensamiento, no por culpa de la directora ni de los personajes.</p>
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<p>Después de esa introducción, Pareto Onghena, también guionista de la película,<strong> nos invita a conocer a Bárbara sin el recurso chantajista que otros filmes de migración han empleado para contar historias de este tipo.</strong> Decide hacerlo con la naturalidad que le exige la misma Bárbara con su situación, es decir, la de una mujer latina que labora como trabajadora del hogar en España desde hace 12 años, enamorada de otra mujer y siendo responsable en enviar dinero a su familia, principalmente a sus dos hijos.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/10/24/noticia_0004.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Bárbara juega futbol los fines de semana, convive con sus compañeras y se divierte con su novia en sus tiempos libres. Es alguien que se mantiene ocupada sin descuidar ninguna de sus actividades. Como cualquier persona que radica en un país que no es el suyo y alejada de su gente, se mantiene comunicada. En este mundo tan moderno,<strong> ella evita el celular o la computadora, prefiere la llamada telefónica a la antigüita (la voz como elemento de aproximación afectiva ante la distancia corporal). </strong>Para eso recurre a la intimidad de una cabina, un lugar que encapsula el amor-dolor que afronta como mujer respecto asu familia.</p>
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<div class="ck-twitter" id="twitter-68">
<div class="ck-twitter"><blockquote class="twitter-tweet">
<p dir="ltr" lang="es">���� Falta menos para el <a href="https://twitter.com/FICM?ref_src=twsrc%5Etfw">@FICM</a>. Una de las películas pertenecientes a la Sección Oficial en competencia es “Santa Bárbara’, de Anaïs Pareto Onghana.</p>
<p> Migración, futbol femenil amateur, maternidad son temas que aborda esta coproducción entre México y España. <a href="https://twitter.com/hashtag/SantaBarbaraEnFICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#SantaBarbaraEnFICM</a> <a href="https://t.co/2S0ssqtkgS">pic.twitter.com/2S0ssqtkgS</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1578227652669890563?ref_src=twsrc%5Etfw">October 7, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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<p>Todo cambia en su vida cuando le informan que su hijo mayor es imposible de cuidarporque andaen malos pasos y le piden que se haga cargo de él. A Bárbara no le queda otra que asumir ese compromiso recibiéndolo en España. Es entonces cuando la película cobra notoriedad en el tratamiento que la directora hace de este problema. <strong>Al tema migratorio se suma la complejidad de una relación madre-hijo que tiene como único vínculo la sangre.</strong></p>
<p>Bárbara y su hijo son dos extraños. Se desconocen por completo. Ambas realidades han sido alteradas sin saber por dónde empezar. Ella lo ve como si todavía fuera un niño a pesar de que ya es un adolescente.<strong> Él, por su parte, no la concibe como una figura materna a la que se sienta obligado a querer. </strong>En medio de ellos dos queda atravesada la estabilidad emocional que poseía Bárbara: su noviazgo con Maribel, la amistad con sus compañeras y el empleo. Pareto Onghena nos asoma sin juicio de valor a esa maternidad no ejercida, lo cual es meritorio en esta época en la que todo mundo quiere opinar y decir cómo se debe ser madre.</p>
<p>Confrontaciones, dudas, temores, frustraciones. Bárbara transitará por un camino complicado para reinventarse. A su lado está la bachata, esa música que le acompaña y que funciona como un personaje alterno para avisarle al espectador que lo amoroso de sus letras puede trascender al plano de la (con)formación familiar en nuevas concepciones, no apegadas al tradicionalismo conservador que defienden a ultranza los grupos de ultraderecha. Es precisamente en este discurso cuando cobra un mayor mérito <em>Santa Bárbara.</em> <strong>Desde los más arraigados hasta los más polémicos de la actualidad, Pareto Onghena toca tabúes de inicio a fin siendo el punto culminante a tratar el de los nuevos hogares.</strong></p>
<p>Nadie elige su familia al nacer, pero sí tiene la posibilidad de hacerlo al crecer. Romper el orden de lo establecido no necesariamente atenta contra él. <strong>Es, en todo caso, una transición que el arraigo sociocultural se niega a aceptar. </strong>Es algo que debe verse con naturalidad, tal como lo establece la realizadora y guionista al comienzo de la película. Para que se perciba de esa manera es trascendental la actuación de Anabel Castañón, quien recurre a la contención y evita cualquier ápice de exageración para que su personaje transpire tal como es en su esencia.</p>

Santa Bárbara, la reinvención familiar sin convencionalismos

Santa Bárbara, la reinvención familiar sin convencionalismos - Spoiler

<p>Para quien tiene noción de la obra de Pedro Friedeberg, <strong>el documental es idóneo para conocer más sobre su persona. </strong>Para quien no tiene ni la más remota idea de quién es este artista mexicano, la película es un documento que le ilustrará acerca de su vocación, además de ser entretenido gracias a la personalidad que posee el propio Friedeberg.</p>
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<p>Con sensibilidad e inquietud por sorprenderse, Liora Spilk muestra y desmenuza a un Pedro que acepta ser su cómplice para compartir al hombre detrás del artista, aunque van muy de la mano el uno con el otro. <strong>Tipo de extraordinarias frases para lo que se ofrezca (fascinante su interpretación de que los objetos sienten, por lo que debemos tratarlos con amabilidad),</strong> gruñón y poseedor de un sentido del humor muy genuino, Friedeberg se deja ver en su estado natural. Pero no se la puso fácil a la directora.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/10/24/noticia_0001.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p>Pedro es también un adulto perteneciente a la tercera edad. <strong>Un día puede ser más terco que el anterior, o más berrinchudo que un niño.</strong> Su estado anímico para dejarse grabar por Liora es cambiante al grado de dejar plantada a la directora porque se le olvidó que tenían cita pactada o porque sí. A la realizadora no le queda otra que ser paciente, apelar a la serenidad para mantener la comunicación con él.</p>
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<p dir="ltr" lang="es">���� Uno de los documentales que tendrá su estreno mundial en el <a href="https://twitter.com/FICM?ref_src=twsrc%5Etfw">@FICM</a> es <a href="https://twitter.com/hashtag/Pedro?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Pedro</a>, ópera prima de Liora Spilk.</p>
<p> El artista Pedro Friedeberg siempre ha huido de las cámaras, sin embargo accedió a mostrarse ante la directora. El propio Friedeberg diseñó el póster de la película. <a href="https://t.co/9M4ZTT8wrV">pic.twitter.com/9M4ZTT8wrV</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1578938624057704448?ref_src=twsrc%5Etfw">October 9, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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<p>En el recorrido que hace Liora junto a él para entender las motivaciones creativas que lo llevaron a hacer sus trabajos artísticos, <strong>se teje una relación entre la juventud y la vejez que concede la posibilidad de cuestionarnos cómo tratamos a los adultos mayores, </strong>qué podemos o no sobrellevar en sus tratos, cómo construir una relación con ellos. Liora Spilk lo hace con alguien que no es de su familia, lo cual es más complejo, sin embargo propicia que hagamos de Pedro una reflexión respecto a los viejos que tenemos junto a nosotros: padres, abuelos, suegros, vecinos, compañeros de oficina.</p>
<p>Un punto álgido de esa relación es cuando Pedro invita a Liora a Venecia. Allí, como si se sintiera más relajado y sin espías alrededor,<strong> el artista se abre para expresar su sentir sobre lo que fue su figura materna.</strong> Esa revelación funciona al espectador para dimensionar todavía más las capas con que protege su interiorización como individuo para luego exteriorizar pensamientos y emociones mediante su arte.</p>
<p>De rebote, la directora (re)construye una relación especial con su abuela, vínculo fundamental para que Pedro Friedeberg aceptara ser grabado. Puede decirse que al interior del documental existe otra película de corte familiar que tiene como instante emotivo la reacción de la señora por escuchar a su nieta interesada en sus gustos artísticos. Así, de manera colateral, Pedro se hace notar como hombre y artista que es. <strong>No hace falta que esté presente para comprobar que ahí está.</strong></p>

Pedro, un viaje emocional para conocer o descubrir al artista y su obra

Pedro, un viaje emocional para conocer o descubrir al artista y su obra - Spoiler

<p>En el área donde fuimos ubicados y segmentados los representantes de la prensa, algunos reporteros clamamos por la atención de actrices o actores de<em> <strong>Bardo: Falsa crónica de unas cuantas verdades</strong></em> para ser entrevistados en la alfombra roja. Unos tuvieron suerte, otros no. Para ese instante solamente faltaban las presencias de <a href="https://spoiler.bolavip.com/series/Amazon-Prime-Video-asi-sera-la-segunda-temporada-de-Un-Extrano-Enemigo-20211020-0032.html" target="_blank" rel="noopener">Daniel Giménez Cacho </a>y Alejandro González Iñárritu en el propósito de completar la pasarela previo a<strong> la función inaugural del Festival Internacional de Cine de Morelia.</strong></p>
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<p>A la distancia, frente a las mallas de seguridad instaladas en inmediaciones del Teatro Mariano Matamoros, se escuchó un gran bullicio. Eran personas del público en general que acudieron a asomarse para sentirse cerca de las celebridades y tener la posibilidad de un saludo o una selfie. <strong>Estaban contentas porque González Iñárritu se acercó a ellas para saludarles y tomarse la foto. </strong>No lo podían creer.</p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2022/09/26/noticia_0009.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<p><strong>Y no necesariamente todos eran fans de sus películas.</strong> Hubo asistentes a los que no les gusta <em>Birdman,</em> o <em>Biutiful,</em> pero le tienen respeto al director por triunfar en el extranjero.<em> “Ganó varios Oscar. Hacerse de un lugar en Hollywood, no cualquiera. El señor ha hecho su esfuerzo y ahí está”, </em>comentó una de las afortunadas que logró expresarle que lo admira. En contraste, también estaban aquellos admiradores que le tienen aprecio por haber hecho<em> Amores perros,</em> una película que recuerdan con cariño por cuestiones ligadas a sus respectivas nostalgias.</p>
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<p dir="ltr" lang="es">Uno de los mejores momentos de la premier de <a href="https://twitter.com/BardoMovie?ref_src=twsrc%5Etfw">@BardoMovie</a> en el <a href="https://twitter.com/FICM?ref_src=twsrc%5Etfw">@FICM</a> fue cuando Alejandro González Iñárritu se acercó al público de Morelia para tomarse selfies y saludarlos. <a href="https://twitter.com/hashtag/20FICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#20FICM</a> <a href="https://t.co/ZO4NUiffEh">pic.twitter.com/ZO4NUiffEh</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1584032276299382785?ref_src=twsrc%5Etfw">October 23, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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<p>Ese contacto con el realizador fue valorado como un suceso increíble debido a que no todos los días pueden tener a un cineasta como él de frente y porque les pareció un acto de humildad. <strong>Compararon ese gesto con actitudes o desplantes que han tenido otras figuras públicas que llegan a Morelia y evitan esa conexión con la gente.</strong></p>
<p>El hecho de recibir una atención de un famoso, que en este caso fue de un personaje del cine, es gratificante para ellos. <strong>Se dieron por bien servidos al saber que no fueron invisibles para personalidades de esa talla. </strong>En las ficciones o exageraciones que pueden derivarse de una interacción así, hubo quien presumió en redes sociales al director como su amigo. Valoran incluso como una nueva amistad ese instante.</p>
<p>Basta esa pequeña acción para modificar varias cosas, entre ellas el deseo por ver <em>Bardo: Falsa crónica de unas cuantas verdades,</em> trabajo reciente de González Iñárritu al que algunos no tenían en su lista de pendientes, pero ahora aguardan expectantes su estreno para determinar si les gusta o no lo que hizo el hombre al que pudieron tomar una foto de cerca, o al que consideran “amigo” en sus posts personales. <strong>De eso también va el cine: de aproximar al espectador desde actos que pensaban ficticios y se vuelven realidad en el momento menos imaginado. </strong>Con un oscarizado cineasta mexicano confirmaron que quienes construyen las historias que ven en pantalla son de carne y hueso. Amables, además.</p><p></p>

El González Iñárritu de la gente en la premiere de Bardo

El González Iñárritu de la gente en la premiere de Bardo - Spoiler

<p>Uno de los festivales más esperados por el público cinéfilo tendrá <strong>estrenos de lujo, títulos en competencia, retrospectivas y funciones especiales</strong> dignas de disfrutar. La organización del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) dio a conocer la programación de su vigésima edición y es mucho más que atractiva.</p>
<p>Desde la cinematografía mexicana hasta lo mejor del plano internacional, el FICM albergará pura calidad. De igual forma anunció que en esta ocasión se mantiene<strong> el formato híbrido para que el espectador pueda acudir a las plataformas participantes (como FilminLatino)</strong> y así acceder a contenidos del festival.</p>
<p>Por donde se mire, <strong>los trabajos que llegarán a Morelia son para no perdérselos.</strong> Para cerrar bien el año, de cara a la temporada de premios, nada como echarle un ojo a lo que ha trascendido y trasciende alrededor del mundo.</p>
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<h2 style="text-align: center">Función inaugural</h2>
<p>Luego de dividir críticas y opiniones en los festivales de Venecia y San Sebastián, <strong><em>Bardo, </em>la nueva película de Alejandro González Iñárritu, </strong>será la encargada de abrir el festival.</p>
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<h2 style="text-align: center">Gran gala</h2>
<p>Gracias a la colaboración de Netflix, <strong>Guillermo del Toro podrá estrenar <em>Pinocchio </em>en la vigésima edición del FICM. </strong>Será la premier latinoamericana de su versión sobre el clásico de Carlo Collodi.</p>
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<p dir="ltr" lang="es">�� El estreno latinoamericano de <a href="https://twitter.com/hashtag/Pinocho?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Pinocho</a>, de <a href="https://twitter.com/RealGDT?ref_src=twsrc%5Etfw">@RealGDT</a>, será en la Gran Gala de la vigésima edición del Festival Internacional de Cine de Morelia. <a href="https://twitter.com/hashtag/20FICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#20FICM</a>. <a href="https://t.co/osqkWPbnXA">pic.twitter.com/osqkWPbnXA</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1574447597493792768?ref_src=twsrc%5Etfw">September 26, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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<h2 style="text-align: center">Largometrajes internacionales</h2>
<p><em>Triangle Of Sadness, </em>deRuben Östlund</p>
<p><em>Alcarrás, </em>de Carla Simón</p>
<p><em>Armaggedon Time,</em> de James Gray</p>
<p><em>Broker, </em>de Hirokazu Koreeda</p>
<p><em>Close, </em>de Lukas Dhont</p>
<p><em>Corsage, </em>de Marie Kreutzer</p>
<p><em>Decision to Leave, </em>de Park Chan-wook</p>
<p><em>Empire Of Light, </em>de Sam Mendes</p>
<p><em>EO, </em>de Jerzy Skolimowski</p>
<p><em>Godland, </em>de Hlynur Pálmason</p>
<p><em>Joyland, </em>de Saim Sadiq</p>
<p><em>Me, We, </em>de David Clay Díaz</p>
<p><em>The Menu,</em> de Mark Mylod</p>
<p><em>Pacification, </em>de Albert Serra</p>
<p><em>Le Pupille, </em>de Alice Rohrwacher</p>
<p><em>Return To Seoul, </em>de Davy Chou</p>
<p><em>Los reyes del mundo,</em> de Laura Mora</p>
<p><em>R.M.N., </em>de Cristian Mungiu</p>
<p><em>Roost,</em> de Amy Redford</p>
<p><em>Showing Up, </em>de Kelly Reichardt</p>
<p><em>Tell It like a Woman, </em>de Silvia Carobbio, Catherine Hardwicke, Taraji P. Henson, Mipo Oh, Lucía Puenzo, Maria Sole Tognazzi, Leena Yadav</p>
<p><em>Venus, </em>de Jaume Balagueró</p>
<p><em>The Woman King, </em>de Gina Prince-Bythewood</p>
<h2 style="text-align: center">Documentales Internacionales</h2>
<p><em>1341 Frames of Love and War, </em>deRan Tal</p>
<p><em>Endangered, </em>deHeidi Ewing y Rachel Grady</p>
<p><em>Hallelujah: Leonard Cohen, A Journey, A Song,</em> deDaniel Geller y Dayna Goldfine</p>
<p><em>The Invitation, </em>deFabrizio Maltese</p>
<p><em>Moonage Daydream, </em>deBrett Morgen</p>
<p><em>Salvatore: Shoemaker of Dreams, </em>deLuca Guadagnino</p>
<p><em>Sintiéndolo mucho, </em>de Francisco León de Aranoa</p>
<h2 style="text-align: center">Invitados especiales</h2>
<p><strong>La directora Claire Denis, el director Barry Jenkins, la actriz Maribel Verdú, el productor y director Frank Marshall, </strong>son las figuras cinematográficas que honrarán con su presencia al festival.</p>
<p>Verdú presentará <em>Raymond and Ray, </em>nueva película de Rodrigo García que es protagonizada por Ethan Hawke y Ewan McGregor. <strong>Marshall mostrará su documental <em>Jazz Fest: A New Orleans Story.</em></strong></p>
<p>De Jenkins habrá una pequeña retrospectiva de su trabajo que incluye a las películas <em>Moonlight, If Beale Street Could Talk, The Underground Railroad</em> y <em>The Gaze</em>.</p>
<h2 style="text-align: center">Retrospectiva Robert Mitchum</h2>
<p>Recordado por sus interpretaciones como <strong>el falso reverendo en <em>La noche del cazador, </em>de Charles Laughton,</strong> y el temible Max Cady en <em>Cabo de miedo, </em>de J. Lee Thompson, el célebre actor estadounidense será recordado con cuatro películas.</p>
<p><em>Out of the Past, </em>de Jacques Tourneur</p>
<p><em>The Big Steal, </em>de Don Siegel</p>
<p><em>His Kind of Woman,</em> de John Farrow</p>
<p><em>The Wonderful Country,</em> de Robert Parrish</p>
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<p dir="ltr" lang="en">Este <a href="https://twitter.com/hashtag/20FICM?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#20FICM</a> se exhibirá un programa dedicado al actor estadounidense Robert Mitchum, que incluye: OUT OF THE PAST (1947), de Jacques Tourneur; THE BIG STEAL (1949), de Don Siegel; HIS KIND OF WOMAN (1951), de John Farrow y THE WONDERFUL COUNTRY (1959), de Robert Parrish. <a href="https://t.co/tbhZf6f56F">pic.twitter.com/tbhZf6f56F</a></p>
<p> — Morelia Film Fest (@FICM)    <a href="https://twitter.com/FICM/status/1574439790115577856?ref_src=twsrc%5Etfw">September 26, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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<h2 style="text-align: center">Funciones especiales</h2>
<p>Para quienes crecieron con<strong> el entrañable extraterrestre que Spielberg convirtió en icono </strong>del cine de entretenimiento, el festival exhibirá nuevamente en pantalla grande esa historia que hasta la fecha hace derramar las de cocodrilo.</p>
<p><em>E.T., </em>de Steven Spielberg</p>
<p><em>Les Fabriques des Pandémies,</em> de Marie-Monique Robin</p>
<h2 style="text-align: center">Largometrajes mexicanos en competencia</h2>
<p>En un hecho relevante, la mayoría de filmes nacionales seleccionados para competir son dirigidos por mujeres. <strong>Un total de ocho películas tienen una directora detrás.</strong></p>
<p><em>Días borrosos, </em>de Marie Benito</p>
<p><em>Dos estaciones, </em>de Juan Pablo González</p>
<p><em>La hija de todas las rabias, </em>de Laura Baumeister</p>
<p><em>Huesera, </em>de Michelle Garza Cervera</p>
<p><em>Manto de gemas, </em>de Natalia López Gallardo</p>
<p><em>El norte sobre el vacío, </em>de Alejandra Márquez Abella</p>
<p><em>Ruido,</em> de Natalia Beristain</p>
<p><em>Santa Bárbara, </em>de Anaïs Pareto Onghena</p>
<p><em>Trigal, </em>de Anabel Caso</p>
<p><em>Zapatos rojos, </em>de Carlos Eichelmann Kaiser.</p>
<p><span></span></p>
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<p dir="ltr" lang="es">�� ���� Nuevo póster de <a href="https://twitter.com/hashtag/Ruido?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#Ruido</a>, película de <a href="https://twitter.com/natsberistain?ref_src=twsrc%5Etfw">@natsberistain</a> que se estrenó en <a href="https://twitter.com/sansebastianfes?ref_src=twsrc%5Etfw">@sansebastianfes</a>. Forma parte de la selección oficial del <a href="https://twitter.com/FICM?ref_src=twsrc%5Etfw">@FICM</a> y llegará a <a href="https://twitter.com/NetflixLAT?ref_src=twsrc%5Etfw">@NetflixLAT</a>.</p>
<p> ¿Tú qué harías como madre si tu hija estuviera desaparecida? <a href="https://t.co/zU6v7qWUJT">pic.twitter.com/zU6v7qWUJT</a></p>
<p> — Spoiler (@Spoiler_Bolavip)    <a href="https://twitter.com/Spoiler_Bolavip/status/1572057993403047938?ref_src=twsrc%5Etfw">September 20, 2022</a>   </p></blockquote></div>
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¡Imperdible! Todo lo que verás en el Festival Internacional de Cine de Morelia 2022

¡Imperdible! Todo lo que verás en el Festival Internacional de Cine de Morelia 2022 - Spoiler

<p><strong>Tratándose del Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM), todos los trabajos presentados y proyectados son garantía. </strong>Y es que una de las características que tiene este festival radica en que <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine" target="_blank" rel="noopener">el público sale satisfecho de cualquier función</a> debido a las películas que se exhiben. <strong>En esta edición 2021 hay un ingrediente extra: el gusto por volver al cine después de la pandemia.</strong></p>
<p>De cualquier forma, para no bajar la guardia ante posibles contagios, el FICM 2021 preparó <a href="https://spoiler.bolavip.com/hbo-max-t176659" target="_blank" rel="noopener">una versión híbrida</a> con duración de seis días. <strong>Constará de funciones presenciales (Cinépolis Morelia Centro, Cinépolis Las Américas, Teatro Mariano Matamoros) y funciones virtuales gratuitas (Canal 22, FilminLatino, Cinépolis Klic).</strong></p>
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<div class="ck-related-news">  <span data-src="/spoiler/contenidos/2021/10/05/noticia_0027.html" data-type="news"></span>  <p></p>
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<h2 style="text-align: center">Lo que se puede ver en el FICM 2021</h2>
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<p dir="ltr" lang="es">¿Planeas asistir al <a href="https://twitter.com/hashtag/FICM2021?src=hash&amp;ref_src=twsrc%5Etfw">#FICM2021</a>? Para cuidarte y cuidarnos, <a href="https://twitter.com/Cinepolis?ref_src=twsrc%5Etfw">@Cinepolis</a> ha establecido protocolos de seguridad, limpieza y desinfección en todos sus cines. ¡Siéntete seguro!</p>
<p> + info ���� [ <a href="https://t.co/8Cy1CIxeRl">https://t.co/8Cy1CIxeRl</a> ] <a href="https://t.co/UCtkJb6hbq">pic.twitter.com/UCtkJb6hbq</a></p>
<p> — Morelia Film Fest (@FICM)    <a href="https://twitter.com/FICM/status/1450493943565758465?ref_src=twsrc%5Etfw">October 19, 2021</a>   </p></blockquote></div>
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<p>El festival se categoriza de la siguiente manera: <strong>Cine mexicano de 2021, Función de inauguración, Función de clausura, Función de gala, Premiers, Estrenos internacionales, Semana de la crítica, Programa Juan Bustillo Oro y Retrospectiva Leos Carax.</strong></p>
<h2 style="text-align: center">The French Dispatch</h2>
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<p>Los admiradores de<strong> Wes Anderson </strong>esperan con ansias su nueva película.<strong> Por otra parte, periodistas y reporteros aguardan verla con emoción porque se trata de una carta de amor al periodismo mediante tres historias interconectadas entre sí. </strong>Para los curiosos también puede resultar atractiva por el extraordinario reparto que tiene.</p>
<h2 style="text-align: center">Last Night in Soho</h2>
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<p>De entrada, este trabajo de Edgar Wrigth llama la atención del público por la presencia de <a href="https://spoiler.bolavip.com/cine/El-soundtrack-de-Last-Night-In-Soho-te-hara-amar-la-pelicula-antes-de-verla-20211001-0015.html" target="_blank" rel="noopener">Anya Taylor-Joy, actriz que es garantía.</a> <strong>A eso se suma que se trata de una historia de terror psicológico que incluye un viaje en el tiempo y pone en entredicho que tan benévola o peligrosa es la nostalgia.</strong></p>
<h2 style="text-align: center">Titane</h2>
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<p><strong>Ganadora de la Palma de Oro en el Festival de Cannes, esta película de Julia Ducornau ha sido objeto de controversia. </strong>Para un sector, se trata de una auténtica joya. Para la crítica detractora, se le considera una obra sensacionalista y provocadora. <strong>Lo cierto es que espectadores desean verla por ese mismo morbo, sobre todo porque hay sexo con un automóvil.</strong></p>
<h2 style="text-align: center">The Gravedigger’s Wife</h2>
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<p>Una película de Khadar Ahmed. Le fue bien con la crítica durante el Festival Internacional de Cine de Toronto 2021 y en Cannes. <strong>¿Por qué? Aproxima al espectador al cine africano mediante un personaje optimista que debe darle un giro a su vida cuando su esposa, enferma de un riñón, le solicita cinco mil dólares para operarse.</strong></p>
<h2 style="text-align: center">Happening</h2>
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<p><strong>Fue la ganadora del León de Oro en el Festival de Venecia.</strong> Dirigida por Audrey Diwan, la película es una adaptación de la novela escrita por Annie Ernaux, <strong>una publicación donde aborda su experiencia con el aborto en la década de los sesenta en Francia, un periodo donde era ilegal.</strong></p>
<h2 style="text-align: center">La civil</h2>
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<p>Después de<em> Sin señas particulares</em> y <em>Noche de fuego, </em>es otra de las películas mexicanas más esperadas por los espectadores, especialmente por el gran recibimiento que tuvo en Cannes. <strong>Interés y expectativa también radican en la actuación de Arcelia Ramírez, quien interpreta a una madre desesperada por encontrar a su hija, una chica secuestrada por un cartel del crimen organizado.</strong></p>
<h2 style="text-align: center">Ghostbusters: Afterlife</h2>
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<p>Para darle rienda suelta al entretenimiento, <strong>el director Jason Reitman será el encargado de cerrar el festival con la presentación de esta renovada entrega del universo creado por su padre con <em>Ghostbusters</em>. </strong>Con una nueva generación y hombres malvavisco bebés, la diversión fantasmal pondrá su dosis el Día de Muertos.</p>
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ficm - Página 2