<p>Después de haber protagonizado y dirigido<strong> <em>Asesinato en el expreso de oriente</em> (2017), Kenneth Branagh </strong>regresa con otro clásico de <strong>Agatha Christie </strong>para dar vida al célebre detective <strong>Hércules Poirot </strong>y descubrir al asesino que viaja a bordo del <strong>barco Karnak </strong>en su travesía por <strong>el río Nilo.</strong></p>
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<p><strong>Conocido por ser un tipo respetuoso de las obras literarias que interpreta, adapta o dirige, Branagh traslada esa misma convicción en la pantalla con estricto apego a las formalidades.</strong> Como director de orquesta en este trabajo cuida con pulcritud cada detalle para no traicionar la novela original de <em>Muerte en el Nilo</em>.</p>
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<p>La seriedad con que concibe a la literatura y al cine es ejemplificada con el esquema narrativo de su dirección: sin aspavientos, clásico y conservador. <strong>Evita las acciones absurdas que emplean muchas películas de Hollywood en la actualidad para forzar un chiste o mostrar al talento de moda sin una función dramática.</strong> De igual manera lo demuestra con la música (que es un deleite), los escenarios, el vestuario y el diseño de producción.</p>
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<p>Pero con esa sobriedad artística, que por cierto es buena, puede chocar con la generación actual de cinéfilos. ¿En qué sentido? <strong>Muchos no están acostumbrados a películas de época, menos aún a producciones que poseen el espíritu de filmes cuya esencia apuesta por un guión sin fuegos artificiales, es decir, con coreografías teatrales dentro de una trama de intriga y limitación de efectos especiales.</strong></p>
<p>Sin embargo, ello no es impedimento para que <strong>Muerte en el Nilo</strong> encuentre un perfil comercial que tiene cabida en otro sector de espectadores. <strong>Por ejemplo, en aquellos que gustan del misterio con historias del estilo <em>Adivina quién,</em> o son lectores de los libros de Agatha Christie, o tienen fascinación por los relatos del detective Hércules Poirot.</strong></p>
<p>Un punto flanco con Branagh es su reparto tan dispar.<strong> Por un lado cuenta con Gal Gadot, una actriz a la que han explotado para que sonría lo más que pueda a cámara en cualquier proyecto que participa últimamente y le cuesta alejarse de ese tono interpretativo que han moldeado en ella, mayor todavía teniendo como director a un hombre que es devoto de la expresión y movimiento teatral.</strong> Por el otro tiene a un actor como Armie Hammer, quien ha sido “cancelado” por las acusaciones de canibalismo en su contra. Mención aparte con Annette Bening, una primera actriz muy desperdiciada en este filme.</p>
<p> Así, para los simpatizantes del cine comercial de corte clásico y fans de contenidos cuya premisa obligue a deducir quién mató a quién, <em>Muerte en el Nilo</em> resulta una amena experiencia para disfrutar las palomitas. <strong>Ah, ojo a la secuencia inicial que narra el origen del famoso bigote de Poirot. A partir de ahí, Branagh irá soltando destellos de su sello personal como autor: los conflictos shakesperianos.</strong></p>

muerte en el nilo

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